從空間敘事角度剖析《贖罪》的敘事藝術(shù)與主題呈現(xiàn)一、引言1.1研究背景與意義《贖罪》作為伊恩?麥克尤恩的經(jīng)典之作，自問(wèn)世以來(lái)便在文學(xué)領(lǐng)域掀起波瀾。這部小說(shuō)憑借其扣人心弦的故事、深刻復(fù)雜的主題以及精妙絕倫的敘事手法，斬獲包括美國(guó)國(guó)家書(shū)評(píng)獎(jiǎng)在內(nèi)的多項(xiàng)殊榮，成為當(dāng)代文學(xué)的璀璨明珠，在英國(guó)文壇乃至世界文學(xué)版圖中都占據(jù)著舉足輕重的地位。2007年，由喬?賴(lài)特執(zhí)導(dǎo)的同名電影將《贖罪》搬上大銀幕，電影憑借其獨(dú)特的鏡頭語(yǔ)言、精美的畫(huà)面構(gòu)圖和演員們出色的演繹，先后在第65屆金球獎(jiǎng)中獲得劇情類(lèi)最佳影片獎(jiǎng)、英國(guó)電影學(xué)院獎(jiǎng)中獲最佳影片獎(jiǎng)和最佳布景設(shè)計(jì)獎(jiǎng)以及第80屆奧斯卡金像獎(jiǎng)中獲最佳配樂(lè)獎(jiǎng)，進(jìn)一步擴(kuò)大了作品的影響力，引發(fā)了全球范圍內(nèi)觀眾和學(xué)者對(duì)其的深入探討。長(zhǎng)期以來(lái)，敘事學(xué)研究多聚焦于時(shí)間維度，亞里士多德在《詩(shī)學(xué)》中對(duì)悲劇的定義，強(qiáng)調(diào)了時(shí)間在情節(jié)發(fā)展中的重要性，古典主義時(shí)期的“三一律”更是強(qiáng)化了這一觀念。敘事學(xué)理論建立之初，熱奈特等學(xué)者也著重對(duì)敘事中的時(shí)間進(jìn)行研究。然而，1945年約瑟夫?弗蘭克的論文《現(xiàn)代文學(xué)中的空間形式》為敘事研究開(kāi)辟了新路徑，引發(fā)了人們對(duì)文學(xué)作品空間形式的關(guān)注。20世紀(jì)后期，批評(píng)理論出現(xiàn)“空間轉(zhuǎn)向”，傳統(tǒng)重時(shí)間輕空間的敘事理論開(kāi)始重視文學(xué)敘事的空間，為文學(xué)研究提供了全新視角。從空間敘事角度剖析《贖罪》，能夠挖掘出以往研究中被忽視的文本內(nèi)涵。小說(shuō)中不同的空間場(chǎng)景，如泰利斯莊園、法國(guó)戰(zhàn)場(chǎng)、倫敦的醫(yī)院等，并非僅僅是故事發(fā)生的背景，更是推動(dòng)情節(jié)發(fā)展、塑造人物性格的關(guān)鍵要素。通過(guò)分析這些空間元素，可以深入探究人物的內(nèi)心世界和情感變化，揭示出故事背后隱藏的深層意義。從空間敘事角度研究《贖罪》，對(duì)理解作品的敘事特色具有重要意義。小說(shuō)運(yùn)用多重視角轉(zhuǎn)換、并置、閃回、重復(fù)等空間敘事手法，打破了傳統(tǒng)敘事的線性結(jié)構(gòu)，構(gòu)建出獨(dú)特的文本空間。這種敘事方式使故事在不同的空間和時(shí)間維度中穿梭，增加了敘事的層次感和豐富度。研究空間敘事能夠揭示作者如何通過(guò)空間布局來(lái)組織故事內(nèi)容、設(shè)置懸念、營(yíng)造氛圍，展現(xiàn)其高超的敘事技巧?？臻g敘事研究還有助于拓展敘事理論的研究范疇?！囤H罪》作為具有典型空間敘事特征的作品，為敘事理論研究提供了豐富的案例。通過(guò)對(duì)其空間敘事的深入分析，可以進(jìn)一步完善敘事理論體系，推動(dòng)敘事學(xué)在空間維度的研究向縱深發(fā)展，為其他文學(xué)作品的敘事研究提供新的思路和方法。1.2國(guó)內(nèi)外研究現(xiàn)狀自《贖罪》問(wèn)世以來(lái)，國(guó)內(nèi)外學(xué)者從多個(gè)角度對(duì)其進(jìn)行了深入剖析，研究成果豐碩。在主題研究方面，學(xué)者們普遍關(guān)注小說(shuō)中贖罪、愛(ài)情、戰(zhàn)爭(zhēng)等主題。彼勒?海達(dá)爾格認(rèn)為，1940年夏天發(fā)生的敦刻爾克大撤退這一歷史事件，構(gòu)成了《贖罪》的創(chuàng)作背景，而小說(shuō)所講述的故事遠(yuǎn)比這一軍事災(zāi)難更為復(fù)雜和細(xì)致。小說(shuō)通過(guò)描繪戰(zhàn)爭(zhēng)背景下人物的命運(yùn)起伏，展現(xiàn)了戰(zhàn)爭(zhēng)對(duì)人性的沖擊以及個(gè)體在戰(zhàn)爭(zhēng)中的掙扎與無(wú)奈。同時(shí)，小說(shuō)也深刻探討了贖罪這一主題，布里奧妮因年少時(shí)的錯(cuò)誤指控，導(dǎo)致羅比和塞西莉亞的愛(ài)情悲劇，她用一生來(lái)贖罪，體現(xiàn)了對(duì)道德和良心的深刻反思。人物研究也是《贖罪》研究的重要方向。學(xué)者們聚焦于人物形象的塑造和人物關(guān)系的分析。布里奧妮這一人物形象備受關(guān)注，她從一個(gè)充滿(mǎn)幻想的少女，因犯錯(cuò)而不斷成長(zhǎng)和自我救贖，其性格的轉(zhuǎn)變和內(nèi)心的掙扎被刻畫(huà)得淋漓盡致。有學(xué)者從女性主義視角、結(jié)合人格發(fā)展理論，分析了布里奧妮這一在成長(zhǎng)歷程中勇于自我剖析、承受懲罰的現(xiàn)代主義女性形象。羅比和塞西莉亞之間的愛(ài)情也成為研究熱點(diǎn)，他們跨越階層的愛(ài)情在戰(zhàn)爭(zhēng)和誤解的背景下顯得尤為悲壯，展現(xiàn)了愛(ài)情的堅(jiān)貞與力量。敘事研究同樣成果斐然。熱奈特對(duì)敘事中時(shí)間的探討為《贖罪》的敘事分析提供了理論基礎(chǔ)，學(xué)者們從敘事視角、敘事結(jié)構(gòu)等方面對(duì)小說(shuō)進(jìn)行研究。有學(xué)者分析了小說(shuō)的多視角敘事手法，不同視角造成的倫理多層次性，使整部小說(shuō)的內(nèi)涵更加豐富。小說(shuō)運(yùn)用多重視角轉(zhuǎn)換，讓讀者從不同人物的角度感受故事，增加了敘事的層次感和豐富度。元小說(shuō)式自反敘述也是研究的重點(diǎn)之一，這種敘述方式讓讀者領(lǐng)略了現(xiàn)實(shí)與虛構(gòu)之間獨(dú)特的辯證關(guān)系，如通過(guò)對(duì)《贖罪》中元小說(shuō)手法的分析，歸結(jié)出小說(shuō)與讀者的敘述交流模式，進(jìn)而探究作者在進(jìn)行文學(xué)創(chuàng)作時(shí)的倫理困境。在空間敘事研究方面，雖然取得了一定進(jìn)展，但仍存在不足。郭龍指出，《贖罪》表現(xiàn)出典型的空間敘事特征，小說(shuō)中選取的三個(gè)關(guān)鍵的地質(zhì)空間對(duì)烘托氛圍、塑造人物和表現(xiàn)作品主題起到了重要作用。時(shí)空體空間共時(shí)層面布里奧妮和羅比處于運(yùn)動(dòng)趨勢(shì)，而塞西莉亞處于靜止趨勢(shì)，這不僅與人物各自的性格特點(diǎn)相吻合，而且反映了歷史事件對(duì)個(gè)人命運(yùn)的影響；歷時(shí)層面布里奧妮的運(yùn)動(dòng)呈現(xiàn)環(huán)形運(yùn)動(dòng)的特征，這種環(huán)形運(yùn)動(dòng)的軌跡反映了布里奧妮從懵懂無(wú)知到自我悔過(guò)的成長(zhǎng)過(guò)程。陳惠君和張培芳從電影改編的角度分析了《贖罪》的空間敘事，認(rèn)為影片由四個(gè)敘事空間組成，形成了嵌入式環(huán)狀的立體空間敘事結(jié)構(gòu)，展示了矛盾的形成與化解過(guò)程。然而，目前的空間敘事研究仍有拓展空間。部分研究?jī)H停留在對(duì)空間場(chǎng)景的簡(jiǎn)單描述，未能深入挖掘空間背后的文化內(nèi)涵和象征意義。對(duì)空間敘事與其他敘事元素，如時(shí)間、人物、情節(jié)等的相互關(guān)系研究不夠深入，缺乏系統(tǒng)性和綜合性的分析。在研究方法上，也有待進(jìn)一步創(chuàng)新和完善，以更全面、深入地揭示《贖罪》的空間敘事特色和文學(xué)價(jià)值。1.3研究方法與創(chuàng)新點(diǎn)在研究《贖罪》的空間敘事時(shí)，將綜合運(yùn)用多種研究方法，以確保研究的全面性和深入性。文本細(xì)讀法是一種深入閱讀和理解文本的方法，它強(qiáng)調(diào)對(duì)文本語(yǔ)言、結(jié)構(gòu)、意象、象征等層面的細(xì)致分析和解讀，注重挖掘文本內(nèi)在的意義和價(jià)值。通過(guò)對(duì)《贖罪》進(jìn)行逐字逐句的研讀，分析小說(shuō)中空間場(chǎng)景的描寫(xiě)，如泰利斯莊園中噴泉、書(shū)房等具體空間的描繪，以及這些空間中人物的語(yǔ)言、動(dòng)作和心理活動(dòng)，深入挖掘其中蘊(yùn)含的空間敘事元素，揭示空間與人物、情節(jié)、主題之間的內(nèi)在聯(lián)系。仔細(xì)品味小說(shuō)中對(duì)泰利斯莊園的描寫(xiě)，從莊園的布局、建筑風(fēng)格以及人物在其中的活動(dòng)，分析莊園這一空間所承載的社會(huì)階層差異、人物關(guān)系以及對(duì)故事發(fā)展的影響?？鐚W(xué)科研究法也是本研究的重要方法之一。將結(jié)合文學(xué)、社會(huì)學(xué)、心理學(xué)等多學(xué)科理論，拓寬研究視角，更全面地理解小說(shuō)的空間敘事。借鑒社會(huì)學(xué)中的空間理論，如亨利?列斐伏爾的社會(huì)空間理論，分析小說(shuō)中空間所反映的社會(huì)關(guān)系和權(quán)力結(jié)構(gòu)。從社會(huì)空間理論的角度來(lái)看，泰利斯莊園不僅是一個(gè)物理空間，更是一個(gè)社會(huì)空間，它體現(xiàn)了當(dāng)時(shí)英國(guó)社會(huì)的階層差異和等級(jí)制度，主人與仆人的生活空間有著明顯的區(qū)分，這種空間上的差異反映了社會(huì)地位的不平等。引入心理學(xué)中的認(rèn)知空間理論，探討人物對(duì)空間的感知和認(rèn)知如何影響他們的行為和心理狀態(tài)。羅比在監(jiān)獄這一空間中的認(rèn)知和感受，深刻地影響了他的心理和行為，反映出他對(duì)自由的渴望和對(duì)命運(yùn)的抗?fàn)?。本研究在研究視角上具有?chuàng)新性。以往對(duì)《贖罪》的研究多集中在主題、人物、敘事結(jié)構(gòu)等方面，雖然有部分研究涉及空間敘事，但大多不夠全面和深入。本研究從多維度空間類(lèi)型出發(fā)，不僅關(guān)注小說(shuō)中的物理空間，如泰利斯莊園、法國(guó)戰(zhàn)場(chǎng)、倫敦的醫(yī)院等，還深入探討心理空間和社會(huì)空間，全面分析不同類(lèi)型空間在小說(shuō)中的作用和意義。通過(guò)對(duì)小說(shuō)中人物心理空間的挖掘，如布里奧妮內(nèi)心的掙扎與救贖，展現(xiàn)人物復(fù)雜的情感世界和成長(zhǎng)歷程；從社會(huì)空間的角度，揭示小說(shuō)中所反映的社會(huì)階層、權(quán)力關(guān)系等社會(huì)現(xiàn)實(shí)，使研究更加全面和深入。在研究?jī)?nèi)容上，本研究將空間敘事與主題緊密聯(lián)系起來(lái)，深入探討空間敘事如何深化小說(shuō)的主題。通過(guò)對(duì)小說(shuō)中空間場(chǎng)景的分析，揭示空間所蘊(yùn)含的象征意義和文化內(nèi)涵，以及它們?nèi)绾瓮苿?dòng)主題的發(fā)展。泰利斯莊園象征著布里奧妮的成長(zhǎng)環(huán)境和社會(huì)階層，她在莊園中的錯(cuò)誤指控引發(fā)了一系列的悲劇，這一空間場(chǎng)景與贖罪、道德等主題密切相關(guān)。法國(guó)戰(zhàn)場(chǎng)的空間描寫(xiě)則展現(xiàn)了戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷和人性的掙扎，進(jìn)一步深化了戰(zhàn)爭(zhēng)與人性的主題。這種對(duì)空間敘事與主題深度關(guān)聯(lián)的研究，能夠挖掘出小說(shuō)更深層次的意義，為《贖罪》的研究提供新的思路和見(jiàn)解。