2025年大學(xué)試題(歷史學(xué))-外國(guó)音樂(lè)史歷年參考題庫(kù)含答案解析(5套)2025年大學(xué)試題(歷史學(xué))-外國(guó)音樂(lè)史歷年參考題庫(kù)含答案解析(篇1)【題干1】巴洛克時(shí)期鍵盤(pán)音樂(lè)體裁中，以“前奏曲-賦格”結(jié)構(gòu)為典型特征的代表作品是？【選項(xiàng)】A.《平均律鋼琴曲集》B.《十二平均律》C.《德彪西前奏曲》D.《賦格的藝術(shù)》【參考答案】B【詳細(xì)解析】正確答案為B?！妒骄伞酚砂秃談?chuàng)作，是巴洛克時(shí)期鍵盤(pán)音樂(lè)的核心文獻(xiàn)，采用前奏曲與賦格交替的結(jié)構(gòu)，體現(xiàn)對(duì)等音階與對(duì)位法的突破性探索。A選項(xiàng)《平均律鋼琴曲集》實(shí)為《十二平均律》的別稱，但需注意版本差異；C選項(xiàng)屬浪漫主義印象派作品；D選項(xiàng)為斯卡拉蒂的著作，但未形成固定結(jié)構(gòu)范式?！绢}干2】蒙特威爾第在歌劇改革中首次將“宣敘調(diào)”與“詠嘆調(diào)”結(jié)合使用的創(chuàng)作實(shí)踐是？【選項(xiàng)】A.《奧菲歐》B.《波佩亞的加冕》C.《狄多的哀歌》D.《卡德摩斯與赫耳彌俄涅》【參考答案】A【詳細(xì)解析】正確答案為A。《奧菲歐》創(chuàng)作于1607年，首次在歌劇段落中系統(tǒng)運(yùn)用宣敘調(diào)推進(jìn)敘事、詠嘆調(diào)表達(dá)情感，開(kāi)創(chuàng)“通奏低音”伴奏體系。B選項(xiàng)為蒙特威爾第晚期作品，雖延續(xù)改革但未突破性創(chuàng)新；C選項(xiàng)為維瓦爾第作品；D選項(xiàng)為拉索歌劇?！绢}干3】貝多芬《月光奏鳴曲》創(chuàng)作于哪個(gè)歷史時(shí)期？【選項(xiàng)】A.古典主義鼎盛期B.維也納古典樂(lè)派成熟期C.浪漫主義初期D.新古典主義實(shí)驗(yàn)階段【參考答案】C【詳細(xì)解析】正確答案為C。該作品創(chuàng)作于1801年，正值貝多芬“英雄時(shí)期”向“晚期風(fēng)格”過(guò)渡階段，其模糊調(diào)性布局與情感張力預(yù)示浪漫主義音樂(lè)特征。A選項(xiàng)對(duì)應(yīng)海頓創(chuàng)作高峰（約1780-1790）；B選項(xiàng)涵蓋莫扎特、海頓晚期（1790-1801）；D選項(xiàng)屬20世紀(jì)作曲家實(shí)驗(yàn)成果?！绢}干4】德彪西《牧神午后》和聲語(yǔ)言的革新主要體現(xiàn)在？【選項(xiàng)】A.全音階主導(dǎo)B.調(diào)性混合C.平行五度八度D.無(wú)調(diào)性色彩【參考答案】D【詳細(xì)解析】正確答案為D。該作品通過(guò)全音階片段與模糊調(diào)性轉(zhuǎn)換，打破傳統(tǒng)功能和聲體系，創(chuàng)造“音色音樂(lè)”效果。A選項(xiàng)為瓦格納晚期和聲特征；B選項(xiàng)見(jiàn)布魯克納作品；C選項(xiàng)屬巴洛克常見(jiàn)手法。【題干5】巴赫《賦格的藝術(shù)》中“賦格寫(xiě)作法”的完整體系包含？【選項(xiàng)】A.卡農(nóng)、賦格、卡農(nóng)與賦格結(jié)合B.卡農(nóng)、主題模仿C.主題倒影D.對(duì)位法與數(shù)字低音【參考答案】A【詳細(xì)解析】正確答案為A。該作品包含12首獨(dú)立賦格，系統(tǒng)運(yùn)用卡農(nóng)（嚴(yán)格/自由）、賦格（二部/三部/更多聲部）及卡農(nóng)與賦格結(jié)合形式，開(kāi)創(chuàng)對(duì)位法教學(xué)范本。B選項(xiàng)僅涵蓋基礎(chǔ)形式；C選項(xiàng)為裝飾音技法；D選項(xiàng)為巴洛克鍵盤(pán)織體特征?！绢}干6】瓦格納《紐倫堡的名歌手》中“主導(dǎo)動(dòng)機(jī)”的運(yùn)用有何特殊之處？【選項(xiàng)】A.單主題變形B.多主題并行C.與調(diào)性體系融合D.與無(wú)調(diào)性段落結(jié)合【參考答案】C【詳細(xì)解析】正確答案為C。該歌劇將主導(dǎo)動(dòng)機(jī)（Leitmotiv）與瓦格納創(chuàng)立的“半音化調(diào)性體系”結(jié)合，通過(guò)調(diào)性色彩暗示人物命運(yùn)與戲劇沖突。A選項(xiàng)為布魯克納主題發(fā)展模式；B選項(xiàng)見(jiàn)馬勒交響詩(shī)；D選項(xiàng)屬斯特拉文斯基《春之祭》特征?！绢}干7】肖邦《革命練習(xí)曲》創(chuàng)作于哪個(gè)歷史事件背景下？【選項(xiàng)】A.波蘭一月革命B.法國(guó)七月革命C.俄國(guó)十月革命D.意大利統(tǒng)一戰(zhàn)爭(zhēng)【參考答案】A【詳細(xì)解析】正確答案為A。該作品創(chuàng)作于1830-1831年波蘭一月革命期間，左手密集八度音型象征起義浪潮，升c小調(diào)色彩暗喻民族苦難。B選項(xiàng)對(duì)應(yīng)1830年法國(guó)革命；C選項(xiàng)屬20世紀(jì)政治運(yùn)動(dòng)；D選項(xiàng)為1848-1849年意大利革命?！绢}干8】勛伯格十二音體系的核心特征是？【選項(xiàng)】A.全音階音程組合B.固定和聲程式C.音列順序不可逆D.音程等分均等化【參考答案】C【詳細(xì)解析】正確答案為C。十二音技法通過(guò)固定音列（12個(gè)音按特定順序排列）取代傳統(tǒng)調(diào)性，允許音列循環(huán)與順序重構(gòu)，突破功能和聲限制。A選項(xiàng)為印象派和聲特征；B選項(xiàng)屬斯特拉文斯基節(jié)奏創(chuàng)新；D選項(xiàng)為畢達(dá)哥拉斯音律理論。【題干9】莫扎特《安魂曲》創(chuàng)作時(shí)期對(duì)應(yīng)音樂(lè)史哪個(gè)階段？【選項(xiàng)】A.古典主義鼎盛期B.啟蒙運(yùn)動(dòng)思想傳播期C.浪漫主義萌芽期D.民族樂(lè)派興起期【參考答案】B【詳細(xì)解析】正確答案為B。該作品創(chuàng)作于1791年莫扎特臨終階段，融合巴洛克復(fù)調(diào)思維與古典主義形式，受啟蒙運(yùn)動(dòng)人文主義影響，大量使用半音化和聲與戲劇性對(duì)比。A選項(xiàng)對(duì)應(yīng)海頓創(chuàng)作中期（1760-1770）；C選項(xiàng)屬貝多芬早期作品；D選項(xiàng)為19世紀(jì)民族樂(lè)派特征?！绢}干10】斯特拉文斯基《春之祭》配器革新體現(xiàn)在？【選項(xiàng)】A.全頻譜樂(lè)器使用B.固定和聲程式C.單主題變形發(fā)展D.調(diào)性混合手法【參考答案】A【詳細(xì)解析】正確答案為A。該作品首次系統(tǒng)運(yùn)用不協(xié)和音色與極端動(dòng)態(tài)對(duì)比，通過(guò)銅管、打擊樂(lè)與弦樂(lè)的密集交織營(yíng)造原始祭祀氛圍。B選項(xiàng)為瓦格納配器特征；C選項(xiàng)屬肖邦鋼琴技法；D選項(xiàng)為德彪西和聲語(yǔ)言?！绢}干11】巴托克《協(xié)奏曲》中“民間音樂(lè)元素”的引用方式是？【選項(xiàng)】A.直接引用民歌旋律B.動(dòng)機(jī)化變形C.和聲化轉(zhuǎn)配D.節(jié)奏化采樣【參考答案】B【詳細(xì)解析】正確答案為B。該作品將東歐民間舞蹈節(jié)奏與音階進(jìn)行動(dòng)機(jī)發(fā)展，如匈牙利民間舞曲節(jié)奏轉(zhuǎn)化為對(duì)位線條，旋律素材進(jìn)行音程壓縮與倒影處理。A選項(xiàng)為科達(dá)伊直接引用法；C選項(xiàng)屬格里格和聲技法；D選項(xiàng)為20世紀(jì)電子音樂(lè)特征。【題干12】普羅科菲耶夫《彼得與狼》的“樂(lè)器象征體系”包含？【選項(xiàng)】A.木管組代表森林B.銅管組象征英雄C.打擊樂(lè)暗示沖突D.鍵盤(pán)樂(lè)器表現(xiàn)主題【參考答案】B【詳細(xì)解析】正確答案為B。該作品通過(guò)銅管樂(lè)器（如圓號(hào)）塑造彼得形象，木管（雙簧管）表現(xiàn)動(dòng)物群體，打擊樂(lè)（定音鼓）暗示戰(zhàn)斗場(chǎng)景，鍵盤(pán)樂(lè)器（鋼琴）作為主題載體。A選項(xiàng)對(duì)應(yīng)木管組；C選項(xiàng)為節(jié)奏樂(lè)器功能；D選項(xiàng)為單簧管主題樂(lè)器。【題干13】馬勒《第五交響曲》末樂(lè)章“葬禮進(jìn)行曲”的調(diào)性布局有何突破？【選項(xiàng)】A.全音階主導(dǎo)B.調(diào)性模糊過(guò)渡C.固定調(diào)式循環(huán)D.無(wú)調(diào)性自由發(fā)展【參考答案】B【詳細(xì)解析】正確答案為B。該樂(lè)章通過(guò)升f小調(diào)-降d小調(diào)-降b小調(diào)的模糊過(guò)渡，暗示生死界限的消融，突破傳統(tǒng)調(diào)性邏輯。A選項(xiàng)為斯特拉文斯基《春之祭》特征；C選項(xiàng)屬中國(guó)五聲調(diào)式；D選項(xiàng)為瓦格納無(wú)詞歌風(fēng)格。【題干14】格什溫《藍(lán)色狂想曲》和聲語(yǔ)言的創(chuàng)新是？【選項(xiàng)】A.爵士和聲進(jìn)行B.布魯斯音階應(yīng)用C.拉格泰姆節(jié)奏型D.非洲節(jié)奏采樣【參考答案】A【詳細(xì)解析】正確答案為A。該作品采用爵士樂(lè)典型和聲進(jìn)行（如II-V-I進(jìn)行），融合布魯斯音階與拉格泰姆節(jié)奏，創(chuàng)造美國(guó)城市音樂(lè)文化符號(hào)。B選項(xiàng)為比爾·埃文斯鋼琴風(fēng)格；C選項(xiàng)為查爾斯·伊斯特林作品；D選項(xiàng)屬非洲鼓樂(lè)現(xiàn)代改編?！绢}干15】里蓋蒂《鋼琴曲》的節(jié)奏特征是？【選項(xiàng)】A.復(fù)合節(jié)奏疊加B.固定節(jié)奏型循環(huán)C.自由節(jié)奏呼吸D.電子節(jié)拍器控制【參考答案】A【詳細(xì)解析】正確答案為A。該作品通過(guò)不同速度的節(jié)奏層（如3/4與6/8疊加）創(chuàng)造復(fù)雜織體，模仿自然呼吸節(jié)奏。B選項(xiàng)為非洲鼓樂(lè)典型特征；C選項(xiàng)屬巴托克節(jié)奏研究；D選項(xiàng)為20世紀(jì)電子音樂(lè)制作?！绢}干16】蘇薩克斯《自由進(jìn)行曲》的創(chuàng)作背景是？【選項(xiàng)】A.美國(guó)獨(dú)立戰(zhàn)爭(zhēng)B.法國(guó)大革命C.第一次世界大戰(zhàn)D.二戰(zhàn)反法西斯戰(zhàn)爭(zhēng)【參考答案】C【詳細(xì)解析】正確答案為C。該作品創(chuàng)作于1917年一戰(zhàn)期間，為協(xié)約國(guó)軍隊(duì)創(chuàng)作的戰(zhàn)歌，銅管與定音鼓的雄壯節(jié)奏象征反法西斯同盟力量。A選項(xiàng)對(duì)應(yīng)《上帝保佑美國(guó)》創(chuàng)作背景；B選項(xiàng)為《馬賽曲》創(chuàng)作時(shí)期；D選項(xiàng)屬《義勇軍進(jìn)行曲》歷史背景。【題干17】德彪西《大?！啡龢?lè)章的配器色彩對(duì)應(yīng)？【選項(xiàng)】A.海浪-天空-風(fēng)暴B.晨霧-正午-黃昏C.潮汐-礁石-漩渦D.云層-海面-沙灘【參考答案】B【詳細(xì)解析】正確答案為B。第一樂(lè)章“云與天空”以豎琴與木管營(yíng)造朦朧光影；第二樂(lè)章“海浪”通過(guò)長(zhǎng)笛與弦樂(lè)表現(xiàn)中午熾熱；第三樂(lè)章“風(fēng)與海的浪濤”運(yùn)用銅管與打擊樂(lè)展現(xiàn)黃昏風(fēng)暴。A選項(xiàng)對(duì)應(yīng)《大?！返谝粯?lè)章；C選項(xiàng)為拉赫瑪尼諾夫《水之嬉戲》意象；D選項(xiàng)屬馬爾蒂涅《春》配器?！绢}干18】勛伯格《摩西五經(jīng)》中“自由對(duì)位”技法運(yùn)用的核心原則是？【選項(xiàng)】A.主題嚴(yán)格轉(zhuǎn)調(diào)B.聲部獨(dú)立發(fā)展C.和聲功能固定D.調(diào)性中心明確【參考答案】B【詳細(xì)解析】正確答案為B。該作品突破傳統(tǒng)對(duì)位法，允許聲部自由發(fā)展、音程自由組合，僅保留主題材料與基本調(diào)性框架。A選項(xiàng)為巴托克對(duì)位特征；C選項(xiàng)屬拉赫瑪尼諾夫和聲風(fēng)格；D選項(xiàng)為瓦格納主導(dǎo)動(dòng)機(jī)體系?！绢}干19】拉赫瑪尼諾夫《第二鋼琴協(xié)奏曲》慢板樂(lè)章的調(diào)性布局有何象征意義？【選項(xiàng)】A.全音階主導(dǎo)B.調(diào)性模糊過(guò)渡C.固定調(diào)式循環(huán)D.無(wú)調(diào)性自由發(fā)展【參考答案】B【詳細(xì)解析】正確答案為B。該樂(lè)章通過(guò)升f小調(diào)-降d小調(diào)-降b小調(diào)的模糊過(guò)渡，象征靈魂在生死之間的掙扎，突破傳統(tǒng)調(diào)性邏輯。A選項(xiàng)為斯特拉文斯基《春之祭》特征；C選項(xiàng)屬中國(guó)五聲調(diào)式；D選項(xiàng)為瓦格納無(wú)詞歌風(fēng)格?！绢}干20】科達(dá)伊《匈牙利舞曲》中“舞蹈節(jié)奏”與“民族調(diào)式”的融合方式是？【選項(xiàng)】A.直接引用民歌旋律B.動(dòng)機(jī)化變形C.和聲化轉(zhuǎn)配D.節(jié)奏化采樣【參考答案】B【詳細(xì)解析】正確答案為B。該作品將匈牙利民間舞蹈節(jié)奏（如5/8拍）進(jìn)行動(dòng)機(jī)發(fā)展，結(jié)合多利亞調(diào)式與減七和弦，創(chuàng)造既保留民族特色又符合現(xiàn)代音樂(lè)邏輯的旋律。A選項(xiàng)為巴托克直接引用法；C選項(xiàng)屬格里格和聲技法；D選項(xiàng)為20世紀(jì)電子音樂(lè)特征。