二、空間敘事理論概述2.1空間敘事理論溯源空間敘事理論的發(fā)展源遠(yuǎn)流長(zhǎng)，其源頭可追溯至亞里士多德的《詩(shī)學(xué)》。在這部經(jīng)典著作中，亞里士多德對(duì)悲劇的定義為“悲劇是對(duì)一個(gè)嚴(yán)肅、完整、有一定長(zhǎng)度的行動(dòng)的模仿”，這一論述雖未直接提及空間，但在對(duì)悲劇情節(jié)、人物等元素的討論中，已蘊(yùn)含了對(duì)時(shí)空的初步思考。他認(rèn)為悲劇的情節(jié)應(yīng)具備完整性，包含起始、中段和結(jié)尾，這一觀點(diǎn)強(qiáng)調(diào)了時(shí)間的連貫性，同時(shí)也暗示了空間在故事發(fā)展中的作用，因?yàn)樾袆?dòng)必然發(fā)生在一定的空間之中，不同的空間場(chǎng)景為人物的行動(dòng)和情節(jié)的展開(kāi)提供了具體的場(chǎng)所。在古希臘悲劇中，舞臺(tái)這一特定的空間承載著人物的對(duì)話(huà)、沖突和命運(yùn)的轉(zhuǎn)折，成為悲劇故事不可或缺的組成部分。長(zhǎng)期以來(lái)，敘事學(xué)研究多側(cè)重于時(shí)間維度，亞里士多德對(duì)時(shí)間在敘事中重要性的強(qiáng)調(diào)，為這一傳統(tǒng)奠定了基礎(chǔ)。古典主義時(shí)期的“三一律”，更是將時(shí)間、地點(diǎn)和行動(dòng)的一致性作為戲劇創(chuàng)作的準(zhǔn)則，進(jìn)一步強(qiáng)化了時(shí)間在敘事中的核心地位。在“三一律”的要求下，戲劇故事通常發(fā)生在一天之內(nèi)、一個(gè)固定的地點(diǎn)，情節(jié)圍繞一個(gè)主要行動(dòng)展開(kāi)，這種創(chuàng)作規(guī)范使得時(shí)間的連續(xù)性和緊湊性得到了極致的體現(xiàn)，而空間則相對(duì)被固定和限制，成為時(shí)間的附屬。17世紀(jì)法國(guó)劇作家高乃依的《熙德》，嚴(yán)格遵循“三一律”，故事在有限的時(shí)間和空間內(nèi)展開(kāi)，人物的行動(dòng)和沖突在固定的場(chǎng)景中不斷推進(jìn)，時(shí)間的流逝成為推動(dòng)情節(jié)發(fā)展的主要?jiǎng)恿Α?0世紀(jì)是敘事學(xué)研究發(fā)生重大變革的時(shí)期，文學(xué)批評(píng)出現(xiàn)了“空間轉(zhuǎn)向”。1945年，約瑟夫?弗蘭克發(fā)表了論文《現(xiàn)代文學(xué)中的空間形式》，這篇論文猶如一顆重磅炸彈，打破了傳統(tǒng)敘事學(xué)重時(shí)間輕空間的格局，為敘事研究開(kāi)辟了全新的領(lǐng)域。弗蘭克在論文中指出，現(xiàn)代文學(xué)作品中存在著一種空間形式，這種形式通過(guò)并置、重復(fù)等手法，打破了傳統(tǒng)的時(shí)間順序，使讀者在閱讀過(guò)程中需要在不同的空間場(chǎng)景和片段之間進(jìn)行跳躍和關(guān)聯(lián)，從而構(gòu)建出作品的意義。他以喬伊斯的《尤利西斯》、?？思{的《喧嘩與騷動(dòng)》等作品為例，分析了這些作品中空間形式的運(yùn)用，揭示了空間在現(xiàn)代文學(xué)敘事中的重要作用。在《尤利西斯》中，喬伊斯通過(guò)對(duì)都柏林不同街道、酒館、家庭等空間場(chǎng)景的細(xì)致描繪，以及對(duì)不同人物在這些空間中的活動(dòng)和意識(shí)流的呈現(xiàn)，展現(xiàn)了城市生活的復(fù)雜性和人物內(nèi)心世界的豐富性。讀者在閱讀過(guò)程中，需要不斷地在這些空間場(chǎng)景中穿梭，才能理解作品所表達(dá)的深層意義。隨著“空間轉(zhuǎn)向”的深入發(fā)展，越來(lái)越多的學(xué)者開(kāi)始關(guān)注文學(xué)敘事中的空間元素，空間敘事理論逐漸形成并不斷完善。西摩?查特曼在《故事與話(huà)語(yǔ)》中對(duì)“故事空間”和“話(huà)語(yǔ)空間”的探討，進(jìn)一步深化了對(duì)敘事空間的認(rèn)識(shí)。他認(rèn)為故事空間是故事發(fā)生的物理場(chǎng)所，而話(huà)語(yǔ)空間則是敘述者通過(guò)語(yǔ)言構(gòu)建出來(lái)的空間，兩者相互關(guān)聯(lián)又有所區(qū)別。米克?巴爾在《敘述學(xué)：敘事理論導(dǎo)論》中也對(duì)“空間問(wèn)題”進(jìn)行了討論，為敘事空間理論的發(fā)展提供了重要的理論支持。加布里爾?佐倫在《走向敘事空間理論》一文中，從垂直維度上劃分了三個(gè)不同層次的空間結(jié)構(gòu)，即地質(zhì)空間、時(shí)空體空間和文本空間，為空間敘事理論構(gòu)建了一個(gè)較為系統(tǒng)和全面的理論模型。他認(rèn)為地質(zhì)空間是事件發(fā)生的地點(diǎn)，是獨(dú)立存在的，獨(dú)立于世界的時(shí)間結(jié)構(gòu)和文本的順序安排；時(shí)空體空間則涉及到時(shí)間和空間的相互關(guān)系，以及人物在其中的運(yùn)動(dòng)和變化；文本空間則是通過(guò)文本的敘述、對(duì)話(huà)和描寫(xiě)等方式呈現(xiàn)出來(lái)的空間。這些理論的提出，為從不同角度研究文學(xué)作品中的空間敘事提供了有力的工具和框架。2.2空間敘事理論的核心概念空間敘事理論包含多個(gè)核心概念，其中地質(zhì)空間、時(shí)空體空間和文本空間是三個(gè)重要的層面，它們?cè)跀⑹轮懈髯园l(fā)揮著獨(dú)特的作用，相互關(guān)聯(lián)，共同構(gòu)建了豐富的敘事空間。地質(zhì)空間是事件發(fā)生的地點(diǎn)，是“重構(gòu)的最高層次的空間，被視為是獨(dú)立存在的，獨(dú)立于世界的時(shí)間結(jié)構(gòu)和文本的順序安排”。它是故事展開(kāi)的物質(zhì)基礎(chǔ)，為人物的活動(dòng)提供了具體的場(chǎng)所。在《贖罪》中，泰利斯莊園作為一個(gè)重要的地質(zhì)空間，承載著故事的開(kāi)端。莊園的建筑布局、花園景觀以及內(nèi)部陳設(shè)，都為人物關(guān)系的展現(xiàn)和情節(jié)的發(fā)展提供了背景。莊園中的噴泉是羅比和塞西莉亞情感萌芽的地方，羅比為了撿回塞西莉亞不慎掉入水中的花瓶，而塞西莉亞在他上岸后，對(duì)他產(chǎn)生了別樣的情愫。莊園中的書(shū)房則是布里奧妮窺探和誤解的場(chǎng)所，她在這里看到了羅比寫(xiě)給塞西莉亞的情色信件，從而引發(fā)了一系列的悲劇。這些空間場(chǎng)景的描寫(xiě)，不僅展現(xiàn)了人物的性格和情感，也為故事的發(fā)展埋下了伏筆。地質(zhì)空間通過(guò)對(duì)場(chǎng)景的描繪，營(yíng)造出特定的氛圍，使讀者能夠身臨其境般地感受故事的發(fā)生。時(shí)空體空間涉及到時(shí)間和空間的相互關(guān)系，以及人物在其中的運(yùn)動(dòng)和變化。在這個(gè)空間中，時(shí)間和空間不再是孤立的存在，而是相互交織、相互影響。人物在時(shí)空體空間中的運(yùn)動(dòng)軌跡，反映了他們的命運(yùn)和成長(zhǎng)歷程。在《贖罪》中，英法邊境的戰(zhàn)場(chǎng)是一個(gè)典型的時(shí)空體空間。羅比身處戰(zhàn)場(chǎng)，時(shí)間的緊迫和空間的殘酷相互交織。戰(zhàn)爭(zhēng)的硝煙彌漫，生死瞬間交替，羅比在這樣的時(shí)空環(huán)境中，經(jīng)歷了身體和心靈的雙重考驗(yàn)。他從一個(gè)平凡的青年，在戰(zhàn)爭(zhēng)的洗禮下，逐漸成長(zhǎng)為一個(gè)堅(jiān)韌、勇敢的戰(zhàn)士。他在戰(zhàn)場(chǎng)上對(duì)生存的渴望，對(duì)回家與塞西莉亞團(tuán)聚的期盼，都與這個(gè)時(shí)空體空間緊密相連。而布里奧妮在不同時(shí)空的經(jīng)歷，也展現(xiàn)了她的成長(zhǎng)和贖罪之路。她從年少時(shí)在泰利斯莊園的懵懂無(wú)知，到后來(lái)在醫(yī)院當(dāng)護(hù)士的經(jīng)歷，時(shí)間的推移和空間的轉(zhuǎn)換，使她逐漸認(rèn)識(shí)到自己的錯(cuò)誤，并開(kāi)始了漫長(zhǎng)的贖罪過(guò)程。文本空間是通過(guò)文本的敘述、對(duì)話(huà)和描寫(xiě)等方式呈現(xiàn)出來(lái)的空間。它是作者運(yùn)用語(yǔ)言構(gòu)建的虛擬空間，讀者通過(guò)閱讀文本，在腦海中構(gòu)建出相應(yīng)的空間形象。文本空間具有主觀性和創(chuàng)造性，作者可以通過(guò)不同的敘事手法和語(yǔ)言技巧，展現(xiàn)出豐富多樣的空間形態(tài)。在《贖罪》中，麥克尤恩運(yùn)用多重視角轉(zhuǎn)換、并置、閃回、重復(fù)等手法，構(gòu)建了獨(dú)特的文本空間。小說(shuō)中不同章節(jié)從布里奧妮、羅比、塞西莉亞等不同人物的視角出發(fā)，展現(xiàn)了同一事件在不同人物眼中的不同景象，使讀者能夠從多個(gè)角度了解故事，增加了敘事的層次感和豐富度。小說(shuō)中還運(yùn)用了閃回的手法，回憶過(guò)去的事件，打破了時(shí)間的線性順序，使文本空間更加復(fù)雜和多元。這種文本空間的構(gòu)建，不僅增強(qiáng)了作品的藝術(shù)表現(xiàn)力，也為讀者提供了更多的解讀空間。地質(zhì)空間、時(shí)空體空間和文本空間在敘事中相互關(guān)聯(lián)。地質(zhì)空間是時(shí)空體空間和文本空間的基礎(chǔ)，它為人物的活動(dòng)和故事的發(fā)展提供了物質(zhì)載體；時(shí)空體空間則在地質(zhì)空間的基礎(chǔ)上，展現(xiàn)了時(shí)間和空間的相互作用以及人物的命運(yùn)變化；文本空間則通過(guò)語(yǔ)言的表達(dá)，將地質(zhì)空間和時(shí)空體空間呈現(xiàn)給讀者，使讀者能夠感受到故事中的空間魅力。這三個(gè)空間層面相互交織，共同構(gòu)建了《贖罪》豐富而深刻的敘事空間，使讀者能夠深入理解小說(shuō)的主題和人物的內(nèi)心世界。2.3電影中空間敘事的表現(xiàn)形式電影作為一種綜合性的藝術(shù)形式，通過(guò)鏡頭語(yǔ)言、場(chǎng)景設(shè)置和空間轉(zhuǎn)換等多種手段，構(gòu)建出獨(dú)特的敘事空間，從而生動(dòng)地展現(xiàn)故事內(nèi)容，深刻地表達(dá)主題思想。在電影《贖罪》中，這些空間敘事的表現(xiàn)形式得到了淋漓盡致的運(yùn)用，為觀眾呈現(xiàn)了一場(chǎng)視覺(jué)與情感的盛宴。鏡頭語(yǔ)言是電影空間敘事的重要手段之一，它猶如電影的畫(huà)筆，通過(guò)不同的景別、角度和運(yùn)動(dòng)方式，描繪出豐富多樣的空間畫(huà)面，傳遞著豐富的情感和信息。特寫(xiě)鏡頭在電影中常常被用來(lái)聚焦人物的細(xì)微表情和動(dòng)作，揭示人物的內(nèi)心世界。在《贖罪》中，當(dāng)布里奧妮看到羅比和塞西莉亞在噴泉邊的親密舉動(dòng)時(shí)，導(dǎo)演運(yùn)用了特寫(xiě)鏡頭，捕捉布里奧妮臉上復(fù)雜的表情，她的驚訝、困惑和一絲嫉妒，都在這特寫(xiě)鏡頭中展現(xiàn)得淋漓盡致，這不僅讓觀眾能夠更直觀地感受到布里奧妮當(dāng)時(shí)的內(nèi)心情緒，也為她后來(lái)的錯(cuò)誤指控埋下了伏筆。遠(yuǎn)景鏡頭則擅長(zhǎng)展現(xiàn)宏大的場(chǎng)景，營(yíng)造出特定的氛圍和環(huán)境。電影中對(duì)敦刻爾克大撤退的場(chǎng)景描繪，運(yùn)用遠(yuǎn)景鏡頭展現(xiàn)出海灘上密密麻麻的士兵、波濤洶涌的大海以及硝煙彌漫的天空，宏大而混亂的場(chǎng)景，讓觀眾深刻感受到戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷和人類(lèi)在戰(zhàn)爭(zhēng)面前的渺小與無(wú)助，也進(jìn)一步烘托出羅比等士兵在戰(zhàn)爭(zhēng)中的艱難處境和堅(jiān)韌精神。場(chǎng)景設(shè)置是電影空間敘事的基礎(chǔ)，不同的場(chǎng)景承載著不同的情感和意義，推動(dòng)著故事的發(fā)展。泰利斯莊園作為電影中重要的場(chǎng)景之一，是故事開(kāi)始的地方，它代表著寧?kù)o、優(yōu)雅的貴族生活。莊園的建筑風(fēng)格典雅，花園中綠樹(shù)成蔭，噴泉潺潺流淌，這些美好的景象與人物之間復(fù)雜的情感和矛盾形成鮮明的對(duì)比。莊園中的書(shū)房，是布里奧妮發(fā)現(xiàn)羅比信件的地方，這個(gè)相對(duì)封閉的空間，成為了誤解和悲劇的源頭，推動(dòng)了故事朝著悲劇的方向發(fā)展。而法國(guó)戰(zhàn)場(chǎng)的場(chǎng)景則與泰利斯莊園形成了強(qiáng)烈的反差，戰(zhàn)場(chǎng)上硝煙彌漫，炮火連天，士兵們?cè)谀酀糁袙暝笊?，這里充滿(mǎn)了死亡和恐懼。羅比身處戰(zhàn)場(chǎng)，他的命運(yùn)與這個(gè)殘酷的場(chǎng)景緊密相連，戰(zhàn)爭(zhēng)的場(chǎng)景不僅展現(xiàn)了他的勇敢和堅(jiān)韌，也凸顯了戰(zhàn)爭(zhēng)對(duì)人性的考驗(yàn)和對(duì)美好事物的摧毀。空間轉(zhuǎn)換在電影敘事中起著至關(guān)重要的作用，它能夠打破時(shí)間和空間的限制，使故事在不同的場(chǎng)景和情節(jié)之間自由穿梭，增加敘事的層次感和豐富度。在《贖罪》中，導(dǎo)演巧妙地運(yùn)用空間轉(zhuǎn)換，將泰利斯莊園、法國(guó)戰(zhàn)場(chǎng)和倫敦的醫(yī)院等不同的空間場(chǎng)景串聯(lián)起來(lái)，展現(xiàn)了人物命運(yùn)的起伏和故事的發(fā)展脈絡(luò)。從泰利斯莊園的平靜生活到法國(guó)戰(zhàn)場(chǎng)的殘酷戰(zhàn)爭(zhēng)，再到倫敦醫(yī)院的絕望與希望，每一次空間的轉(zhuǎn)換都伴隨著情節(jié)的轉(zhuǎn)折和人物情感的變化。這種空間轉(zhuǎn)換讓觀眾能夠更全面地了解故事的背景和人物的經(jīng)歷，深入體會(huì)到人物在不同環(huán)境下的內(nèi)心世界。在電影的后半部分，鏡頭從法國(guó)戰(zhàn)場(chǎng)切換到倫敦的醫(yī)院，展現(xiàn)了布里奧妮在醫(yī)院當(dāng)護(hù)士的場(chǎng)景。這一空間轉(zhuǎn)換，不僅體現(xiàn)了布里奧妮的成長(zhǎng)和贖罪的決心，也讓觀眾看到了戰(zhàn)爭(zhēng)對(duì)不同人物造成的影響，進(jìn)一步深化了電影的主題。鏡頭語(yǔ)言、場(chǎng)景設(shè)置和空間轉(zhuǎn)換在電影《贖罪》的敘事中相互配合，共同塑造了鮮明的人物形象，推動(dòng)了情節(jié)的發(fā)展，深刻地表達(dá)了電影的主題。它們使觀眾能夠身臨其境地感受故事中的情感和氛圍，深入理解電影所傳達(dá)的關(guān)于愛(ài)情、贖罪、戰(zhàn)爭(zhēng)等主題的內(nèi)涵，展現(xiàn)了電影空間敘事的獨(dú)特魅力和強(qiáng)大表現(xiàn)力。三、《贖罪》中的地質(zhì)空間敘事3.1塔利斯莊園：故事的起始與矛盾的萌芽3.1.1吵鬧的育兒室泰利斯莊園中的育兒室，是布里奧妮成長(zhǎng)的重要空間，這里充滿(mǎn)了孩子們的歡聲笑語(yǔ)與無(wú)盡的想象，對(duì)布里奧妮的性格塑造和早期創(chuàng)作沖動(dòng)的展現(xiàn)起到了關(guān)鍵作用。在這個(gè)空間里，布里奧妮與其他孩子一起玩耍、學(xué)習(xí)，她的活潑好動(dòng)和豐富想象力得到了充分的釋放。她經(jīng)常在這里構(gòu)思自己的劇本，組織其他孩子進(jìn)行排練，將自己腦海中的奇幻世界通過(guò)表演展現(xiàn)出來(lái)。這種創(chuàng)作和表演的經(jīng)歷，不僅培養(yǎng)了她的寫(xiě)作能力，也讓她逐漸形成了以自我為中心、沉浸于幻想世界的性格特點(diǎn)。育兒室的吵鬧環(huán)境，也反映出孩子們內(nèi)心的天真無(wú)邪和對(duì)世界的好奇。這里的一切都充滿(mǎn)了生機(jī)與活力，孩子們的打鬧聲、討論聲交織在一起，營(yíng)造出一種溫馨而又充滿(mǎn)活力的氛圍。然而，這種吵鬧也暗示著孩子們內(nèi)心的不安和對(duì)未知世界的恐懼。在這個(gè)年齡段，他們對(duì)成人世界的規(guī)則和情感還缺乏理解，面對(duì)復(fù)雜的人際關(guān)系和情感糾葛，往往會(huì)產(chǎn)生誤解和困惑。布里奧妮在育兒室中所展現(xiàn)出的創(chuàng)作沖動(dòng)，使她渴望通過(guò)自己的想象去理解和詮釋周?chē)氖澜?。她將自己?duì)世界的認(rèn)知和感受融入到劇本創(chuàng)作中，試圖通過(guò)故事來(lái)表達(dá)自己的情感和想法。在她的劇本中，充滿(mǎn)了奇幻的情節(jié)和理想化的人物形象，這反映出她對(duì)美好世界的向往和追求。在家庭空間中，育兒室占據(jù)著獨(dú)特的地位。它是孩子們的專(zhuān)屬空間，與莊園的其他部分形成了鮮明的對(duì)比。在這里，孩子們可以擺脫成人世界的束縛，自由地表達(dá)自己的情感和想法。育兒室的存在，也體現(xiàn)了家庭對(duì)孩子們成長(zhǎng)的關(guān)注和呵護(hù)。家長(zhǎng)們?yōu)楹⒆觽兲峁┝艘粋€(gè)安全、舒適的空間，讓他們?cè)谄渲薪】党砷L(zhǎng)。然而，育兒室與其他空間之間也存在著一定的隔閡。孩子們?cè)谟齼菏抑兴纬傻恼J(rèn)知和觀念，與成人世界的現(xiàn)實(shí)存在著差異，這種差異在布里奧妮身上表現(xiàn)得尤為明顯。她在育兒室中所培養(yǎng)的想象力和創(chuàng)作沖動(dòng)，使她在面對(duì)成人世界的復(fù)雜情感和矛盾時(shí)，更容易產(chǎn)生誤解和偏見(jiàn)，從而為故事的發(fā)展埋下了隱患。3.1.2噴泉與書(shū)房：誤解的產(chǎn)生噴泉邊是羅比和塞西莉亞情感沖突的重要場(chǎng)景，這一空間的描寫(xiě)充滿(mǎn)了張力，為兩人復(fù)雜的情感關(guān)系和后續(xù)的悲劇發(fā)展埋下了伏筆。羅比和塞西莉亞自幼相識(shí)，彼此心中都有著朦朧的愛(ài)意，但由于社會(huì)階層的差異和自身的羞澀，他們一直未能坦誠(chéng)地表達(dá)內(nèi)心的情感。在噴泉邊，兩人因一個(gè)花瓶而發(fā)生爭(zhēng)執(zhí)，塞西莉亞不慎將花瓶掉入水中，羅比想要幫忙撿起，卻遭到了塞西莉亞的拒絕。為了懲罰羅比，塞西莉亞倔強(qiáng)地脫下外衣，跳入水中去撿花瓶碎片?！熬芙^他的幫助，拒絕他任何的補(bǔ)救機(jī)會(huì)，這就是對(duì)他最好的懲罰。她沒(méi)料到水會(huì)冰涼得讓她直喘氣，但這也是對(duì)他的懲罰。她屏住呼吸，沉到水底，頭發(fā)在水面上像扇子般鋪展開(kāi)來(lái)。如果她淹死了，也是他應(yīng)得的懲罰?！边@一情節(jié)展現(xiàn)了兩人之間倔強(qiáng)又復(fù)雜的情感，他們都深?lèi)?ài)著對(duì)方，卻又因種種原因無(wú)法直接表達(dá)，只能通過(guò)這種激烈的沖突來(lái)宣泄內(nèi)心的情感。從布里奧妮的視角來(lái)看，她看到的卻是另一番景象。她倚在窗邊，看到水池邊的羅比和塞西莉亞，“這時(shí)候，布里奧妮發(fā)現(xiàn)姐姐就站在水池的護(hù)墻邊上，羅比?特納則站在她跟前，站立的姿勢(shì)還很是正式—他雙腳分開(kāi)，頭則向后仰起，十足一幅求婚的場(chǎng)面！”然而，接下來(lái)塞西莉亞飛快地脫去衣服沒(méi)入水中的場(chǎng)景，卻超出了布里奧妮的認(rèn)知范圍。13歲的她根本無(wú)法理解眼前這件事情，只能憑借自己的想象去解讀。在她的想象中，姐姐是受到了羅比的威脅和迫害之后才不得已做出這樣的舉動(dòng)，姐姐是整個(gè)事件的受害者。這一誤解使布里奧妮開(kāi)始對(duì)羅比產(chǎn)生偏見(jiàn)，為她后來(lái)錯(cuò)誤地指認(rèn)羅比埋下了種子。書(shū)房是另一個(gè)重要的空間，這里發(fā)生的事情進(jìn)一步加深了布里奧妮對(duì)羅比的誤解。羅比為了向塞西莉亞解釋噴泉邊的事情，寫(xiě)了一封信，卻因匆忙拿錯(cuò)，將一封表達(dá)自己對(duì)塞西莉亞性渴望的信交給了布里奧妮。布里奧妮在好奇之下偷看了這封信，信中露骨的內(nèi)容讓她堅(jiān)信羅比是一個(gè)色情狂?！八x著那些直白的、充滿(mǎn)欲望的語(yǔ)句，心中的恐懼和厭惡不斷加劇。她無(wú)法想象那個(gè)平時(shí)看起來(lái)溫文爾雅的羅比，竟會(huì)寫(xiě)出這樣的信。”此時(shí)的書(shū)房，原本是一個(gè)安靜、充滿(mǎn)知識(shí)的空間，卻因?yàn)檫@封信變成了誤解和矛盾的滋生地。布里奧妮在書(shū)房中看到的這封信，讓她對(duì)羅比的印象徹底崩塌，她的內(nèi)心充滿(mǎn)了恐懼和憤怒，這種情緒在她心中不斷蔓延，最終導(dǎo)致她在面對(duì)表姐羅拉被侵犯的事件時(shí)，毫不猶豫地將罪名安在了羅比身上。噴泉和書(shū)房這兩個(gè)空間緊密相連，它們共同推動(dòng)了矛盾的激化。噴泉邊的沖突讓布里奧妮對(duì)羅比產(chǎn)生了初步的誤解，而書(shū)房中的信件則進(jìn)一步加深了這種誤解，使她的偏見(jiàn)變得根深蒂固。這兩個(gè)空間中的事件，就像多米諾骨牌一樣，引發(fā)了一系列的連鎖反應(yīng)，最終導(dǎo)致了羅比和塞西莉亞的悲劇命運(yùn)。它們不僅展現(xiàn)了人物之間復(fù)雜的情感糾葛和矛盾沖突，也深刻地揭示了人性中的弱點(diǎn)和偏見(jiàn)，以及這些因素對(duì)人物命運(yùn)的巨大影響。3.1.3室外草坪：悲劇的導(dǎo)火索室外草坪是小說(shuō)中一個(gè)關(guān)鍵的場(chǎng)景，這里發(fā)生的羅拉被侵犯事件，成為了整個(gè)故事悲劇的導(dǎo)火索。在那個(gè)夜晚，草坪被黑暗籠罩，四周彌漫著神秘而緊張的氛圍。羅拉和雙胞胎弟弟在草坪上玩耍，然而，不幸的事情卻突然降臨，羅拉遭到了不明男子的強(qiáng)暴。這一事件發(fā)生得極為突然，給在場(chǎng)的所有人都帶來(lái)了巨大的沖擊。布里奧妮在黑暗中只看到了一個(gè)模糊的人影，由于之前對(duì)羅比的誤解和偏見(jiàn)，她在沒(méi)有看清真相的情況下，就認(rèn)定那個(gè)人影是羅比，從而做出了錯(cuò)誤的指證。布里奧妮錯(cuò)誤指證的原因是多方面的。首先，她對(duì)成人世界的性和情感缺乏了解，充滿(mǎn)了好奇和恐懼。之前在噴泉邊和書(shū)房所看到的情景，已經(jīng)在她心中留下了深刻的陰影，使她對(duì)羅比產(chǎn)生了深深的誤解。當(dāng)她看到羅拉被侵犯時(shí)，這種恐懼和誤解被無(wú)限放大，讓她在慌亂中失去了理智，僅憑主觀臆斷就將罪名強(qiáng)加給了羅比。社會(huì)的偏見(jiàn)也在其中起到了重要作用。羅比作為管家的兒子，出身卑微，在當(dāng)時(shí)的社會(huì)環(huán)境下，他處于社會(huì)底層，容易受到歧視和懷疑。布里奧妮作為上層階級(jí)的女孩，潛意識(shí)里就對(duì)羅比這樣的人存在著偏見(jiàn)，這種偏見(jiàn)使她更容易相信羅比是罪犯?？臻g環(huán)境對(duì)這一事件起到了重要的渲染作用。黑暗的草坪營(yíng)造出一種壓抑、恐怖的氛圍，讓人感到不安和恐懼。在這樣的環(huán)境中，人們的視覺(jué)受到限制，更容易產(chǎn)生誤解和恐懼。草坪周?chē)募澎o，更凸顯出事件的突然和殘酷，讓整個(gè)場(chǎng)景充滿(mǎn)了悲劇色彩。這種環(huán)境的渲染，不僅增強(qiáng)了事件的戲劇性，也進(jìn)一步烘托出人物內(nèi)心的恐懼和無(wú)助。室外草坪上的這一事件，徹底改變了羅比和塞西莉亞的命運(yùn)。羅比因此被冤枉入獄，失去了自由和美好的未來(lái)；塞西莉亞則與家人斷絕關(guān)系，在痛苦和孤獨(dú)中等待著羅比的歸來(lái)。而布里奧妮也在內(nèi)心的譴責(zé)中度過(guò)了一生，她的錯(cuò)誤指證成為了她心中永遠(yuǎn)無(wú)法抹去的傷痛。