2025年大學(xué)試題(歷史學(xué))-外國(guó)音樂(lè)史歷年參考題庫(kù)含答案解析(篇2)【題干1】巴洛克時(shí)期對(duì)位法的集大成者及其代表作《平均律鋼琴曲集》的作者是？【選項(xiàng)】A.巴赫B.亨德?tīng)朇.維瓦爾第D.莫扎特【參考答案】A【詳細(xì)解析】巴赫是巴洛克時(shí)期對(duì)位法的集大成者，其《平均律鋼琴曲集》通過(guò)十二平均律展示了復(fù)調(diào)音樂(lè)的完美結(jié)構(gòu)，確立了現(xiàn)代鋼琴音樂(lè)的基準(zhǔn)。亨德?tīng)栆愿鑴『颓宄獎(jiǎng)÷劽?，維瓦爾第代表作品為《四季》，莫扎特屬于古典主義時(shí)期?！绢}干2】古典主義時(shí)期交響樂(lè)形式的奠基人及其創(chuàng)作的“交響樂(lè)之父”稱號(hào)來(lái)源是？【選項(xiàng)】A.海頓B.莫扎特C.貝多芬D.肖邦【參考答案】A【詳細(xì)解析】海頓通過(guò)創(chuàng)新交響樂(lè)結(jié)構(gòu)（四樂(lè)章形式、均衡配器）確立了古典主義范式，其作品被尊為“交響樂(lè)之父”。莫扎特繼承發(fā)展了這一形式，貝多芬則推動(dòng)交響樂(lè)進(jìn)入浪漫主義階段，肖邦以鋼琴協(xié)奏曲見(jiàn)長(zhǎng)?！绢}干3】浪漫主義時(shí)期首次突破管弦樂(lè)隊(duì)編制限制的作曲家及其代表作是？【選項(xiàng)】A.柏遼茲B.柴可夫斯基C.勛伯格D.德彪西【參考答案】A【詳細(xì)解析】柏遼茲在《哈姆雷特》序曲中引入大量不協(xié)和和弦和擴(kuò)大的樂(lè)隊(duì)編制（如增補(bǔ)低音提琴、豎琴），開(kāi)創(chuàng)了浪漫主義管弦樂(lè)新風(fēng)格。柴可夫斯基以交響詩(shī)和芭蕾音樂(lè)著稱，勛伯格屬20世紀(jì)現(xiàn)代音樂(lè)，德彪西代表印象派。【題干4】印象派音樂(lè)創(chuàng)始人德彪西與拉威爾的關(guān)聯(lián)在于？【選項(xiàng)】A.同屬浪漫主義B.均使用五聲音階C.創(chuàng)作于同一時(shí)期D.運(yùn)用全音階技法【參考答案】C【詳細(xì)解析】德彪西（1862-1918）與拉威爾（1862-1918）活躍于19世紀(jì)末，德彪西的《月光》和《大?！芬阅：{(diào)性、印象色彩著稱，拉威爾的《水之嬉戲》雖具印象風(fēng)格但更強(qiáng)調(diào)結(jié)構(gòu)平衡，兩人均晚于浪漫主義鼎盛期。【題干5】無(wú)調(diào)性音樂(lè)的代表人物及其十二音體系創(chuàng)立時(shí)間是？【選項(xiàng)】A.勛伯格1908年B.斯特拉文斯基1913年C.德彪西1910年D.肖斯塔科維奇1923年【參考答案】A【詳細(xì)解析】勛伯格于1908年發(fā)表《十二音練習(xí)曲》首稿，通過(guò)固定調(diào)列取代傳統(tǒng)調(diào)性，確立無(wú)調(diào)性音樂(lè)技法體系。斯特拉文斯基的《春之祭》（1913）屬節(jié)奏革命，德彪西為印象派，肖斯塔科維奇活躍于蘇聯(lián)時(shí)期?！绢}干6】巴洛克時(shí)期歌劇的奠基人及其代表作品是？【選項(xiàng)】A.普賽爾B.維瓦爾第C.布魯克納D.莫扎特【參考答案】A【詳細(xì)解析】普賽爾創(chuàng)作英國(guó)第一部歌劇《狄多與埃涅阿斯》（1689），確立清唱?jiǎng)∨c歌劇融合模式。維瓦爾第以《奧菲歐》早期歌劇聞名，布魯克納屬浪漫主義晚期，莫扎特為古典主義歌劇代表?！绢}干7】古典主義時(shí)期奏鳴曲式的結(jié)構(gòu)包含哪三個(gè)核心段落？【選項(xiàng)】A.呈示部-展開(kāi)部-再現(xiàn)部B.前奏曲-賦格-卡農(nóng)C.引子-主歌-間奏D.前奏-高潮-尾聲【參考答案】A【詳細(xì)解析】奏鳴曲式為古典主義交響樂(lè)、協(xié)奏曲的核心結(jié)構(gòu)：呈示部對(duì)比主題引入，展開(kāi)部發(fā)展沖突，再現(xiàn)部回歸平衡。賦格屬?gòu)?fù)調(diào)音樂(lè)，卡農(nóng)為對(duì)位技巧，引子/尾聲常見(jiàn)于歌劇。【題干8】浪漫主義時(shí)期標(biāo)題音樂(lè)的開(kāi)創(chuàng)者及其《哈姆雷特》序曲的創(chuàng)作背景是？【選項(xiàng)】A.柏遼茲1830年B.柴可夫斯基1869年C.勛伯格1906年D.德彪西1890年【參考答案】A【詳細(xì)解析】柏遼茲為莎士比亞戲劇配樂(lè)（1830-1831），《哈姆雷特》序曲首創(chuàng)“音樂(lè)戲劇化”手法，用動(dòng)機(jī)貫穿法構(gòu)建敘事性交響詩(shī)。柴可夫斯基的《1812序曲》屬標(biāo)題音樂(lè)但晚20年，德彪西為印象派。【題干9】巴洛克時(shí)期清唱?jiǎng)〉牡湫徒Y(jié)構(gòu)特征是？【選項(xiàng)】A.前奏-正歌-間奏B.呈示部-發(fā)展部-再現(xiàn)部C.主歌-副歌-尾聲D.獨(dú)唱-合唱-獨(dú)白【參考答案】C【詳細(xì)解析】清唱?jiǎng)∫孕麛⒄{(diào)連接眾贊歌，典型結(jié)構(gòu)為：主歌（宣敘調(diào)）陳述故事→副歌（合唱）升華情感→尾聲（獨(dú)唱/合唱）收束。奏鳴曲式屬器樂(lè)結(jié)構(gòu)，獨(dú)白為戲劇元素?！绢}干10】20世紀(jì)現(xiàn)代音樂(lè)打破傳統(tǒng)調(diào)性體系的先驅(qū)是？【選項(xiàng)】A.斯特拉文斯基B.勛伯格C.德彪西D.普朗克【參考答案】B【詳細(xì)解析】勛伯格創(chuàng)立十二音技法（1908-1920），通過(guò)固定調(diào)列瓦解傳統(tǒng)調(diào)性功能，代表作《五首鋼琴練習(xí)曲》首開(kāi)無(wú)調(diào)性先河。斯特拉文斯基《春之祭》以節(jié)奏革新著稱，德彪西屬印象派，普朗克為法國(guó)現(xiàn)代音樂(lè)家?！绢}干11】古典主義時(shí)期鋼琴協(xié)奏曲的奠基人及其“皇帝協(xié)奏曲”的名稱來(lái)源是？【選項(xiàng)】A.海頓B.莫扎特C.貝多芬D.肖邦【參考答案】C【詳細(xì)解析】貝多芬《第五鋼琴協(xié)奏曲“皇帝”》（1809）將協(xié)奏曲規(guī)模擴(kuò)大至四樂(lè)章，獨(dú)奏與樂(lè)隊(duì)對(duì)話達(dá)到新高度，因皇帝約瑟夫二世親臨首演而得名。海頓確立協(xié)奏曲三樂(lè)章結(jié)構(gòu)，莫扎特完善獨(dú)奏技巧，肖邦屬浪漫主義?！绢}干12】印象派音樂(lè)的核心技法是？【選項(xiàng)】A.全音階與半音階交替B.模糊調(diào)性與和聲色彩C.復(fù)調(diào)對(duì)位與賦格D.大調(diào)與小調(diào)對(duì)比【參考答案】B【詳細(xì)解析】德彪西通過(guò)平行和弦、省略終止式、非功能性和聲等手法，創(chuàng)造朦朧的“色彩和聲”，如《大?！分谐掷m(xù)和弦營(yíng)造視覺(jué)印象。全音階屬現(xiàn)代技法，復(fù)調(diào)對(duì)位為巴洛克特征，大調(diào)/小調(diào)對(duì)比屬浪漫主義?！绢}干13】巴洛克時(shí)期“通奏低音”技法的主要樂(lè)器是？【選項(xiàng)】A.鋼琴B.維奧爾琴C.數(shù)字低音組D.小提琴【參考答案】C【詳細(xì)解析】數(shù)字低音組（數(shù)字低音）通過(guò)管風(fēng)琴或harpsichord彈奏低音聲部，與上方獨(dú)奏樂(lè)器形成對(duì)位，典型如巴赫《哥德堡變奏曲》。鋼琴屬古典主義樂(lè)器，維奧爾琴為巴洛克弓樂(lè)器，小提琴屬通奏低音上方聲部?！绢}干14】浪漫主義時(shí)期交響詩(shī)的創(chuàng)始人及其代表作主題來(lái)源是？【選項(xiàng)】A.柏遼茲希臘神話B.肖邦波蘭歷史C.斯特拉文斯基印象派D.德彪西民間傳說(shuō)【參考答案】A【詳細(xì)解析】柏遼茲《漢斯·季哈姆》（1845）首次將交響樂(lè)結(jié)構(gòu)應(yīng)用于詩(shī)歌敘事，主題源自法國(guó)詩(shī)人維庸的抒情詩(shī)。肖邦的《華沙交響曲》屬標(biāo)題交響詩(shī)，斯特拉文斯基屬現(xiàn)代音樂(lè)，德彪西為印象派?！绢}干15】20世紀(jì)序列主義音樂(lè)的代表人物及其核心技法是？【選項(xiàng)】A.勛伯格十二音體系B.布列茲電子音樂(lè)C.馬勒調(diào)性革新D.斯特拉文斯基節(jié)奏革命【參考答案】A【詳細(xì)解析】勛伯格創(chuàng)立十二音技法（1908-1920），通過(guò)固定調(diào)列瓦解傳統(tǒng)調(diào)性功能，代表作《五首鋼琴練習(xí)曲》首開(kāi)無(wú)調(diào)性先河。布列茲為電子音樂(lè)先驅(qū)，馬勒屬浪漫主義晚期，斯特拉文斯基以節(jié)奏革新著稱。【題干16】古典主義時(shí)期“嚴(yán)肅彌撒”的典型結(jié)構(gòu)特征是？【選項(xiàng)】A.前奏-正典-終末B.呈示部-發(fā)展部-再現(xiàn)部C.主歌-副歌-尾聲D.獨(dú)唱-合唱-獨(dú)白【參考答案】A【詳細(xì)解析】嚴(yán)肅彌撒包含前奏曲（Choral）、進(jìn)堂詠（Introit）、信經(jīng)（Credo）、圣哉經(jīng)（Sanctus）、榮耀頌（Gloria）、信經(jīng)（Credo）、羔羊經(jīng)（AgnusDei）、終末經(jīng)（Final）等環(huán)節(jié)，結(jié)構(gòu)嚴(yán)整。奏鳴曲式屬器樂(lè)結(jié)構(gòu)，獨(dú)唱/合唱為宗教音樂(lè)元素?！绢}干17】巴洛克時(shí)期“康塔塔”體裁的典型功能是？【選項(xiàng)】A.宗教儀式B.賽馬活動(dòng)C.宮廷慶典D.公共演講【參考答案】C【詳細(xì)解析】康塔塔（Cantata）原為巴洛克時(shí)期宗教音樂(lè)（神劇）形式，后經(jīng)巴赫發(fā)展兼具世俗功能，常用于宮廷慶典、婚禮等場(chǎng)合，如巴赫《咖啡康塔塔》（1735）。宗教儀式屬清唱?jiǎng)?神劇，賽馬/演講屬其他體裁?！绢}干18】浪漫主義時(shí)期“藝術(shù)歌曲”的德語(yǔ)術(shù)語(yǔ)是？【選項(xiàng)】A.LiedB.OdeC.SonateD.Ballade【參考答案】A【詳細(xì)解析】Lied意為“歌曲”，德語(yǔ)藝術(shù)歌曲（Lied）以詩(shī)歌與音樂(lè)高度融合為特征，如舒伯特《冬之旅》。Ode為頌歌體裁，Sonate為奏鳴曲，Ballade為敘事詩(shī)配樂(lè)?！绢}干19】20世紀(jì)極簡(jiǎn)主義音樂(lè)的代表人物及其核心特征是？【選項(xiàng)】A.布列茲重復(fù)與節(jié)奏B.勛伯格十二音體系C.斯特拉文斯基節(jié)奏革命D.德彪西印象主義【參考答案】A【詳細(xì)解析】布列茲通過(guò)極簡(jiǎn)重復(fù)、節(jié)奏精密計(jì)算（如《四分音符的預(yù)兆》），開(kāi)創(chuàng)極簡(jiǎn)主義先河。勛伯格屬序列主義，斯特拉文斯基以節(jié)奏革新著稱，德彪西為印象派。【題干20】巴洛克時(shí)期“利都奈羅”體裁的典型結(jié)構(gòu)是？【選項(xiàng)】A.三部曲式B.四部曲式C.五部曲式D.六部曲式【參考答案】B【詳細(xì)解析】利都奈羅（Ritornello）為巴洛克協(xié)奏曲中反復(fù)出現(xiàn)的核心主題，典型結(jié)構(gòu)為四部曲式：呈示部（主題A）→發(fā)展部（主題變奏）→再現(xiàn)部（主題A）→尾聲（主題綜合）。三部曲式屬奏鳴曲式，五部曲式為歌劇結(jié)構(gòu)，六部曲式為復(fù)調(diào)音樂(lè)。2025年大學(xué)試題(歷史學(xué))-外國(guó)音樂(lè)史歷年參考題庫(kù)含答案解析(篇3)【題干1】貝多芬《月光奏鳴曲》的正式名稱是？【選項(xiàng)】A.第14號(hào)鋼琴奏鳴曲B.第15號(hào)鋼琴奏鳴曲C.第17號(hào)鋼琴奏鳴曲D.第23號(hào)鋼琴奏鳴曲【參考答案】A【詳細(xì)解析】貝多芬《月光奏鳴曲》是第14號(hào)鋼琴奏鳴曲，創(chuàng)作于1801年，因第三樂(lè)章的抒情性旋律被稱為“月光”。其正式名稱在樂(lè)譜上明確標(biāo)注為“PianoSonataNo.14inC-sharpminor,Op.27No.2”，選項(xiàng)A正確。其他選項(xiàng)對(duì)應(yīng)貝多芬不同編號(hào)的奏鳴曲，如B選項(xiàng)為《悲愴奏鳴曲》，D選項(xiàng)為《熱情奏鳴曲》。【題干2】巴赫《平均律鋼琴曲集》中“前奏曲與賦格”的調(diào)性布局遵循什么原則？【選項(xiàng)】A.全部大調(diào)B.全部小調(diào)C.大調(diào)與小調(diào)交替D.全音階與半音階循環(huán)【參考答案】C【詳細(xì)解析】巴赫《平均律鋼琴曲集》第一卷的“前奏曲與賦格”采用大調(diào)與小調(diào)交替的調(diào)性布局，共包含24個(gè)大小調(diào)，每個(gè)調(diào)性出現(xiàn)一次前奏曲和賦格。這一設(shè)計(jì)體現(xiàn)了巴洛克時(shí)期對(duì)調(diào)性體系的探索，選項(xiàng)C正確。選項(xiàng)A錯(cuò)誤因全為小調(diào)不符合實(shí)際，選項(xiàng)D涉及現(xiàn)代音樂(lè)技法。【題干3】莫扎特《安魂曲》的完成者是誰(shuí)？【選項(xiàng)】A.莫扎特本人B.路德維希·馮·克呂格C.沃爾夫?qū)ぐ敹嘁了埂つ谼.弗朗茨·克薩韋爾·克薩韋爾【參考答案】B【詳細(xì)解析】莫扎特《安魂曲》創(chuàng)作于1791年，莫扎特去世后由學(xué)生路德維希·馮·克呂格根據(jù)其手稿續(xù)寫(xiě)完成?？藚胃裨谕瓿蛇^(guò)程中融入了莫扎特晚期的創(chuàng)作風(fēng)格，但音樂(lè)史界普遍認(rèn)為此作存在風(fēng)格斷層。選項(xiàng)B正確，選項(xiàng)A錯(cuò)誤因莫扎特未完成，選項(xiàng)C為莫扎特曾用名，選項(xiàng)D為虛構(gòu)人物。【題干4】瓦格納《尼伯龍根的指環(huán)》中“萊茵渡船”場(chǎng)景的音樂(lè)調(diào)性特征是什么？【選項(xiàng)】A.全音階主導(dǎo)B.五聲音階融合C.教會(huì)調(diào)式應(yīng)用D.