這一事件是小說(shuō)情節(jié)發(fā)展的重要轉(zhuǎn)折點(diǎn)，它將故事推向了悲劇的高潮，深刻地展現(xiàn)了人性的復(fù)雜和命運(yùn)的無(wú)常。3.2法國(guó)南部戰(zhàn)場(chǎng)：命運(yùn)的轉(zhuǎn)折與戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷法國(guó)南部戰(zhàn)場(chǎng)作為小說(shuō)中一個(gè)關(guān)鍵的地質(zhì)空間，承載著羅比命運(yùn)的重大轉(zhuǎn)折，深刻地展現(xiàn)了戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷與人性的掙扎。羅比從監(jiān)獄釋放后，懷著對(duì)未來(lái)的一絲希望和對(duì)塞西莉亞的深深眷戀，毅然加入了第二次世界大戰(zhàn)的軍隊(duì)。此時(shí)的他，身份從一個(gè)被冤枉的囚犯轉(zhuǎn)變?yōu)橐幻麘?zhàn)士，而他所踏入的法國(guó)南部戰(zhàn)場(chǎng)，成為了他人生的又一個(gè)重要舞臺(tái)。戰(zhàn)場(chǎng)的環(huán)境充滿(mǎn)了混亂與殘酷，戰(zhàn)爭(zhēng)的陰霾籠罩著每一寸土地。“炮彈的轟鳴聲震耳欲聾，仿佛要將整個(gè)世界撕裂。大地在顫抖，泥土被炮火掀起，彌漫在空中，與硝煙混合在一起，形成了一片灰暗的迷霧。士兵們的呼喊聲、慘叫聲交織在一起，回蕩在這片充滿(mǎn)死亡氣息的戰(zhàn)場(chǎng)上?！痹谶@樣的環(huán)境中，羅比和他的戰(zhàn)友們面臨著生死的考驗(yàn)。他們不僅要面對(duì)敵人的炮火攻擊，還要忍受饑餓、寒冷和疾病的折磨。戰(zhàn)場(chǎng)上的食物和藥品極度匱乏，士兵們常常在饑餓和病痛中掙扎求生。羅比在行軍途中，看到許多戰(zhàn)友因受傷得不到及時(shí)救治而痛苦地死去，這讓他深刻地感受到了戰(zhàn)爭(zhēng)的無(wú)情。在戰(zhàn)爭(zhēng)中，羅比的內(nèi)心經(jīng)歷了復(fù)雜的掙扎。他對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)的意義產(chǎn)生了懷疑，戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷讓他看到了人性的黑暗面和文明的墮落。他看到曾經(jīng)善良的人們?cè)趹?zhàn)爭(zhēng)中變得殘忍和瘋狂，為了生存不擇手段。這讓他對(duì)生活充滿(mǎn)了失落和虛無(wú)感，他開(kāi)始思考自己為什么而戰(zhàn)，這場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)是否真的有意義。然而，塞西莉亞的愛(ài)和等待成為了他堅(jiān)持下去的動(dòng)力。他在心中不斷回憶著與塞西莉亞在一起的美好時(shí)光，她的笑容、她的溫柔，都成為了他在戰(zhàn)爭(zhēng)中最珍貴的回憶。每當(dāng)他在戰(zhàn)場(chǎng)上感到絕望時(shí)，他都會(huì)想起塞西莉亞的那句“我等你回來(lái)”，這句話(huà)就像一束光，照亮了他黑暗的世界，讓他有了繼續(xù)活下去的勇氣。羅比在戰(zhàn)爭(zhēng)中的經(jīng)歷，使他的性格發(fā)生了深刻的變化。曾經(jīng)的他，善良正直，充滿(mǎn)理想，對(duì)未來(lái)有著美好的憧憬。然而，戰(zhàn)爭(zhēng)的磨難讓他變得堅(jiān)韌、成熟，同時(shí)也讓他的內(nèi)心充滿(mǎn)了痛苦和無(wú)奈。他不再是那個(gè)單純的青年，而是一個(gè)在戰(zhàn)爭(zhēng)中歷經(jīng)滄桑的戰(zhàn)士。他學(xué)會(huì)了在殘酷的環(huán)境中生存，學(xué)會(huì)了面對(duì)死亡和恐懼。他的眼神中透露出一種堅(jiān)毅和決絕，但在這背后，是他對(duì)命運(yùn)的深深無(wú)奈和對(duì)愛(ài)情的無(wú)盡渴望。法國(guó)南部戰(zhàn)場(chǎng)這一空間場(chǎng)景，對(duì)小說(shuō)主題的深化起到了至關(guān)重要的作用。它展現(xiàn)了戰(zhàn)爭(zhēng)對(duì)人性的扭曲和摧殘，讓讀者深刻地感受到戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷和無(wú)情。羅比在戰(zhàn)爭(zhēng)中的遭遇，揭示了命運(yùn)的無(wú)常和人生的苦難。他原本有著美好的未來(lái)和愛(ài)情，但卻因?yàn)椴祭飱W妮的錯(cuò)誤指控和戰(zhàn)爭(zhēng)的爆發(fā)，陷入了無(wú)盡的痛苦和掙扎之中。戰(zhàn)場(chǎng)也成為了羅比和塞西莉亞愛(ài)情的考驗(yàn)場(chǎng)，他們的愛(ài)情在戰(zhàn)爭(zhēng)的硝煙中顯得更加珍貴和堅(jiān)定。盡管他們身處不同的地方，但彼此的思念和牽掛卻從未減少。這種在戰(zhàn)爭(zhēng)背景下的愛(ài)情，不僅展現(xiàn)了愛(ài)情的力量，也進(jìn)一步深化了小說(shuō)中關(guān)于愛(ài)情、命運(yùn)和贖罪的主題。3.3倫敦醫(yī)院：贖罪的開(kāi)始倫敦的醫(yī)院作為小說(shuō)中的一個(gè)關(guān)鍵場(chǎng)景，是布里奧妮贖罪之旅的重要起點(diǎn)，深刻地象征著她的自我救贖之路。隨著年齡的增長(zhǎng)和閱歷的增加，布里奧妮逐漸意識(shí)到自己當(dāng)年的錯(cuò)誤指控給羅比和塞西莉亞帶來(lái)了巨大的災(zāi)難，內(nèi)心充滿(mǎn)了深深的愧疚和自責(zé)。為了彌補(bǔ)自己的過(guò)錯(cuò)，她毅然放棄了去劍橋?qū)W習(xí)的機(jī)會(huì)，選擇進(jìn)入一所戰(zhàn)地醫(yī)院當(dāng)護(hù)士，希望通過(guò)救死扶傷來(lái)減輕自己內(nèi)心的罪惡感。在醫(yī)院這個(gè)特殊的空間里，布里奧妮經(jīng)歷了從身體到心靈的雙重考驗(yàn)，也逐漸實(shí)現(xiàn)了自我的成長(zhǎng)與救贖。醫(yī)院里彌漫著消毒水的味道，病房里擺滿(mǎn)了病床，病人的痛苦呻吟聲不絕于耳。這里是一個(gè)充滿(mǎn)苦難和死亡的地方，與布里奧妮曾經(jīng)生活的泰利斯莊園形成了鮮明的對(duì)比。她在這里看到了戰(zhàn)爭(zhēng)給人們帶來(lái)的巨大創(chuàng)傷，那些受傷的士兵，有的肢體殘缺，有的生命垂危，他們的痛苦讓布里奧妮深刻地感受到了戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷和人類(lèi)的脆弱。布里奧妮在醫(yī)院的工作充滿(mǎn)了艱辛和挑戰(zhàn)。她每天都要面對(duì)大量的傷病員，需要不停地忙碌，為他們換藥、護(hù)理、照顧生活起居。工作的強(qiáng)度和壓力讓她疲憊不堪，但她始終堅(jiān)持著，因?yàn)樗肋@是她贖罪的方式。她在工作中不斷地反思自己的過(guò)去，回憶起當(dāng)年在泰利斯莊園發(fā)生的一切，她對(duì)自己的錯(cuò)誤有了更深刻的認(rèn)識(shí)。她意識(shí)到，自己的幼稚和無(wú)知不僅毀掉了羅比和塞西莉亞的愛(ài)情，也給他們的人生帶來(lái)了無(wú)法挽回的災(zāi)難。在醫(yī)院的經(jīng)歷，使布里奧妮的心理發(fā)生了巨大的變化。曾經(jīng)的她，是一個(gè)充滿(mǎn)幻想、以自我為中心的少女，對(duì)世界的認(rèn)識(shí)充滿(mǎn)了天真和幼稚。然而，在醫(yī)院這個(gè)現(xiàn)實(shí)的世界里，她學(xué)會(huì)了面對(duì)殘酷的現(xiàn)實(shí)，學(xué)會(huì)了承擔(dān)責(zé)任。她開(kāi)始懂得同情和關(guān)愛(ài)他人，不再是那個(gè)只活在自己幻想世界里的小女孩。她在與傷病員的接觸中，感受到了他們的堅(jiān)強(qiáng)和樂(lè)觀，也從他們身上汲取了力量。這種心理的變化，是她贖罪的重要體現(xiàn)，也是她走向成熟的標(biāo)志。醫(yī)院這個(gè)空間對(duì)布里奧妮的贖罪起到了重要的推動(dòng)作用。在這里，她通過(guò)實(shí)際行動(dòng)來(lái)彌補(bǔ)自己的過(guò)錯(cuò)，用自己的雙手去拯救生命，減輕他人的痛苦。她的每一次護(hù)理，每一次安慰，都是她贖罪的具體表現(xiàn)。醫(yī)院的環(huán)境也讓她更加深刻地認(rèn)識(shí)到自己的罪惡，激發(fā)了她內(nèi)心的愧疚感和責(zé)任感，促使她不斷地反思自己，努力地去改正錯(cuò)誤。她在醫(yī)院里的經(jīng)歷，就像一場(chǎng)洗禮，讓她的心靈得到了凈化，逐漸走向了自我救贖的道路。倫敦醫(yī)院這一地質(zhì)空間，不僅展現(xiàn)了布里奧妮的贖罪過(guò)程，也深化了小說(shuō)的主題。它讓讀者看到了一個(gè)人在面對(duì)自己的錯(cuò)誤時(shí)，如何勇敢地承擔(dān)責(zé)任，努力地去彌補(bǔ)過(guò)錯(cuò)。布里奧妮的贖罪之旅，不僅是她個(gè)人的成長(zhǎng)歷程，也反映了人性的復(fù)雜和美好。在這個(gè)充滿(mǎn)苦難的空間里，布里奧妮的善良和堅(jiān)韌得到了充分的展現(xiàn)，她的贖罪行為也讓讀者感受到了人性的光輝和希望，使小說(shuō)的主題得到了進(jìn)一步的升華。3.4地質(zhì)空間敘事的作用與意義地質(zhì)空間在《贖罪》的敘事中扮演著舉足輕重的角色，對(duì)人物塑造、情節(jié)推動(dòng)和主題表達(dá)都有著深遠(yuǎn)的影響。在人物塑造方面，地質(zhì)空間為人物性格的形成和發(fā)展提供了土壤。泰利斯莊園的環(huán)境對(duì)布里奧妮的性格塑造產(chǎn)生了重要影響。莊園中舒適的生活環(huán)境和豐富的物質(zhì)條件，使布里奧妮能夠盡情地發(fā)揮自己的想象力，培養(yǎng)了她活潑好動(dòng)、充滿(mǎn)幻想的性格特點(diǎn)。育兒室里的吵鬧和自由氛圍，讓她在創(chuàng)作和表演中逐漸形成了以自我為中心的思維方式，這也為她后來(lái)的錯(cuò)誤判斷埋下了伏筆。而法國(guó)南部戰(zhàn)場(chǎng)的殘酷環(huán)境，則使羅比的性格發(fā)生了巨大的轉(zhuǎn)變。在戰(zhàn)爭(zhēng)的洗禮下，他從一個(gè)善良正直、充滿(mǎn)理想的青年，逐漸成長(zhǎng)為一個(gè)堅(jiān)韌、勇敢但內(nèi)心又充滿(mǎn)痛苦和無(wú)奈的戰(zhàn)士。戰(zhàn)場(chǎng)的生死考驗(yàn)，讓他學(xué)會(huì)了在極端環(huán)境中生存，也讓他對(duì)人性和生活有了更深刻的認(rèn)識(shí)。地質(zhì)空間對(duì)情節(jié)的推動(dòng)作用也十分顯著。泰利斯莊園中的各個(gè)場(chǎng)景，如噴泉邊、書(shū)房、室外草坪等，成為了矛盾沖突的發(fā)源地，一系列的事件在這里發(fā)生，引發(fā)了后續(xù)的情節(jié)發(fā)展。噴泉邊羅比和塞西莉亞的情感沖突，以及布里奧妮的誤解，為故事的悲劇發(fā)展奠定了基礎(chǔ)；書(shū)房中布里奧妮偷看羅比的信件，進(jìn)一步加深了她對(duì)羅比的偏見(jiàn)，推動(dòng)了情節(jié)朝著悲劇的方向發(fā)展；室外草坪上羅拉被侵犯事件，成為了悲劇的導(dǎo)火索，引發(fā)了羅比被冤枉入獄等一系列事件。法國(guó)南部戰(zhàn)場(chǎng)的場(chǎng)景則推動(dòng)了羅比命運(yùn)的轉(zhuǎn)折，他在戰(zhàn)場(chǎng)上的經(jīng)歷，如與戰(zhàn)友的生死與共、對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)的反思等，都使故事的情節(jié)更加曲折和豐富。從主題表達(dá)來(lái)看，不同的地質(zhì)空間蘊(yùn)含著深刻的象征意義，深化了小說(shuō)的主題。