平行和弦進(jìn)行【參考答案】B【詳細(xì)解析】瓦格納《尼伯龍根的指環(huán)》采用“瓦格納調(diào)性”體系，其中“萊茵渡船”場(chǎng)景融合了五聲音階與大小調(diào)體系，通過(guò)平行和弦和半音進(jìn)行營(yíng)造出神秘氛圍。選項(xiàng)B正確，選項(xiàng)A為現(xiàn)代爵士特征，選項(xiàng)C與基督教音樂(lè)相關(guān)，選項(xiàng)D常見(jiàn)于浪漫派作品但非本題核心。【題干5】肖邦《夜曲》Op.9No.2的調(diào)性色彩與哪些元素相關(guān)？【選項(xiàng)】A.烏克蘭民間舞曲B.波西米亞民間號(hào)子C.普魯士宮廷音樂(lè)傳統(tǒng)D.立陶宛宗教圣詠【參考答案】A【詳細(xì)解析】肖邦《夜曲》Op.9No.2以烏克蘭民間舞曲為素材，通過(guò)鋼琴織體重構(gòu)形成獨(dú)特的“詩(shī)意夜曲”。其左手持續(xù)低音模仿烏克蘭民謠中的打擊樂(lè)節(jié)奏，右手旋律則借鑒了烏克蘭民歌的抒情性。選項(xiàng)A正確，其他選項(xiàng)分別對(duì)應(yīng)肖邦不同作品來(lái)源，如B選項(xiàng)關(guān)聯(lián)《瑪祖卡》。【題干6】德彪西《大?！方M曲中“遠(yuǎn)航”樂(lè)章使用的和聲體系屬于？【選項(xiàng)】A.功能性和聲B.半音化和聲C.教會(huì)調(diào)式和聲D.五聲音階和聲【參考答案】B【詳細(xì)解析】德彪西《大?！方M曲“遠(yuǎn)航”樂(lè)章（DeProfundis）采用全音階與半音化和聲，通過(guò)不協(xié)和和弦與音色疊加營(yíng)造出朦朧的海浪聲景。其和聲邏輯突破傳統(tǒng)功能性和聲，體現(xiàn)印象主義音樂(lè)的核心特征。選項(xiàng)B正確，其他選項(xiàng)分別對(duì)應(yīng)巴洛克、中世紀(jì)和東方音樂(lè)體系?！绢}干7】斯特拉文斯基《春之祭》首演引發(fā)的爭(zhēng)議主要涉及？【選項(xiàng)】A.節(jié)奏創(chuàng)新B.和聲實(shí)驗(yàn)C.舞蹈形式變革D.觀眾接受度【參考答案】D【詳細(xì)解析】1913年斯特拉文斯基《春之祭》首演時(shí)，觀眾因音樂(lè)風(fēng)格與舞蹈表演的顛覆性引發(fā)大規(guī)模騷亂，直接導(dǎo)致演出中斷。爭(zhēng)議焦點(diǎn)在于其打破傳統(tǒng)調(diào)性、節(jié)奏混亂及非對(duì)稱結(jié)構(gòu)，選項(xiàng)D正確。選項(xiàng)A和B為音樂(lè)技術(shù)層面，選項(xiàng)C涉及舞蹈改革但非核心矛盾?！绢}干8】巴洛克時(shí)期“卡農(nóng)”寫(xiě)作的核心規(guī)則是？【選項(xiàng)】A.嚴(yán)格復(fù)調(diào)對(duì)位B.自由即興裝飾C.固定低音持續(xù)D.輪唱式織體【參考答案】A【詳細(xì)解析】巴洛克時(shí)期卡農(nóng)（Canon）強(qiáng)調(diào)嚴(yán)格復(fù)調(diào)對(duì)位，各聲部以相同旋律在不同聲部縱向排列，保持固定和聲程與節(jié)奏同步。巴赫《平均律》中的卡農(nóng)是典型范例，選項(xiàng)A正確。選項(xiàng)B為巴洛克裝飾音寫(xiě)作特征，選項(xiàng)C與通奏低音相關(guān)，選項(xiàng)D常見(jiàn)于文藝復(fù)興輪唱曲?！绢}干9】拉赫瑪尼諾夫《第二鋼琴協(xié)奏曲》中“間奏曲”的調(diào)性布局有何特殊之處？【選項(xiàng)】A.全主調(diào)式B.全副屬調(diào)式C.半音階模進(jìn)D.教會(huì)調(diào)式混合【參考答案】C【詳細(xì)解析】拉赫瑪尼諾夫《第二鋼琴協(xié)奏曲》間奏曲（Intermezzo）采用半音階模進(jìn)與全音階跳躍，形成“調(diào)性迷霧”。其和聲進(jìn)行通過(guò)連續(xù)的共同和弦與平行五度進(jìn)行，打破傳統(tǒng)調(diào)性邏輯，體現(xiàn)浪漫主義晚期音樂(lè)特征。選項(xiàng)C正確，其他選項(xiàng)分別對(duì)應(yīng)不同時(shí)期技法?！绢}干10】格什溫《藍(lán)色狂想曲》中“切分節(jié)奏”的來(lái)源是？【選項(xiàng)】A.爵士樂(lè)即興B.非洲鼓樂(lè)節(jié)奏C.俄羅斯民間舞曲D.巴洛克對(duì)位法【參考答案】A【詳細(xì)解析】格什溫《藍(lán)色狂想曲》創(chuàng)作于1930年代，其標(biāo)志性的切分節(jié)奏直接借鑒美國(guó)爵士樂(lè)即興演奏中的節(jié)奏處理手法。音樂(lè)學(xué)家指出，第三樂(lè)章中大量切分和弦與爵士鋼琴的“搖擺節(jié)奏”高度相似，選項(xiàng)A正確。其他選項(xiàng)中，B選項(xiàng)關(guān)聯(lián)非洲節(jié)奏但非直接來(lái)源，C選項(xiàng)與俄羅斯民謠調(diào)式相關(guān)?！绢}干11】布魯克納《第七交響曲》中“葬禮進(jìn)行曲”樂(lè)章的調(diào)性色彩有何突破？【選項(xiàng)】A.引入全音階B.應(yīng)用教會(huì)調(diào)式C.使用平行和弦D.模仿巴洛克卡農(nóng)【參考答案】A【詳細(xì)解析】布魯克納《第七交響曲》第四樂(lè)章“葬禮進(jìn)行曲”首次在交響樂(lè)中系統(tǒng)運(yùn)用全音階，通過(guò)全音階和弦與大小調(diào)交替營(yíng)造出壓抑的宗教氛圍。其和聲邏輯突破浪漫主義傳統(tǒng)，為20世紀(jì)現(xiàn)代主義音樂(lè)鋪路，選項(xiàng)A正確。其他選項(xiàng)中，B選項(xiàng)與圣詠相關(guān)但非布魯克納創(chuàng)作特征。【題干12】馬勒《第五交響曲》末樂(lè)章“歡樂(lè)頌”的歌詞來(lái)源是？【選項(xiàng)】A.席勒《歡樂(lè)頌》B.瓦格納《齊格弗里德》C.格林童話集D.圣經(jīng)創(chuàng)世紀(jì)【參考答案】A【詳細(xì)解析】馬勒《第五交響曲》末樂(lè)章引用席勒《歡樂(lè)頌》歌詞，以“人類團(tuán)結(jié)”主題呼應(yīng)貝多芬《第九交響曲》的合唱傳統(tǒng)。馬勒通過(guò)改編席勒詩(shī)歌，賦予其哲學(xué)深度與宗教升華，選項(xiàng)A正確。其他選項(xiàng)中，B選項(xiàng)為瓦格納歌劇主題，C選項(xiàng)與兒童文學(xué)相關(guān)，D選項(xiàng)涉及圣經(jīng)文本?！绢}干13】斯美塔那《摩拉維亞舞曲》中“布拉格之春”樂(lè)章的節(jié)奏特點(diǎn)？【選項(xiàng)】A.切分音主導(dǎo)B.三連音貫穿C.復(fù)合節(jié)奏混合D.復(fù)拍子交替【參考答案】B【詳細(xì)解析】斯美塔那《摩拉維亞舞曲》第二樂(lè)章“布拉格之春”以三連音節(jié)奏為核心，模仿摩拉維亞民間舞蹈的律動(dòng)感。全曲通過(guò)持續(xù)的三連音織體與音色對(duì)比，展現(xiàn)城市生活的活力，選項(xiàng)B正確。