泰利斯莊園象征著布里奧妮的成長(zhǎng)環(huán)境和社會(huì)階層，她在莊園中的經(jīng)歷，反映了她的幼稚和無(wú)知，以及社會(huì)階層差異對(duì)人物關(guān)系的影響，從而深化了贖罪和道德反思的主題。法國(guó)南部戰(zhàn)場(chǎng)象征著戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷和人性的掙扎，羅比在戰(zhàn)場(chǎng)上的遭遇，展現(xiàn)了戰(zhàn)爭(zhēng)對(duì)人性的扭曲和摧殘，以及人們?cè)趹?zhàn)爭(zhēng)中的無(wú)奈和堅(jiān)韌，進(jìn)一步深化了戰(zhàn)爭(zhēng)與人性的主題。倫敦醫(yī)院則象征著布里奧妮的贖罪之路，她在這里通過(guò)救死扶傷來(lái)彌補(bǔ)自己的過(guò)錯(cuò)，體現(xiàn)了她的自我救贖和成長(zhǎng)，使贖罪的主題得到了更加深刻的表達(dá)。不同地質(zhì)空間的并置對(duì)比，對(duì)展現(xiàn)人物命運(yùn)和深化主題有著重要的意義。泰利斯莊園的寧?kù)o與法國(guó)南部戰(zhàn)場(chǎng)的殘酷形成鮮明對(duì)比，突出了人物命運(yùn)的巨大落差。在泰利斯莊園時(shí)，羅比和塞西莉亞有著美好的愛(ài)情和未來(lái)的憧憬，而戰(zhàn)爭(zhēng)爆發(fā)后，羅比被迫投身戰(zhàn)場(chǎng)，面臨著生死考驗(yàn)，塞西莉亞也在痛苦和孤獨(dú)中等待。這種對(duì)比深刻地展現(xiàn)了戰(zhàn)爭(zhēng)對(duì)人物命運(yùn)的改變，以及命運(yùn)的無(wú)常。泰利斯莊園與倫敦醫(yī)院的對(duì)比，也展現(xiàn)了布里奧妮從懵懂無(wú)知到自我救贖的成長(zhǎng)歷程。在泰利斯莊園時(shí)，她是一個(gè)充滿(mǎn)幻想、容易犯錯(cuò)的少女，而在倫敦醫(yī)院，她成為了一個(gè)懂得承擔(dān)責(zé)任、努力贖罪的人。這種對(duì)比深化了人物的成長(zhǎng)和贖罪的主題，使讀者能夠更加深刻地感受到人物內(nèi)心的變化和成長(zhǎng)的艱辛。四、《贖罪》中的時(shí)空體空間敘事4.1共時(shí)層面的人物運(yùn)動(dòng)與命運(yùn)在《贖罪》的時(shí)空體空間共時(shí)層面，布里奧妮和羅比呈現(xiàn)出明顯的運(yùn)動(dòng)趨勢(shì)，而塞西莉亞則處于相對(duì)靜止的狀態(tài)，這種狀態(tài)不僅與他們各自的性格特點(diǎn)緊密相連，更深刻地反映了歷史事件對(duì)個(gè)人命運(yùn)的影響。布里奧妮自幼生活在泰利斯莊園，她充滿(mǎn)想象力，對(duì)世界充滿(mǎn)好奇，但也因此常常沉浸在自己的幻想世界中。在小說(shuō)的開(kāi)篇，她便醉心于創(chuàng)作劇本，將自己對(duì)世界的認(rèn)知和想象融入其中。在目睹羅比和塞西莉亞在噴泉邊的互動(dòng)以及偷看羅比的信件后，她的內(nèi)心世界發(fā)生了巨大的波動(dòng)。她的認(rèn)知出現(xiàn)了偏差，將羅比視為威脅姐姐和家庭的危險(xiǎn)人物，這種誤解使她在面對(duì)羅拉被侵犯事件時(shí)，毫不猶豫地指認(rèn)羅比為罪犯。這一行為徹底改變了羅比和塞西莉亞的命運(yùn)，也成為了她人生的轉(zhuǎn)折點(diǎn)。此后，布里奧妮的生活軌跡發(fā)生了劇烈的變化。她從一個(gè)天真無(wú)邪的少女，逐漸陷入了深深的自責(zé)和愧疚之中。為了贖罪，她放棄了去劍橋?qū)W習(xí)的機(jī)會(huì)，選擇成為一名護(hù)士，在戰(zhàn)爭(zhēng)中救助傷員。她的這種行為體現(xiàn)了她的成長(zhǎng)和自我救贖的決心，也表明她在不斷地運(yùn)動(dòng)和改變，試圖彌補(bǔ)自己曾經(jīng)犯下的過(guò)錯(cuò)。羅比同樣處于運(yùn)動(dòng)的狀態(tài)。他出身卑微，是管家的兒子，但他勤奮好學(xué)，善良正直。他與塞西莉亞相愛(ài)，然而布里奧妮的錯(cuò)誤指控卻讓他的生活陷入了困境。他被冤枉入獄，失去了自由和尊嚴(yán)。戰(zhàn)爭(zhēng)爆發(fā)后，他為了換取自由，也為了證明自己的清白，毅然選擇參軍。在戰(zhàn)場(chǎng)上，他經(jīng)歷了生死考驗(yàn)，親眼目睹了戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷和人性的掙扎。他在槍林彈雨中穿梭，與死神擦肩而過(guò)，身心都受到了極大的創(chuàng)傷。但他始終沒(méi)有放棄對(duì)生活的希望和對(duì)塞西莉亞的愛(ài)，這種堅(jiān)定的信念支撐著他在戰(zhàn)爭(zhēng)中頑強(qiáng)地生存下來(lái)。他的運(yùn)動(dòng)不僅體現(xiàn)在身體上的奔波，更體現(xiàn)在他內(nèi)心世界的不斷變化和成長(zhǎng)。他從一個(gè)單純的青年，逐漸成長(zhǎng)為一個(gè)堅(jiān)韌、勇敢的戰(zhàn)士，同時(shí)也對(duì)人性和命運(yùn)有了更深刻的認(rèn)識(shí)。與布里奧妮和羅比不同，塞西莉亞在共時(shí)層面處于相對(duì)靜止的狀態(tài)。她出生于貴族家庭，性格獨(dú)立、堅(jiān)定，對(duì)愛(ài)情有著執(zhí)著的追求。她與羅比相愛(ài)，盡管面臨著家庭和社會(huì)的壓力，她依然堅(jiān)守著自己的愛(ài)情。在羅比被冤枉入獄后，她與家人決裂，選擇等待羅比歸來(lái)。她成為了一名護(hù)士，在戰(zhàn)爭(zhēng)中救助傷員，她的生活似乎陷入了一種等待的狀態(tài)。她的內(nèi)心始終圍繞著對(duì)羅比的愛(ài)和對(duì)未來(lái)的期待，沒(méi)有發(fā)生太大的變化。她在倫敦的醫(yī)院工作，雖然身處戰(zhàn)爭(zhēng)的環(huán)境中，但她的情感和信念卻始終如一。她每天都在期待著羅比的消息，希望有一天他們能夠重逢。這種靜止并非是停滯不前，而是一種對(duì)愛(ài)情的堅(jiān)守和對(duì)信念的執(zhí)著，她在等待中展現(xiàn)出了堅(jiān)韌和勇敢的品質(zhì)。這種人物運(yùn)動(dòng)狀態(tài)的差異與他們的性格特點(diǎn)高度契合。布里奧妮的運(yùn)動(dòng)源于她的好奇心和想象力，以及她對(duì)自己錯(cuò)誤的深刻反思和贖罪的決心。她的性格使她在面對(duì)復(fù)雜的世界時(shí)，容易產(chǎn)生誤解和沖動(dòng)的行為，但也正是這種性格讓她能夠在意識(shí)到錯(cuò)誤后，勇敢地承擔(dān)責(zé)任，努力改變自己。羅比的運(yùn)動(dòng)則與他的堅(jiān)韌和對(duì)愛(ài)情的執(zhí)著有關(guān)。他在困境中不屈不撓，始終堅(jiān)持自己的信念，為了愛(ài)情和自由，不惜付出一切代價(jià)。塞西莉亞的靜止則體現(xiàn)了她的堅(jiān)定和執(zhí)著，她對(duì)愛(ài)情的忠誠(chéng)使她在面對(duì)分離和困難時(shí)，能夠堅(jiān)守自己的內(nèi)心，不被外界的因素所動(dòng)搖。歷史事件對(duì)人物命運(yùn)的影響在這種運(yùn)動(dòng)和靜止的狀態(tài)中也體現(xiàn)得淋漓盡致。戰(zhàn)爭(zhēng)的爆發(fā)改變了羅比和布里奧妮的生活軌跡。羅比被迫參軍，在戰(zhàn)場(chǎng)上經(jīng)歷生死考驗(yàn)；布里奧妮則選擇成為護(hù)士，投身于戰(zhàn)爭(zhēng)的救助工作中。而塞西莉亞雖然沒(méi)有直接參與戰(zhàn)爭(zhēng)，但戰(zhàn)爭(zhēng)同樣給她帶來(lái)了巨大的痛苦和損失，她與羅比的分離，以及對(duì)未來(lái)的不確定性，都讓她的生活充滿(mǎn)了無(wú)奈和悲傷。戰(zhàn)爭(zhēng)這一歷史事件成為了他們命運(yùn)的轉(zhuǎn)折點(diǎn)，使他們的人生走向了不同的方向，也讓他們的性格在戰(zhàn)爭(zhēng)的磨礪中得到了進(jìn)一步的展現(xiàn)和發(fā)展。4.2歷時(shí)層面布里奧妮的環(huán)形運(yùn)動(dòng)軌跡在《贖罪》的時(shí)空體空間歷時(shí)層面，布里奧妮的運(yùn)動(dòng)呈現(xiàn)出獨(dú)特的環(huán)形運(yùn)動(dòng)軌跡，這一軌跡深刻地反映了她從懵懂無(wú)知到自我悔過(guò)的成長(zhǎng)過(guò)程，對(duì)小說(shuō)主題的表達(dá)起到了至關(guān)重要的作用。布里奧妮的成長(zhǎng)歷程以泰利斯莊園為起點(diǎn)，這里是她童年生活的地方，充滿(mǎn)了純真與幻想。她在莊園中盡情地發(fā)揮自己的想象力，創(chuàng)作劇本，沉浸在自己構(gòu)建的虛幻世界里。她將周?chē)娜撕褪露技{入自己的想象范疇，對(duì)成人世界的情感和關(guān)系充滿(mǎn)好奇。在這個(gè)階段，她的認(rèn)知是片面的，對(duì)世界的理解停留在表面，容易受到主觀臆斷的影響。她在噴泉邊看到羅比和塞西莉亞的互動(dòng)，以及在書(shū)房偷看羅比的信件后，便憑借自己的想象將羅比視為壞人，這一錯(cuò)誤的認(rèn)知導(dǎo)致她在面對(duì)羅拉被侵犯事件時(shí)，不假思索地指認(rèn)羅比為罪犯。這一行為徹底改變了羅比和塞西莉亞的命運(yùn)，也成為了她人生的轉(zhuǎn)折點(diǎn)，她從一個(gè)天真無(wú)邪的少女，陷入了深深的自責(zé)和愧疚之中。隨著故事的發(fā)展，布里奧妮的運(yùn)動(dòng)軌跡逐漸延伸到了倫敦的醫(yī)院。為了贖罪，她放棄了去劍橋?qū)W習(xí)的機(jī)會(huì)，選擇成為一名護(hù)士。在醫(yī)院里，她目睹了戰(zhàn)爭(zhēng)給人們帶來(lái)的巨大創(chuàng)傷，那些受傷的士兵，有的肢體殘缺，有的生命垂危，他們的痛苦讓她深刻地感受到了戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷和人類(lèi)的脆弱。她開(kāi)始反思自己的過(guò)去，意識(shí)到自己當(dāng)年的錯(cuò)誤給羅比和塞西莉亞帶來(lái)了無(wú)法挽回的災(zāi)難。在與傷病員的接觸中，她學(xué)會(huì)了關(guān)愛(ài)他人，逐漸從以自我為中心的狀態(tài)中走出來(lái)，開(kāi)始承擔(dān)起自己的責(zé)任。她努力工作，用自己的雙手去拯救生命，減輕他人的痛苦，希望通過(guò)這些行動(dòng)來(lái)彌補(bǔ)自己曾經(jīng)犯下的過(guò)錯(cuò)。在人生的最后階段，布里奧妮成為了一名作家。她用文字創(chuàng)作小說(shuō)，試圖在虛構(gòu)的世界里彌補(bǔ)自己的罪過(guò)。她創(chuàng)作的小說(shuō)《贖罪》，成為了她自我救贖的一種方式。在小說(shuō)中，她讓羅比和塞西莉亞在虛構(gòu)的世界里重逢，過(guò)上了幸福的生活，以此來(lái)慰藉自己內(nèi)心的愧疚。她通過(guò)對(duì)過(guò)去事件的回憶和重新敘述，不斷地反思自己的錯(cuò)誤，深入剖析自己的內(nèi)心世界。她在小說(shuō)中揭示了自己當(dāng)年的幼稚和無(wú)知，以及這些因素如何導(dǎo)致了悲劇的發(fā)生。她的創(chuàng)作過(guò)程，也是她對(duì)自己的靈魂進(jìn)行洗禮的過(guò)程，她在文字中尋求救贖，希望能夠得到羅比和塞西莉亞的原諒。布里奧妮的環(huán)形運(yùn)動(dòng)軌跡，象征著她的成長(zhǎng)和贖罪之路。她從泰利斯莊園出發(fā)，經(jīng)歷了錯(cuò)誤的指控、戰(zhàn)爭(zhēng)的洗禮和自我的反思，最終又回到了與泰利斯莊園相關(guān)的回憶和創(chuàng)作中。這一環(huán)形軌跡并非簡(jiǎn)單的重復(fù)，而是一種螺旋式的上升，每一次的經(jīng)歷都讓她對(duì)自己和世界有了更深刻的認(rèn)識(shí)。她在成長(zhǎng)過(guò)程中，逐漸擺脫了幼稚和無(wú)知，學(xué)會(huì)了承擔(dān)責(zé)任，實(shí)現(xiàn)了自我的救贖。這種環(huán)形運(yùn)動(dòng)軌跡的設(shè)定，不僅使人物形象更加豐滿(mǎn)立體，也深刻地表達(dá)了小說(shuō)中關(guān)于贖罪、成長(zhǎng)和人性的主題。它讓讀者看到了一個(gè)人在面對(duì)自己的錯(cuò)誤時(shí)，如何通過(guò)不斷的反思和努力，實(shí)現(xiàn)心靈的救贖和成長(zhǎng)，感受到了人性的復(fù)雜和美好，以及救贖的力量。4.3時(shí)空體空間敘事對(duì)主題的深化時(shí)空體空間敘事在《贖罪》中發(fā)揮著極為關(guān)鍵的作用，它生動(dòng)地展現(xiàn)了個(gè)人命運(yùn)與歷史的交織，深刻地深化了贖罪和成長(zhǎng)的主題，使小說(shuō)的內(nèi)涵更加豐富和深刻。在小說(shuō)中，個(gè)人命運(yùn)與歷史緊密相連，時(shí)空體空間成為了兩者交織的關(guān)鍵場(chǎng)域。戰(zhàn)爭(zhēng)作為歷史的重要事件，對(duì)人物的命運(yùn)產(chǎn)生了決定性的影響。羅比原本是一個(gè)有著美好愛(ài)情和未來(lái)憧憬的青年，但戰(zhàn)爭(zhēng)的爆發(fā)徹底改變了他的人生軌跡。他被冤枉入獄后，又因戰(zhàn)爭(zhēng)而被迫參軍，置身于殘酷的戰(zhàn)場(chǎng)之上。在法國(guó)南部戰(zhàn)場(chǎng)，他面臨著生死考驗(yàn)，戰(zhàn)爭(zhēng)的硝煙彌漫，生死瞬間交替，他的生命隨時(shí)都可能消逝。他在戰(zhàn)場(chǎng)上的經(jīng)歷，如饑餓、寒冷、疾病的折磨，以及對(duì)戰(zhàn)友死亡的目睹，都讓他深刻地感受到了戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷和生命的脆弱。而塞西莉亞也因?yàn)閼?zhàn)爭(zhēng)，與羅比分離，她在孤獨(dú)和痛苦中等待著羅比的歸來(lái)，最終卻不幸死于意外。布里奧妮也在戰(zhàn)爭(zhēng)的背景下，開(kāi)始了自己的贖罪之旅。她成為一名護(hù)士，在醫(yī)院中救助傷員，親眼目睹了戰(zhàn)爭(zhēng)給人們帶來(lái)的巨大創(chuàng)傷，這讓她更加深刻地認(rèn)識(shí)到自己的錯(cuò)誤，也更加堅(jiān)定了她贖罪的決心。戰(zhàn)爭(zhēng)這一歷史事件，將他們的命運(yùn)緊密地聯(lián)系在一起，使他們?cè)诓煌臅r(shí)空體空間中經(jīng)歷著各自的命運(yùn)轉(zhuǎn)折，展現(xiàn)了個(gè)人在歷史洪流中的渺小與無(wú)奈，以及命運(yùn)的無(wú)常。時(shí)空體空間敘事對(duì)贖罪主題的深化作用顯著。布里奧妮的贖罪之旅貫穿了小說(shuō)的始終，而時(shí)空體空間的轉(zhuǎn)換為她的贖罪提供了具體的場(chǎng)景和行動(dòng)的舞臺(tái)。從泰利斯莊園的錯(cuò)誤指控，到倫敦醫(yī)院的救死扶傷，再到最后成為作家創(chuàng)作小說(shuō)來(lái)贖罪，她在不同的時(shí)空體空間中不斷地反思自己的錯(cuò)誤，努力彌補(bǔ)自己的罪過(guò)。在倫敦醫(yī)院，她每天面對(duì)受傷的士兵，為他們換藥、護(hù)理，盡自己的所能減輕他們的痛苦。她在這個(gè)過(guò)程中，逐漸認(rèn)識(shí)到自己的錯(cuò)誤給他人帶來(lái)的傷害是多么巨大，也更加深刻地體會(huì)到贖罪的必要性。她在醫(yī)院的經(jīng)歷，讓她從一個(gè)懵懂無(wú)知的少女，逐漸成長(zhǎng)為一個(gè)懂得承擔(dān)責(zé)任、努力贖罪的人。而她創(chuàng)作小說(shuō)的過(guò)程，也是她對(duì)自己的靈魂進(jìn)行洗禮的過(guò)程。她在小說(shuō)中讓羅比和塞西莉亞在虛構(gòu)的世界里重逢，過(guò)上幸福的生活，以此來(lái)慰藉自己內(nèi)心的愧疚。這種在不同時(shí)空體空間中的贖罪行為，不僅展現(xiàn)了她的成長(zhǎng)和轉(zhuǎn)變，也使贖罪的主題更加深入人心。成長(zhǎng)主題在時(shí)空體空間敘事中也得到了充分的體現(xiàn)。布里奧妮從一個(gè)充滿(mǎn)幻想、以自我為中心的少女，逐漸成長(zhǎng)為一個(gè)成熟、懂得反思和承擔(dān)責(zé)任的人，這一成長(zhǎng)過(guò)程與時(shí)空體空間的變化密切相關(guān)。在泰利斯莊園時(shí)，她生活在一個(gè)相對(duì)封閉的環(huán)境中，充滿(mǎn)了對(duì)世界的好奇和幻想，但也因此容易產(chǎn)生誤解和偏見(jiàn)。她對(duì)羅比和塞西莉亞的誤解，導(dǎo)致了一系列悲劇的發(fā)生。然而，隨著時(shí)空體空間的轉(zhuǎn)換，她經(jīng)歷了戰(zhàn)爭(zhēng)的洗禮和醫(yī)院的工作，逐漸接觸到真實(shí)的世界和人性的復(fù)雜。在這個(gè)過(guò)程中，她開(kāi)始反思自己的過(guò)去，認(rèn)識(shí)到自己的錯(cuò)誤，并努力改正。她在醫(yī)院中學(xué)會(huì)了關(guān)愛(ài)他人，在創(chuàng)作小說(shuō)中深入剖析自己的內(nèi)心世界，這些經(jīng)歷都使她逐漸擺脫了幼稚和無(wú)知，實(shí)現(xiàn)了自我的成長(zhǎng)。她的成長(zhǎng)歷程，不僅是個(gè)人的蛻變，也反映了人類(lèi)在面對(duì)挫折和錯(cuò)誤時(shí)，通過(guò)反思和努力實(shí)現(xiàn)自我救贖和成長(zhǎng)的普遍過(guò)程，使成長(zhǎng)的主題得到了深刻的表達(dá)。時(shí)空體空間敘事通過(guò)展現(xiàn)個(gè)人命運(yùn)與歷史的交織，以及對(duì)贖罪和成長(zhǎng)主題的深化，使《贖罪》這部小說(shuō)具有了更加深刻的內(nèi)涵和藝術(shù)價(jià)值。它讓讀者深刻地感受到了戰(zhàn)爭(zhēng)對(duì)人類(lèi)命運(yùn)的影響，以及人性在面對(duì)錯(cuò)誤和挫折時(shí)的掙扎與救贖，引發(fā)了讀者對(duì)人生、命運(yùn)、道德等問(wèn)題的深入思考。五、《贖罪》中的文本空間敘事5.1多重視角轉(zhuǎn)換《贖罪》中多重視角轉(zhuǎn)換的敘事手法極為精妙，作者伊恩?麥克尤恩通過(guò)巧妙地在不同人物視角間切換，為讀者呈現(xiàn)了一個(gè)豐富多元、層次分明的故事世界，極大地增強(qiáng)了敘事的可信度和故事的感染力。在小說(shuō)的開(kāi)篇，作者以布里奧妮的視角展開(kāi)敘述，讓讀者深入到這個(gè)充滿(mǎn)幻想的少女內(nèi)心世界。布里奧妮生活在泰利斯莊園，她對(duì)周?chē)囊磺卸汲錆M(mǎn)好奇，想象力極為豐富。在她眼中，姐姐塞西莉亞與羅比之間的互動(dòng)充滿(mǎn)了神秘和異樣。當(dāng)她看到羅比和塞西莉亞在噴泉邊的沖突時(shí)，她的誤解由此產(chǎn)生?！八吹浇憬憔驼驹谒氐淖o(hù)墻邊上，羅比?特納則站在她跟前，站立的姿勢(shì)還很是正式—他雙腳分開(kāi)，頭則向后仰起，十足一幅求婚的場(chǎng)面！”然而，接下來(lái)塞西莉亞飛快地脫去衣服沒(méi)入水中的場(chǎng)景，超出了布里奧妮的認(rèn)知范圍，她憑借自己的想象，將姐姐視為受害者，認(rèn)為羅比是威脅姐姐的壞人。這種從布里奧妮視角出發(fā)的敘述，讓讀者能夠真切地感受到她的天真、幼稚以及對(duì)成人世界的懵懂無(wú)知，也為后續(xù)她錯(cuò)誤地指認(rèn)羅比為罪犯埋下了伏筆。隨著故事的推進(jìn)，視角轉(zhuǎn)換到了羅比身上。羅比是管家的兒子，他與塞西莉亞相愛(ài)，卻因布里奧妮的指控而陷入困境。在羅比的視角中，他對(duì)塞西莉亞的感情真摯而深沉。他回憶起噴泉邊的場(chǎng)景時(shí)，更多的是對(duì)塞西莉亞身體的關(guān)注和內(nèi)心的愛(ài)意?！八纳媳蹝熘坏嗡?。濕漉漉的……她的背上有一顆痣……她腰身曲線深深，她的玉體白皙得令人吃驚……她的腳趾是那么的小巧甜美。大腿上也有一顆法尋幣大小的痣，而她的小腿上也略呈紫色的東西—是一個(gè)草莓色的紅色胎記，一個(gè)傷疤。它們不是瑕疵，而是飾品?！蓖ㄟ^(guò)羅比的視角，讀者看到了他對(duì)塞西莉亞的深情，以及他在面對(duì)布里奧妮的指控和社會(huì)的誤解時(shí)的無(wú)奈與痛苦。他在監(jiān)獄中的煎熬，對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)的恐懼和對(duì)未來(lái)的迷茫，都讓讀者對(duì)他的遭遇產(chǎn)生了深深的同情。塞西莉亞的視角同樣為故事增添了獨(dú)特的色彩。她性格獨(dú)立、堅(jiān)定，對(duì)愛(ài)情有著執(zhí)著的追求。在她眼中，羅比是她的摯愛(ài)，他們的愛(ài)情不應(yīng)受到社會(huì)階層和他人的阻礙。她與家人在對(duì)待羅比的問(wèn)題上產(chǎn)生了巨大的分歧，她毫不畏懼地與家人決裂，只為了等待羅比的歸來(lái)。“她知道家人不會(huì)理解她對(duì)羅比的感情，他們認(rèn)為羅比出身卑微，配不上她。但她不在乎，她只相信自己的心。”塞西莉亞的視角展現(xiàn)了她的勇敢和堅(jiān)定，也讓讀者看到了愛(ài)情在面對(duì)現(xiàn)實(shí)困境時(shí)的堅(jiān)韌與不屈。多重視角轉(zhuǎn)換對(duì)展現(xiàn)故事全貌起到了至關(guān)重要的作用。通過(guò)不同人物的視角，讀者能夠從多個(gè)角度了解事件的發(fā)生和發(fā)展，避免了單一視角的局限性。對(duì)于噴泉邊的事件，如果僅從布里奧妮的視角來(lái)看，讀者可能會(huì)被她的誤解所誤導(dǎo)，認(rèn)為羅比是壞人。但通過(guò)羅比和塞西莉亞的視角，讀者了解到了事情的真相，即他們之間是真摯的愛(ài)情，只是因?yàn)闇贤ú粫澈筒祭飱W妮的誤解才引發(fā)了后續(xù)的悲劇。這種多重視角的敘事方式，使故事更加立體、全面，讓讀者能夠深入到故事的核心，感受到人物之間復(fù)雜的情感糾葛和命運(yùn)的無(wú)常。多重視角轉(zhuǎn)換還能夠深入揭示人物的內(nèi)心世界。每個(gè)角色都有自己獨(dú)特的視角和思考方式，通過(guò)他們的視角，讀者能夠走進(jìn)他們的內(nèi)心，感受他們的喜怒哀樂(lè)、矛盾掙扎。布里奧妮的視角讓讀者看到了她內(nèi)心的成長(zhǎng)和贖罪的過(guò)程，她從一個(gè)懵懂無(wú)知的少女，逐漸意識(shí)到自己的錯(cuò)誤，并為此痛苦自責(zé)，努力尋求救贖。羅比的視角展現(xiàn)了他在困境中的堅(jiān)韌和對(duì)愛(ài)情的執(zhí)著，以及戰(zhàn)爭(zhēng)給他帶來(lái)的身心創(chuàng)傷。塞西莉亞的視角則體現(xiàn)了她對(duì)愛(ài)情的忠誠(chéng)和對(duì)自由的追求，以及在孤獨(dú)等待中的痛苦與無(wú)奈。這種對(duì)人物內(nèi)心世界的深入挖掘，使人物形象更加豐滿(mǎn)立體，讓讀者能夠更好地理解人物的行為和選擇。多重視角轉(zhuǎn)換增強(qiáng)了敘事的可信度。不同人物的視角呈現(xiàn)出不同的信息和觀點(diǎn)，讀者可以在這些視角的交織中，自行判斷和思考，從而更加真實(shí)地感受到故事的發(fā)展。因?yàn)槊總€(gè)人物的視角都有其局限性，他們所看到的和理解的都只是事件的一部分。讀者在閱讀過(guò)程中，需要綜合不同人物的視角，才能拼湊出完整的故事畫(huà)面。這種敘事方式讓讀者更加深入地參與到故事中，增強(qiáng)了讀者與文本之間的互動(dòng)，使讀者更容易相信故事的真實(shí)性，感受到故事的魅力?！囤H罪》中的多重視角轉(zhuǎn)換敘事手法，通過(guò)不同人物視角的巧妙切換，為讀者展現(xiàn)了一個(gè)完整而豐富的故事世界，深入揭示了人物的內(nèi)心世界，增強(qiáng)了敘事的可信度，使小說(shuō)具有了更高的藝術(shù)價(jià)值和文學(xué)魅力。5.2并置與對(duì)比手法并置與對(duì)比手法在《贖罪》中運(yùn)用得爐火純青，伊恩?