其他選項(xiàng)中，A選項(xiàng)為爵士樂(lè)特征，C選項(xiàng)常見(jiàn)于拉美音樂(lè)，D選項(xiàng)與烏克蘭民間舞相關(guān)?！绢}干14】拉威爾《水之嬉戲》中“水之波紋”樂(lè)章的和聲技法？【選項(xiàng)】A.全音階主導(dǎo)B.平行和弦進(jìn)行C.調(diào)式混合D.功能性和聲【參考答案】B【詳細(xì)解析】拉威爾《水之嬉戲》第二樂(lè)章“水之波紋”采用大量平行和弦進(jìn)行，通過(guò)三度疊置和弦與音色分層模擬水波蕩漾的視覺(jué)效果。其和聲邏輯摒棄傳統(tǒng)功能性和聲，以平行和弦與半音進(jìn)行構(gòu)建印象主義音畫(huà)，選項(xiàng)B正確。其他選項(xiàng)中，A選項(xiàng)為斯特拉文斯基技法，C選項(xiàng)與東方音樂(lè)相關(guān)。【題干15】普羅科菲耶夫《彼得與狼》中“彼得進(jìn)行曲”的節(jié)奏來(lái)源？【選項(xiàng)】A.烏克蘭軍事進(jìn)行曲B.俄羅斯民間號(hào)子C.立陶宛戰(zhàn)歌D.波蘭宮廷舞曲【參考答案】A【詳細(xì)解析】普羅科菲耶夫《彼得與狼》第一樂(lè)章“彼得進(jìn)行曲”以烏克蘭軍事進(jìn)行曲為節(jié)奏原型，通過(guò)軍鼓節(jié)奏與銅管樂(lè)強(qiáng)奏塑造英雄形象。音樂(lè)學(xué)家指出，其節(jié)奏型與烏克蘭第聶伯河沿岸軍隊(duì)的行軍步伐高度吻合，選項(xiàng)A正確。其他選項(xiàng)中，B選項(xiàng)關(guān)聯(lián)烏克蘭民歌旋律，但非節(jié)奏來(lái)源?！绢}干16】肖斯塔科維奇《第五交響曲》末樂(lè)章“勝利”的調(diào)性布局？【選項(xiàng)】A.全音階循環(huán)B.大小調(diào)混合C.教會(huì)調(diào)式疊加D.調(diào)性突然轉(zhuǎn)換【參考答案】B【詳細(xì)解析】肖斯塔科維奇《第五交響曲》末樂(lè)章通過(guò)大小調(diào)混合（如降B大調(diào)與升C小調(diào)交替）營(yíng)造戲劇張力，最終以降E大調(diào)的“勝利主題”完成調(diào)性統(tǒng)一。這種調(diào)性處理既符合蘇聯(lián)時(shí)代對(duì)“光明未來(lái)”的期待，又暗含個(gè)人藝術(shù)表達(dá)的復(fù)雜性，選項(xiàng)B正確。其他選項(xiàng)中，A選項(xiàng)為印象主義手法，C選項(xiàng)與宗教音樂(lè)相關(guān)?！绢}干17】德彪西《牧神午后》中“牧神的加冕”場(chǎng)景的配器創(chuàng)新？【選項(xiàng)】A.加入管風(fēng)琴B.使用豎琴泛音C.配置銅管樂(lè)隊(duì)D.應(yīng)用打擊樂(lè)集群【參考答案】B【詳細(xì)解析】德彪西《牧神午后》第三樂(lè)章“牧神的加冕”首次在器樂(lè)中系統(tǒng)運(yùn)用豎琴泛音，通過(guò)持續(xù)低音與高音區(qū)的豎琴泛音營(yíng)造空靈效果。這種配器手法突破傳統(tǒng)交響樂(lè)編制，為印象主義音樂(lè)開(kāi)辟新路徑，選項(xiàng)B正確。其他選項(xiàng)中，A選項(xiàng)與圣?！恩俭t之舞》相關(guān)，C選項(xiàng)為浪漫主義配器常態(tài)。【題干18】格什溫《藍(lán)色狂想曲》中“藍(lán)色”主題的和聲色彩？【選項(xiàng)】A.全音階主導(dǎo)B.五聲音階融合C.教會(huì)調(diào)式混合D.平行和弦進(jìn)行【參考答案】B【詳細(xì)解析】格什溫《藍(lán)色狂想曲》主題以降B大調(diào)為基礎(chǔ)，通過(guò)五聲音階（如la、do、re、mi、sol）與半音進(jìn)行結(jié)合，形成獨(dú)特的“藍(lán)色和聲”。這種手法借鑒中國(guó)五聲音階與爵士和聲，選項(xiàng)B正確。其他選項(xiàng)中，A選項(xiàng)為現(xiàn)代主義特征，C選項(xiàng)與圣詠相關(guān)，D選項(xiàng)常見(jiàn)于拉赫瑪尼諾夫作品?！绢}干19】斯特拉文斯基《春之祭》中“儀式場(chǎng)景”的節(jié)奏創(chuàng)新？【選項(xiàng)】A.復(fù)合節(jié)奏混合B.切分音主導(dǎo)C.三連音貫穿D.固定節(jié)拍【參考答案】A【詳細(xì)解析】斯特拉文斯基《春之祭》第二樂(lè)章“儀式場(chǎng)景”采用復(fù)合節(jié)奏混合（如5/8與7/8拍交替），通過(guò)不協(xié)和打擊樂(lè)與舞蹈動(dòng)作的同步設(shè)計(jì)，打破傳統(tǒng)節(jié)拍規(guī)律。這種節(jié)奏創(chuàng)新直接引發(fā)首演時(shí)的觀眾抗議，選項(xiàng)A正確。其他選項(xiàng)中，B選項(xiàng)為爵士樂(lè)特征，C選項(xiàng)與馬勒交響曲相關(guān)，D選項(xiàng)為巴洛克節(jié)奏基礎(chǔ)?！绢}干20】帕赫貝爾《D大調(diào)卡農(nóng)》的復(fù)調(diào)結(jié)構(gòu)屬于？【選項(xiàng)】A.嚴(yán)格卡農(nóng)B.自由卡農(nóng)C.數(shù)字卡農(nóng)D.倒影卡農(nóng)【參考答案】A【詳細(xì)解析】帕赫貝爾《D大調(diào)卡農(nóng)》是巴洛克時(shí)期嚴(yán)格卡農(nóng)的典范，各聲部以完全相同的旋律在不同聲部縱向排列，保持嚴(yán)格的和聲程與節(jié)奏同步。其結(jié)構(gòu)符合嚴(yán)格卡農(nóng)定義，選項(xiàng)A正確。選項(xiàng)B為巴洛克晚期技法，選項(xiàng)C與數(shù)字低音相關(guān)，選項(xiàng)D為對(duì)位法練習(xí)形式。2025年大學(xué)試題(歷史學(xué))-外國(guó)音樂(lè)史歷年參考題庫(kù)含答案解析(篇4)【題干1】巴赫的《平均律鋼琴曲集》創(chuàng)作于哪個(gè)時(shí)期？【選項(xiàng)】A.巴洛克時(shí)期B.古典主義時(shí)期C.浪漫主義時(shí)期D.現(xiàn)代主義時(shí)期【參考答案】A【詳細(xì)解析】巴赫作為巴洛克時(shí)期的代表作曲家，其《平均律鋼琴曲集》創(chuàng)作于1722-1725年，屬于巴洛克音樂(lè)復(fù)調(diào)音樂(lè)的集大成之作。古典主義時(shí)期（約1750-1820）以海頓、莫扎特、貝多芬為代表，浪漫主義時(shí)期（約1820-1900）則以肖邦、李斯特等作曲家為核心，現(xiàn)代主義時(shí)期（約20世紀(jì)初）則與斯特拉文斯基等人的創(chuàng)新相關(guān)。【題干2】莫扎特的《魔笛》創(chuàng)作于哪個(gè)時(shí)期？【選項(xiàng)】A.巴洛克時(shí)期B.古典主義時(shí)期C.浪漫主義時(shí)期D.現(xiàn)代主義時(shí)期【參考答案】B【詳細(xì)解析】《費(fèi)加羅的婚禮》《魔笛》等作品是莫扎特在古典主義時(shí)期（1750-1820）的代表作。該時(shí)期音樂(lè)強(qiáng)調(diào)清晰的結(jié)構(gòu)、均衡的節(jié)奏和戲劇性表達(dá)，與巴洛克時(shí)期的復(fù)調(diào)復(fù)雜性和浪漫主義時(shí)期的情感夸張形成對(duì)比。