麥克尤恩通過(guò)將不同的空間、人物和情節(jié)并置，形成鮮明的對(duì)比，從而深刻地揭示了人物的性格特點(diǎn)、命運(yùn)的無(wú)常以及小說(shuō)的主題。小說(shuō)中不同空間的并置對(duì)比十分顯著。泰利斯莊園代表著寧?kù)o、優(yōu)雅的貴族生活，這里環(huán)境優(yōu)美，建筑典雅，人們生活安逸。莊園中的花園里，鮮花盛開(kāi)，綠草如茵，噴泉潺潺流淌，營(yíng)造出一種浪漫而溫馨的氛圍。而法國(guó)南部戰(zhàn)場(chǎng)則是一片混亂、殘酷的景象，戰(zhàn)爭(zhēng)的硝煙彌漫，炮火連天，士兵們?cè)谏肋吘墥暝?。?zhàn)場(chǎng)上，泥土被炮火翻攪，尸體橫七豎八地躺在地上，受傷的士兵痛苦地呻吟著。這兩個(gè)空間的并置，形成了強(qiáng)烈的反差，凸顯了戰(zhàn)爭(zhēng)對(duì)美好生活的破壞，也展現(xiàn)了人物命運(yùn)的巨大轉(zhuǎn)變。羅比原本在泰利斯莊園與塞西莉亞相愛(ài)，有著美好的未來(lái)憧憬，但戰(zhàn)爭(zhēng)爆發(fā)后，他被迫投身戰(zhàn)場(chǎng)，經(jīng)歷了生死考驗(yàn)，他的命運(yùn)也因此發(fā)生了翻天覆地的變化。這種空間的對(duì)比，讓讀者更加深刻地感受到戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷和無(wú)情，以及它對(duì)人類(lèi)生活的巨大沖擊。人物之間的并置對(duì)比也為小說(shuō)增色不少。布里奧妮與羅比的性格和命運(yùn)形成了鮮明的對(duì)比。布里奧妮出身貴族，生活在優(yōu)越的環(huán)境中，她充滿(mǎn)幻想，天真幼稚。在面對(duì)羅比和塞西莉亞的感情時(shí)，她由于缺乏對(duì)成人世界的理解，僅憑自己的想象和誤解，就錯(cuò)誤地指認(rèn)羅比為罪犯，從而改變了羅比和塞西莉亞的命運(yùn)。而羅比出身卑微，是管家的兒子，但他善良正直，勤奮好學(xué)，對(duì)塞西莉亞的愛(ài)情堅(jiān)貞不渝。他在面對(duì)布里奧妮的指控和社會(huì)的誤解時(shí)，雖然感到無(wú)奈和痛苦，但依然堅(jiān)守自己的信念。他在戰(zhàn)爭(zhēng)中表現(xiàn)出的勇敢和堅(jiān)韌，與布里奧妮的幼稚和沖動(dòng)形成了強(qiáng)烈的反差。這種人物的對(duì)比，不僅展現(xiàn)了人物性格的多樣性，也深刻地揭示了人性的復(fù)雜。它讓讀者看到，在同樣的事件面前，不同性格的人會(huì)做出截然不同的選擇，而這些選擇又會(huì)對(duì)他們的命運(yùn)產(chǎn)生深遠(yuǎn)的影響。情節(jié)的并置對(duì)比同樣推動(dòng)了故事的發(fā)展和主題的深化。布里奧妮在泰利斯莊園時(shí)，對(duì)羅比和塞西莉亞的誤解導(dǎo)致她錯(cuò)誤地指認(rèn)羅比，這一情節(jié)充滿(mǎn)了幼稚和沖動(dòng)。而她在倫敦醫(yī)院當(dāng)護(hù)士時(shí)，通過(guò)照顧傷病員，逐漸認(rèn)識(shí)到自己的錯(cuò)誤，并開(kāi)始努力贖罪，這一情節(jié)展現(xiàn)了她的成長(zhǎng)和成熟。這兩個(gè)情節(jié)的并置，清晰地呈現(xiàn)了布里奧妮的內(nèi)心轉(zhuǎn)變過(guò)程，使讀者能夠深刻地感受到她的贖罪之心和成長(zhǎng)的艱辛。小說(shuō)中還將羅比和塞西莉亞的愛(ài)情與戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷進(jìn)行并置對(duì)比。他們的愛(ài)情純真而美好，他們相互愛(ài)慕，渴望在一起。然而，戰(zhàn)爭(zhēng)的爆發(fā)卻無(wú)情地將他們分開(kāi)，他們?cè)趹?zhàn)爭(zhēng)中歷經(jīng)磨難，最終未能走到一起。這種愛(ài)情與戰(zhàn)爭(zhēng)的對(duì)比，更加凸顯了愛(ài)情的珍貴和戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷，使讀者對(duì)小說(shuō)中關(guān)于愛(ài)情、命運(yùn)和戰(zhàn)爭(zhēng)的主題有了更深刻的理解。并置與對(duì)比手法通過(guò)將不同的空間、人物和情節(jié)進(jìn)行對(duì)比，突出了矛盾，塑造了鮮明的人物形象，深刻地表達(dá)了小說(shuō)的主題。它使讀者能夠更加深入地理解小說(shuō)中人物的內(nèi)心世界和命運(yùn)的無(wú)常，感受到小說(shuō)所傳達(dá)的情感和思想，增強(qiáng)了小說(shuō)的藝術(shù)感染力和思想深度。5.3閃回與重復(fù)技巧閃回與重復(fù)技巧在《贖罪》的文本空間敘事中運(yùn)用得恰到好處，為回憶往事、強(qiáng)化情感和突出主題發(fā)揮了重要作用。小說(shuō)中，作者多次運(yùn)用閃回技巧，將過(guò)去的事件巧妙地穿插到當(dāng)前的敘述中，打破了時(shí)間的線性順序，使讀者能夠在不同的時(shí)間維度中穿梭，更全面地了解故事的背景和人物的經(jīng)歷。在描寫(xiě)羅比身處法國(guó)戰(zhàn)場(chǎng)時(shí)，作者通過(guò)閃回的方式，讓羅比回憶起與塞西莉亞在泰利斯莊園的美好時(shí)光。“他躺在泥濘的戰(zhàn)壕里，耳邊是炮彈的轟鳴聲，眼前卻浮現(xiàn)出塞西莉亞在噴泉邊的身影。她的發(fā)絲在微風(fēng)中輕輕飄動(dòng)，眼神中透露出的溫柔與愛(ài)意，仿佛還在昨日?！边@種閃回不僅豐富了故事的內(nèi)容，也讓讀者深刻感受到羅比在戰(zhàn)爭(zhēng)中的孤獨(dú)和對(duì)愛(ài)情的渴望。他在殘酷的戰(zhàn)爭(zhēng)環(huán)境中，過(guò)去與塞西莉亞在一起的美好回憶成為了他精神上的慰藉，使他更加堅(jiān)定地想要活下去，回到塞西莉亞身邊。重復(fù)敘述在小說(shuō)中也屢見(jiàn)不鮮，同一事件從不同人物的視角或在不同的情境下被多次敘述，每次敘述都為事件增添了新的細(xì)節(jié)和理解角度，使讀者能夠更深入地了解事件的全貌和人物的內(nèi)心世界。“噴泉事件”在小說(shuō)中被多次敘述，從作者的客觀視角，讀者看到了羅比和塞西莉亞之間的情感沖突，他們因花瓶的爭(zhēng)執(zhí)以及塞西莉亞為懲罰羅比而跳入水中的真實(shí)場(chǎng)景。而從布里奧妮的視角敘述時(shí)，由于她的誤解，將這一事件想象成羅比對(duì)塞西莉亞的威脅和侵犯，這一敘述展現(xiàn)了布里奧妮的天真和幼稚，以及她對(duì)成人世界情感的懵懂無(wú)知。從羅比的視角再次敘述時(shí)，他更多地回憶起塞西莉亞跳入水中后的身體細(xì)節(jié)，這體現(xiàn)了他對(duì)塞西莉亞的愛(ài)意和對(duì)當(dāng)時(shí)場(chǎng)景的深刻記憶。通過(guò)這多次重復(fù)敘述，“噴泉事件”的重要性被凸顯出來(lái)，它不僅是羅比和塞西莉亞感情發(fā)展的重要轉(zhuǎn)折點(diǎn)，也是布里奧妮誤解的源頭，對(duì)整個(gè)故事的發(fā)展起到了關(guān)鍵的推動(dòng)作用。閃回與重復(fù)技巧的運(yùn)用，極大地強(qiáng)化了小說(shuō)的情感表達(dá)。閃回讓讀者能夠直接感受到人物內(nèi)心深處的情感，如羅比在戰(zhàn)場(chǎng)上對(duì)塞西莉亞的思念，這種情感的流露使讀者更容易產(chǎn)生共鳴，深刻體會(huì)到戰(zhàn)爭(zhēng)對(duì)愛(ài)情的破壞以及人物在戰(zhàn)爭(zhēng)中的痛苦與無(wú)奈。重復(fù)敘述則通過(guò)不同視角的呈現(xiàn)，展現(xiàn)了人物之間復(fù)雜的情感糾葛。布里奧妮對(duì)羅比的誤解，不僅源于她的天真，也反映出她對(duì)姐姐與羅比感情的嫉妒和對(duì)成人世界的恐懼。這種情感的交織，使人物形象更加豐滿(mǎn)立體，也讓讀者更能感受到故事中情感的復(fù)雜性和深刻性。在突出主題方面，閃回與重復(fù)技巧同樣功不可沒(méi)。小說(shuō)的主題之一是贖罪，閃回中羅比和塞西莉亞的美好回憶與他們后來(lái)的悲慘命運(yùn)形成鮮明對(duì)比，讓讀者更加深刻地認(rèn)識(shí)到布里奧妮的錯(cuò)誤給他們帶來(lái)的巨大傷害，從而凸顯了贖罪的必要性。重復(fù)敘述則從不同角度揭示了人物的錯(cuò)誤和成長(zhǎng)，布里奧妮在不同階段對(duì)事件的認(rèn)知變化，展現(xiàn)了她從懵懂無(wú)知到自我悔過(guò)的過(guò)程，進(jìn)一步深化了贖罪和成長(zhǎng)的主題。戰(zhàn)爭(zhēng)與人性的主題也在閃回和重復(fù)敘述中得到了強(qiáng)化。羅比在戰(zhàn)場(chǎng)上的經(jīng)歷通過(guò)閃回呈現(xiàn)，讓讀者看到了戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷和人性的掙扎，而重復(fù)敘述中不同人物對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)的感受和反應(yīng)，也展現(xiàn)了戰(zhàn)爭(zhēng)對(duì)人性的影響，使讀者對(duì)這一主題有了更深入的思考。5.4文本空間敘事對(duì)作品藝術(shù)表現(xiàn)力的提升文本空間敘事手法在《贖罪》中發(fā)揮了關(guān)鍵作用，極大地增強(qiáng)了作品的藝術(shù)感染力，豐富了敘事層次，深化了主題，使這部作品成為文學(xué)經(jīng)典。多重視角轉(zhuǎn)換讓讀者能夠深入到不同人物的內(nèi)心世界，感受他們的情感起伏和思想變化。從布里奧妮的視角，讀者看到了她的天真、幼稚以及對(duì)成人世界的懵懂，她對(duì)羅比和塞西莉亞關(guān)系的誤解，展現(xiàn)了她內(nèi)心的好奇與不安。而羅比的視角則讓讀者體會(huì)到他對(duì)塞西莉亞的深情，以及在面對(duì)社會(huì)誤解和戰(zhàn)爭(zhēng)磨難時(shí)的無(wú)奈與堅(jiān)韌。塞西莉亞的視角體現(xiàn)了她對(duì)愛(ài)情的執(zhí)著和對(duì)自由的追求，以及在孤獨(dú)等待中的痛苦與堅(jiān)定。這種多重視角的運(yùn)用，使人物形象更加豐滿(mǎn)立體，讀者仿佛能夠觸摸到他們的靈魂，從而增強(qiáng)了作品的情感共鳴，讓讀者更深入地感受到故事中人物的喜怒哀樂(lè)，使故事更具感染力。并置與對(duì)比手法的運(yùn)用，通過(guò)將不同的空間、人物和情節(jié)進(jìn)行對(duì)比，突出了矛盾，塑造了鮮明的人物形象，深刻地表達(dá)了小說(shuō)的主題。泰利斯莊園與法國(guó)南部戰(zhàn)場(chǎng)的對(duì)比，凸顯了戰(zhàn)爭(zhēng)對(duì)美好生活的破壞和人物命運(yùn)的巨大轉(zhuǎn)變，讓讀者深刻感受到戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷和無(wú)情。布里奧妮與羅比的性格和命運(yùn)對(duì)比，展現(xiàn)了人性的復(fù)雜，使讀者對(duì)人物的行為和選擇有了更深入的理解。這些對(duì)比使作品的主題更加鮮明，增強(qiáng)了作品的思想深度，引發(fā)讀者對(duì)人性、命運(yùn)、戰(zhàn)爭(zhēng)等問(wèn)題的深入思考。閃回與重復(fù)技巧打破了時(shí)間的線性順序，豐富了故事內(nèi)容，強(qiáng)化了情感表達(dá)，突出了主題。閃回讓讀者能夠直接感受到人物內(nèi)心深處的情感，如羅比在戰(zhàn)場(chǎng)上對(duì)塞西莉亞的思念，這種情感的流露使讀者更容易產(chǎn)生共鳴，深刻體會(huì)到戰(zhàn)爭(zhēng)對(duì)愛(ài)情的破壞以及人物在戰(zhàn)爭(zhēng)中的痛苦與無(wú)奈。重復(fù)敘述則通過(guò)不同視角的呈現(xiàn)，展現(xiàn)了人物之間復(fù)雜的情感糾葛，如“噴泉事件”的多次敘述，使讀者從不同角度了解事件的真相，深入理解人物的內(nèi)心世界，進(jìn)一步深化了贖罪和成長(zhǎng)的主題。文本空間敘事手法在《贖罪》中相互配合，共同提升了作品的藝術(shù)表現(xiàn)力。它們使作品的敘事更加豐富多樣，人物形象更加生動(dòng)鮮活，主題更加深刻動(dòng)人，讓讀者在閱讀過(guò)程中沉浸在小說(shuō)所構(gòu)建的世界中，感受到文學(xué)的魅力，也為文學(xué)作品的敘事研究提供了寶貴的范例，啟示作家們?cè)趧?chuàng)作中巧妙運(yùn)用空間敘事手法，以提升作品的藝術(shù)價(jià)值。六、空間敘事與主題表達(dá)6.1空間敘事與贖罪主題的關(guān)聯(lián)在《贖罪》中，空間敘事與贖罪主題緊密相連，兩者相互交織，共同構(gòu)建了小說(shuō)深刻的內(nèi)涵?？臻g敘事不僅為贖罪主題提供了具體的場(chǎng)景和背景，更通過(guò)對(duì)空間元素的巧妙運(yùn)用，象征和強(qiáng)化了贖罪的意義，使主題得到了淋漓盡致的展現(xiàn)。從小說(shuō)的情節(jié)發(fā)展來(lái)看，不同的空間場(chǎng)景成為了布里奧妮贖罪過(guò)程的重要節(jié)點(diǎn)。泰利斯莊園是故事的起始之地，也是布里奧妮犯下錯(cuò)誤的地方。在這里，她因?qū)Τ扇耸澜绲恼`解和自身的幼稚，錯(cuò)誤地指控羅比強(qiáng)奸羅拉，導(dǎo)致羅比入獄，塞西莉亞與家人決裂，他們的愛(ài)情和生活被徹底摧毀。這一錯(cuò)誤成為了布里奧妮心中永遠(yuǎn)的痛，也為她的贖罪之旅埋下了種子。莊園中的各個(gè)空間，如噴泉邊、書(shū)房、室外草坪等，都與她的錯(cuò)誤緊密相關(guān)。噴泉邊羅比和塞西莉亞的情感沖突，被她誤解為羅比對(duì)塞西莉亞的侵犯；書(shū)房中她偷看羅比的信件，進(jìn)一步加深了對(duì)羅比的偏見(jiàn)；室外草坪上羅拉被侵犯事件，她不假思索地指認(rèn)羅比為罪犯。這些空間場(chǎng)景不僅推動(dòng)了情節(jié)的發(fā)展，也成為了她贖罪的根源。隨著故事的發(fā)展，布里奧妮的贖罪之旅在不同的空間中展開(kāi)。倫敦的醫(yī)院是她贖罪的重要場(chǎng)所，她在這里成為一名護(hù)士，通過(guò)照顧傷病員來(lái)彌補(bǔ)自己的過(guò)錯(cuò)。醫(yī)院的環(huán)境充滿(mǎn)了痛苦和絕望，但也讓她深刻地認(rèn)識(shí)到自己的錯(cuò)誤給他人帶來(lái)的傷害。她在醫(yī)院中目睹了戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷和人們的苦難，這些經(jīng)歷讓她更加堅(jiān)定了贖罪的決心。她努力工作，盡自己所能去幫助那些受傷的士兵，希望通過(guò)這些行動(dòng)來(lái)減輕自己內(nèi)心的罪惡感。醫(yī)院的病房、手術(shù)室等空間，見(jiàn)證了她的努力和成長(zhǎng)，也成為了她贖罪的具體體現(xiàn)。在人生的后期，布里奧妮成為一名作家，她通過(guò)創(chuàng)作小說(shuō)來(lái)贖罪。她創(chuàng)作的小說(shuō)《贖罪》，試圖在虛構(gòu)的世界里彌補(bǔ)自己的罪過(guò)，讓羅比和塞西莉亞在小說(shuō)中過(guò)上幸福的生活。她在創(chuàng)作過(guò)程中，不斷回憶過(guò)去的經(jīng)歷，反思自己的錯(cuò)誤，深入剖析自己的內(nèi)心世界。她的書(shū)房成為了她進(jìn)行創(chuàng)作和反思的空間，在這里，她用文字來(lái)表達(dá)自己的懺悔和對(duì)羅比與塞西莉亞的愧疚。她通過(guò)對(duì)過(guò)去事件的重新敘述，試圖還原真相，為自己的錯(cuò)誤贖罪?？臻g元素在小說(shuō)中具有深刻的象征意義，進(jìn)一步強(qiáng)化了贖罪主題。泰利斯莊園象征著布里奧妮的成長(zhǎng)環(huán)境和社會(huì)階層，她在這里的錯(cuò)誤行為，反映了她的幼稚和無(wú)知，以及社會(huì)階層差異對(duì)人物關(guān)系的影響。莊園的豪華和寧?kù)o，與她內(nèi)心的混亂和罪惡形成鮮明對(duì)比，凸顯了她的錯(cuò)誤給美好的生活帶來(lái)的破壞。倫敦醫(yī)院象征著苦難和救贖，這里的傷病員代表著戰(zhàn)爭(zhēng)的受害者，而布里奧妮在這里的工作，則象征著她對(duì)自己錯(cuò)誤的救贖。醫(yī)院里彌漫的消毒水味、傷病員的痛苦呻吟，都讓她深刻地感受到了自己的責(zé)任，促使她努力贖罪。小說(shuō)中反復(fù)出現(xiàn)的水的意象也具有象征意義，水既象征著清洗和凈化，也象征著情感的涌動(dòng)。羅比和塞西莉亞在噴泉邊的情感糾葛，以及布里奧妮在回憶中對(duì)水的描寫(xiě)，都與贖罪主題相關(guān)。水的清洗作用象征著布里奧妮希望通過(guò)贖罪來(lái)洗凈自己的罪惡，而情感的涌動(dòng)則反映了她內(nèi)心的痛苦和對(duì)過(guò)去錯(cuò)誤的深刻反思。空間敘事通過(guò)為贖罪主題提供場(chǎng)景、推動(dòng)情節(jié)發(fā)展以及運(yùn)用象征手法，深刻地展現(xiàn)了布里奧妮的贖罪過(guò)程，強(qiáng)化了贖罪主題。它使讀者能夠更加直觀地感受到布里奧妮內(nèi)心的痛苦和掙扎，以及她為贖罪所付出的努力，讓贖罪主題在小說(shuō)中得到了深刻而生動(dòng)的表達(dá)。6.2空間敘事對(duì)人性與道德的揭示在《贖罪》中，空間敘事成為了揭示人性善惡與道德困境的有力工具，通過(guò)對(duì)人物在不同空間中的行為和選擇的細(xì)致描繪，深刻地展現(xiàn)了人性的復(fù)雜和道德的掙扎。在泰利斯莊園這一空間中，人物的行為和選擇充分展現(xiàn)了人性中的善惡兩面。布里奧妮在莊園中的一系列行為，如偷看羅比的信件、錯(cuò)誤地指認(rèn)羅比為罪犯等，體現(xiàn)了她人性中的無(wú)知和偏見(jiàn)。她生活在一個(gè)相對(duì)封閉的貴族環(huán)境中，缺乏對(duì)成人世界的理解，僅憑自己的想象和主觀臆斷就做出了錯(cuò)誤的判斷。她對(duì)羅比和塞西莉亞的感情充滿(mǎn)了誤解，將他們之間的愛(ài)情視為不道德的行為，這種誤解源于她的幼稚和對(duì)社會(huì)階層差異的認(rèn)知偏差。她的行為也反映了她內(nèi)心深處的嫉妒和對(duì)姐姐的占有欲。她看到姐姐與羅比之間的親密關(guān)系，心中產(chǎn)生了嫉妒之情，這種嫉妒促使她做出了錯(cuò)誤的選擇，從而導(dǎo)致了羅比和塞西莉亞的悲劇。羅比在莊園中的行為則展現(xiàn)了人性中的善良和正直。他雖然出身卑微，但卻有著高尚的品德和對(duì)愛(ài)情的執(zhí)著追求。他對(duì)塞西莉亞的感情真摯而深沉，盡管面臨著社會(huì)階層的壓力和布里奧妮的誤解，他依然堅(jiān)守自己的愛(ài)情。他在面對(duì)布里奧妮的指控時(shí)，沒(méi)有選擇逃避或報(bào)復(fù)，而是默默地承受著一切，展現(xiàn)出了他的寬容和善良。他在戰(zhàn)爭(zhēng)中為了保護(hù)戰(zhàn)友，不惜犧牲自己的生命，這種勇敢和無(wú)私的行為，進(jìn)一步彰顯了他人性中的光輝。法國(guó)南部戰(zhàn)場(chǎng)這一空間，將人物置于戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷環(huán)境中，深刻地揭示了人性在極端情況下的掙扎和道德困境。羅比在戰(zhàn)場(chǎng)上目睹了戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷和人性的黑暗，他看到戰(zhàn)友們?cè)趹?zhàn)爭(zhēng)中失去生命，看到人們?yōu)榱松娑粨袷侄巍＿@種殘酷的現(xiàn)實(shí)讓他對(duì)人性和道德產(chǎn)生了懷疑，他開(kāi)始反思戰(zhàn)爭(zhēng)的意義和自己的行為。在戰(zhàn)爭(zhēng)中，他面臨著生死抉擇，是為了自己的生存而不顧他人，還是堅(jiān)守自己的道德底線，幫助他人。他在戰(zhàn)場(chǎng)上救助受傷的戰(zhàn)友，盡管自己也面臨著危險(xiǎn)，但他依然選擇了善良和正義。這種在道德困境中的掙扎，展現(xiàn)了他人性中的復(fù)雜性和對(duì)道德的堅(jiān)守。倫敦醫(yī)院作為布里奧妮贖罪的空間，體現(xiàn)了她對(duì)自己過(guò)去錯(cuò)誤的反思和道德的覺(jué)醒。在這里，她看到了戰(zhàn)爭(zhēng)給人們帶來(lái)的巨大痛苦和傷害，這些痛苦和傷害讓她深刻地認(rèn)識(shí)到自己的錯(cuò)誤給羅比和塞西莉亞帶來(lái)的災(zāi)難是多么的嚴(yán)重。她開(kāi)始反思自己的行為，意識(shí)到自己的無(wú)知和偏見(jiàn)導(dǎo)致了一場(chǎng)悲劇的發(fā)生。她在醫(yī)院中努力工作，盡自己所能去幫助那些受傷的士兵，試圖通過(guò)這種方式來(lái)彌補(bǔ)自己的過(guò)錯(cuò)。她的行為體現(xiàn)了她對(duì)道德責(zé)任的擔(dān)當(dāng)，以及對(duì)自己過(guò)去錯(cuò)誤的救贖。她在與傷病員的接觸中，逐漸學(xué)會(huì)了關(guān)愛(ài)他人，從一個(gè)以自我為中心的少女，成長(zhǎng)為一個(gè)懂得承擔(dān)責(zé)任的人。空間敘事通過(guò)對(duì)人物在不同空間中的行為和選擇的展現(xiàn)，揭示了人性中的善惡、道德困境以及人物在道德層面的成長(zhǎng)與轉(zhuǎn)變。它讓讀者看到，人性是復(fù)雜多樣的，在不同的環(huán)境和情境下，人們會(huì)做出不同的選擇，這些選擇反映了他們的道德觀念和價(jià)值取向。通過(guò)對(duì)《贖罪》中空間敘事的分析，讀者能夠更加深入地理解人性的本質(zhì)和道德的重要性，引發(fā)對(duì)自身行為和道德選擇的思考。6.3空間敘事所反映的社會(huì)與歷史背景《贖罪》中的空間敘事與20世紀(jì)英國(guó)的社會(huì)歷史背景緊密相連，通過(guò)對(duì)小說(shuō)中不同空間場(chǎng)景的描繪，深刻地反映了當(dāng)時(shí)英國(guó)社會(huì)的階級(jí)差異以及戰(zhàn)爭(zhēng)對(duì)人們生活的巨大影響，展現(xiàn)了空間與社會(huì)歷史之間的相互關(guān)系。小說(shuō)中對(duì)泰利斯莊園的描寫(xiě)，生動(dòng)地展現(xiàn)了20世紀(jì)英國(guó)社會(huì)的階級(jí)差異。泰利斯莊園是布里奧妮一家的住所，這里環(huán)境優(yōu)美，建筑豪華，生活設(shè)施一應(yīng)俱全，是上層階級(jí)生活的象征。布里奧妮生活在這樣優(yōu)越的環(huán)境中，接受著良好的教育，擁有豐富的物質(zhì)資源。而羅比作為管家的兒子，雖然與布里奧妮一家生活在同一莊園，但他的生活條件和社會(huì)地位卻與布里奧妮有著天壤之別。他出身卑微，只能住在莊園的仆人房，從事著體力勞動(dòng)。他與塞西莉亞之間的愛(ài)情，也因?yàn)殡A級(jí)的差異而受到重重阻礙。在當(dāng)時(shí)的社會(huì)觀念中，上層階級(jí)與下層階級(jí)之間的婚姻是不被認(rèn)可的，這種階級(jí)差異導(dǎo)致了羅比和塞西莉亞的愛(ài)情充滿(mǎn)了痛苦和無(wú)奈。布里奧妮的父母對(duì)羅比和塞西莉亞的關(guān)系持反對(duì)態(tài)度，他們認(rèn)為羅比出身低賤，配不上塞西莉亞。這種階級(jí)觀念不僅體現(xiàn)在家庭內(nèi)部，也反映在整個(gè)社會(huì)的價(jià)值觀中。戰(zhàn)爭(zhēng)作為20世紀(jì)英國(guó)社會(huì)的重要?dú)v史事件，對(duì)小說(shuō)中的人物命運(yùn)和空間敘事產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。法國(guó)南部戰(zhàn)場(chǎng)這一空間場(chǎng)景，深刻地展現(xiàn)了戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷和無(wú)情。羅比被迫參軍，置身于戰(zhàn)爭(zhēng)的