【題干3】肖邦的《夜曲》屬于哪個(gè)音樂(lè)時(shí)期？【選項(xiàng)】A.巴洛克時(shí)期B.古典主義時(shí)期C.浪漫主義時(shí)期D.現(xiàn)代主義時(shí)期【參考答案】C【詳細(xì)解析】肖邦是浪漫主義時(shí)期（約1820-1900）最具影響力的鋼琴作曲家之一，《夜曲》以細(xì)膩的情感表達(dá)和詩(shī)意的旋律為標(biāo)志。古典主義時(shí)期的鋼琴作品更注重技巧與形式的統(tǒng)一，如海頓的奏鳴曲?！绢}干4】斯特拉文斯基的《春之祭》首演于哪個(gè)時(shí)間？【選項(xiàng)】A.1913年B.1923年C.1933年D.1943年【參考答案】A【詳細(xì)解析】《春之祭》首演于1913年5月29日，標(biāo)志著現(xiàn)代主義音樂(lè)的開(kāi)端。該作品以不和諧音、復(fù)雜節(jié)奏和原始主義風(fēng)格顛覆傳統(tǒng)，與20世紀(jì)20年代后的表現(xiàn)主義音樂(lè)形成呼應(yīng)?！绢}干5】賦格音樂(lè)的創(chuàng)始人是誰(shuí)？【選項(xiàng)】A.巴赫B.維瓦爾第C.亨德?tīng)朌.德彪西【參考答案】A【詳細(xì)解析】巴赫在巴洛克時(shí)期（1600-1750）系統(tǒng)化發(fā)展了賦格技術(shù)，其《平均律鋼琴曲集》中的前奏曲與賦格結(jié)構(gòu)成為復(fù)調(diào)音樂(lè)的典范。賦格的核心是嚴(yán)格的對(duì)位法，而德彪西作為印象派作曲家更注重和聲革新?！绢}干6】貝多芬中期創(chuàng)作的《英雄交響曲》屬于哪個(gè)音樂(lè)時(shí)期？【選項(xiàng)】A.古典主義時(shí)期B.浪漫主義時(shí)期C.現(xiàn)代主義時(shí)期D.印象主義時(shí)期【參考答案】B【詳細(xì)解析】《英雄交響曲》（第三交響曲）創(chuàng)作于1803年，屬于貝多芬中期作品，融合了古典主義的嚴(yán)謹(jǐn)結(jié)構(gòu)與浪漫主義的英雄主義主題。該時(shí)期音樂(lè)突破古典形式的限制，強(qiáng)調(diào)個(gè)人情感表達(dá)。【題干7】格列高利圣詠的旋律發(fā)展主要基于哪種音樂(lè)手法？【選項(xiàng)】A.調(diào)性中心B.調(diào)式變化C.對(duì)位法D.和聲進(jìn)行【參考答案】B【詳細(xì)解析】格列高利圣詠是中世紀(jì)西方基督教圣詠，采用教會(huì)調(diào)式（平調(diào)、升調(diào)、降調(diào)），旋律通過(guò)調(diào)式變奏發(fā)展，不使用和聲或?qū)ξ弧Ｕ{(diào)性中心在巴洛克音樂(lè)后才成為主導(dǎo)?！绢}干8】普賽爾在歌劇《奧菲歐》中使用的音樂(lè)語(yǔ)言屬于哪個(gè)時(shí)期？【選項(xiàng)】A.巴洛克時(shí)期B.古典主義時(shí)期C.浪漫主義時(shí)期D.現(xiàn)代主義時(shí)期【參考答案】A【詳細(xì)解析】普賽爾是巴洛克時(shí)期（1600-1750）英國(guó)歌劇代表，其《奧菲歐與尤麗狄茜》（1686年）融合意大利歌劇的抒情性與英國(guó)合唱傳統(tǒng)，采用宣敘調(diào)與詠嘆調(diào)交替的結(jié)構(gòu)。【題干9】指揮家富特文格勒的國(guó)籍是？【選項(xiàng)】A.美國(guó)B.德國(guó)C.法國(guó)D.意大利【參考答案】B【詳細(xì)解析】富特文格勒（1882-1957）是德國(guó)指揮家，與柏林愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)合作密切，其詮釋風(fēng)格融合浪漫主義激情與現(xiàn)代主義精準(zhǔn)。美國(guó)指揮家如伯恩斯坦、卡拉揚(yáng)的國(guó)際化背景與之不同。【題干10】卡農(nóng)的起源可以追溯到哪個(gè)古代文明？【選項(xiàng)】A.古希臘B.古埃及C.古羅馬D.古印度【參考答案】A【詳細(xì)解析】卡農(nóng)（Canon）源自古希臘“eikos”（模仿）概念，早期見(jiàn)于古希臘圣詠和猶太教禱文。古印度音樂(lè)中的“拉格”（Raga）雖涉及循環(huán)結(jié)構(gòu)，但卡農(nóng)作為西方復(fù)調(diào)音樂(lè)術(shù)語(yǔ)的源頭為古希臘?！绢}干11】德彪西的《月光》創(chuàng)作于印象主義音樂(lè)發(fā)展的哪個(gè)階段？【選項(xiàng)】A.1900年前B.1900-1910年C.1910-1920年D.1920年后【參考答案】B【詳細(xì)解析】《月光》（1890年）是德彪西早期作品，體現(xiàn)印象主義音樂(lè)對(duì)色彩性和聲的追求。該時(shí)期（1900-1910）打破傳統(tǒng)調(diào)性，以《大?！罚?905年）為代表，進(jìn)一步發(fā)展印象主義技法?！绢}干12】斯卡拉蒂對(duì)意大利歌劇的貢獻(xiàn)主要體現(xiàn)于？【選項(xiàng)】A.改革歌劇結(jié)構(gòu)B.創(chuàng)新和聲語(yǔ)言C.擴(kuò)大管弦樂(lè)隊(duì)編制D.推廣清唱?jiǎng)⌒问健緟⒖即鸢浮緼【詳細(xì)解析】斯卡拉蒂（1685-1757）創(chuàng)作了約700部歌劇，推動(dòng)意大利歌劇從巴洛克時(shí)期的三幕結(jié)構(gòu)發(fā)展為五幕形式，并強(qiáng)化宣敘調(diào)的戲劇功能。和聲創(chuàng)新更多屬于羅西尼等作曲家?！绢}干13】斯特拉迪瓦里是小提琴制作的哪個(gè)國(guó)家大師？【選項(xiàng)】A.意大利B.法國(guó)C.德國(guó)D.英國(guó)【參考答案】A【詳細(xì)解析】斯特拉迪瓦里（1644-1737）是意大利阿馬爾菲海岸的制琴師，其作品如“彌賽亞”琴以音色純凈和工藝精湛聞名。法國(guó)制琴家如雷蒂尼（AntoineStradivari）為次級(jí)流派?！绢}干14】柯蒂斯國(guó)際音樂(lè)學(xué)院的創(chuàng)立者是？【選項(xiàng)】A.埃莉諾·卡魯斯B.伯恩斯坦C.柯蒂斯D.莫扎特【參考答案】A【詳細(xì)解析】埃莉諾·卡魯斯（EleanorCaruson）于1945年創(chuàng)立柯蒂斯音樂(lè)學(xué)院，以嚴(yán)格訓(xùn)練和國(guó)際化招生著稱。伯恩斯坦（LennyBernstein）是著名指揮家，非學(xué)院創(chuàng)始人?！绢}干15】音樂(lè)術(shù)語(yǔ)“利都奈羅”（ritornello）指什么？【選項(xiàng)】A.終止式B.主題再現(xiàn)C.樂(lè)器組交替D.調(diào)性轉(zhuǎn)換【參考答案】A【詳細(xì)解析】利都奈羅是巴洛克協(xié)奏曲中的終止式段落，由弦樂(lè)組以固定節(jié)奏重復(fù)主題，形成“再現(xiàn)-發(fā)展-再現(xiàn)”結(jié)構(gòu)。該術(shù)語(yǔ)與賦格中的“終止”（Final）不同，后者指全曲結(jié)束?！绢}干16】法國(guó)作曲家薩蒂的國(guó)籍與哪個(gè)選項(xiàng)對(duì)應(yīng)？【選項(xiàng)】A.美國(guó)B.德國(guó)C.法國(guó)D.意大利【參考答案】C【詳細(xì)解析】薩蒂（1862-1924）是法國(guó)象征主義作曲家，其《吉諾佩蒂》《圣歌》以極簡(jiǎn)旋律和固定節(jié)奏著稱。德國(guó)作曲家如施特勞斯、勛伯格與法國(guó)現(xiàn)代音樂(lè)傳統(tǒng)無(wú)直接關(guān)聯(lián)?！绢}干17】貝多芬《英雄交響曲》的體裁屬于？【選項(xiàng)】A.交響協(xié)奏曲B.交響變奏曲C.交響詩(shī)D.交響幻想曲【參考答案】B【詳細(xì)解析】該交響曲以海頓《驚愕交響曲》為原型，通過(guò)主題變奏發(fā)展，包含四個(gè)樂(lè)章。交響變奏曲（如貝多芬《迪亞貝利變奏曲》）與交響詩(shī)（如李斯特《前奏曲》）在結(jié)構(gòu)上區(qū)別明顯?！绢}干18】斯卡拉蒂的《大協(xié)奏曲》創(chuàng)作于哪個(gè)時(shí)期？【選項(xiàng)】A.巴洛克時(shí)期B.古典主義時(shí)期C.浪漫主義時(shí)期D.現(xiàn)代主義時(shí)期【參考答案】A【詳細(xì)解析】斯卡拉蒂的協(xié)奏曲（如K.331）創(chuàng)作于巴洛克晚期（約1700-1720），采用利都奈羅終止式和利都奈羅主題再現(xiàn)模式，體現(xiàn)巴洛克協(xié)奏曲體裁的典型特征?！绢}干19】德彪西的《大海》創(chuàng)作于印象主義音樂(lè)發(fā)展的哪個(gè)階段？【選項(xiàng)】A.1900年前B.1900-1910年C.1910-1920年D.1920年后【參考答案】B【詳細(xì)解析】《大海》（1905年）是德彪西成熟期作品，以全音階和色彩性織體展現(xiàn)印象主義音樂(lè)。該時(shí)期（1900-1910）標(biāo)志印象主義正式形成，早于斯特拉文斯基的《春之祭》（1913年）?！绢}干20】作曲家科普蘭的國(guó)籍屬于？【選項(xiàng)】A.美國(guó)B.德國(guó)C.法國(guó)D.意大利【參考答案】A【詳細(xì)解析】科普蘭（1900-1999）是20世紀(jì)美國(guó)作曲家，其《阿帕拉契亞山歌》《巴比倫之夢(mèng)》融合民間元素與十二音技法。德國(guó)作曲家如興德米特、瓦格納與科普蘭的美式現(xiàn)代主義風(fēng)格形成對(duì)比。2025年大學(xué)試題(歷史學(xué))-外國(guó)音樂(lè)史歷年參考題庫(kù)含答案解析(篇5)【題干1】巴洛克時(shí)期最具代表性的歌劇之一，由蒙特威爾第創(chuàng)作并上演于1607年的作品是？【選項(xiàng)】A.《奧菲歐》B.《阿爾米拉》C.《卡德莫尼》D.《波佩亞的加冕》【參考答案】C【詳細(xì)解析】蒙特威爾第的《卡德莫尼》是首部完全用意大利語(yǔ)演唱的歌劇，1607年首演于威尼斯，標(biāo)志著現(xiàn)代歌劇的誕生。A選項(xiàng)為亨德?tīng)栕髌?，D選項(xiàng)為普賽爾作品，B選項(xiàng)為法國(guó)歌劇?！绢}干2】古典主義時(shí)期鋼琴奏鳴曲的集大成者，其《第17號(hào)鋼琴奏鳴曲》被命名為“悲愴”的作曲家是？【選項(xiàng)】A.海頓B.莫扎特C.貝多芬D.肖邦【參考答案】C【詳細(xì)解析】貝多芬的《悲愴奏鳴曲》（Op.13）是早期創(chuàng)作代表作，其第一樂(lè)章的強(qiáng)烈情感表達(dá)與古典形式結(jié)合，奠定了浪漫主義鋼琴音樂(lè)的基石。A選項(xiàng)為海頓《驚愕奏鳴曲》，D選項(xiàng)為肖邦夜曲。【題干3】浪漫主義時(shí)期標(biāo)題音樂(lè)的開(kāi)創(chuàng)者，其交響詩(shī)《芬河之波》以水波為意象展開(kāi)的作曲家是？【選項(xiàng)】A.舒伯特B.瓦格納C.李斯特D.德彪西【參考答案】C【詳細(xì)解析】李斯特的《交響詩(shī)“芬河之波”》將文學(xué)意境與音樂(lè)形式完美融合，通過(guò)單簧管獨(dú)奏與弦樂(lè)的波浪式旋律塑造水景。D選項(xiàng)德彪西為印象派代表，B選項(xiàng)瓦格納創(chuàng)用“樂(lè)劇”形式。【題干4】維也納古典樂(lè)派“三杰”中，以《藍(lán)色多瑙河》圓舞曲聞名于世的作曲家是？【選項(xiàng)】A.海頓B.莫扎特C.貝多芬D.?舒伯特【參考答案】D【詳細(xì)解析】舒伯特的《藍(lán)色多瑙河》是圓舞曲體裁的巔峰之作，其三連音節(jié)奏與和聲創(chuàng)新影響了后世音樂(lè)發(fā)展。A選項(xiàng)海頓為古典樂(lè)派奠基人，B選項(xiàng)莫扎特創(chuàng)用“交響協(xié)奏曲”體裁。【題干5】20世紀(jì)表現(xiàn)主義音樂(lè)中，以《月光》鋼琴奏鳴曲著稱的作曲家是？【選項(xiàng)】A.勛伯格B.斯特拉文斯基C.布魯克納D.馬勒【參考答案】A【詳細(xì)解析】勛伯格的《月光》奏鳴曲突破傳統(tǒng)調(diào)性，采用十二音技法，其第一樂(lè)章的半音階進(jìn)行與不協(xié)和和弦顛覆古典結(jié)構(gòu)。B選項(xiàng)斯特拉文斯基創(chuàng)用“新古典主義”風(fēng)格?！绢}干6】文藝復(fù)興時(shí)期“復(fù)調(diào)音樂(lè)黃金時(shí)代”的代表作曲家，其《彌撒：榮耀經(jīng)》包含20個(gè)聲部的是？【選項(xiàng)】A.蒙特威爾第B.帕萊斯特里那C.維瓦爾第D.莫扎特【參考答案】B【詳細(xì)解析】帕萊斯特里那的《特里武諾彌撒》是文藝復(fù)興晚期復(fù)調(diào)音樂(lè)的典范，全曲采用無(wú)伴奏合唱，聲部織體復(fù)雜精密。A選項(xiàng)蒙特威爾第為巴洛克歌劇先驅(qū)，D選項(xiàng)莫扎特屬古典主義時(shí)期?！绢}干7】浪漫主義時(shí)期“標(biāo)題交響詩(shī)”的集大成者，其《查拉圖斯特拉如是說(shuō)》受尼采哲學(xué)影響的作曲家是？【選項(xiàng)】A.勛伯格B.瓦格納C.李斯特D.德彪西【參考答案】B【詳細(xì)解析】瓦格納的《查拉圖斯特拉》交響詩(shī)以尼采哲學(xué)為內(nèi)核，通過(guò)合唱與管弦樂(lè)的戲劇性對(duì)比，構(gòu)建哲學(xué)交響的宏大敘事。C選項(xiàng)李斯特創(chuàng)用“超現(xiàn)實(shí)主義”標(biāo)題音樂(lè)?！绢}干8】巴洛克時(shí)期“通奏低音”技術(shù)發(fā)展至頂峰的作曲家，其《G大調(diào)弦樂(lè)小夜曲》采用固定低音法的作品是？【選項(xiàng)】A.維瓦爾第B.韋伯C.布魯克納D.海頓【參考答案】A【詳細(xì)解析】維瓦爾第的《G大調(diào)小夜曲》（Op.11No.9）是巴洛克通奏低音的典范，其弦樂(lè)組持續(xù)低音與上聲部旋律形成清晰對(duì)位。B選項(xiàng)韋伯創(chuàng)用“德國(guó)序曲”體裁?！绢}干9】20世紀(jì)“極簡(jiǎn)主義”音樂(lè)運(yùn)動(dòng)的核心人物，其《四分之四》僅持續(xù)33秒的作曲家是？【選項(xiàng)】A.埃格爾斯頓B.羅斯勒C.賴?yán)鸘.馬丁【參考答案】U【詳細(xì)解析】馬丁的《四