第十三講地圖的圖形設(shè)計(jì)一．

本講的內(nèi)容概述

1.

地圖的圖形設(shè)計(jì)

1.1視覺感受性與視敏度

視覺感受性及其評量

視覺敏銳度

1.2圖形視覺感受性的影響因素

圖形視覺感受的基本過程

影響視覺感受的因素

1.3圖形視覺的特點(diǎn)和組織規(guī)律

視知覺的特性

圖形組織的塔式塔原則

1.4地圖的圖形設(shè)計(jì)

地圖設(shè)計(jì)的目的性

圖形感受

2.

地圖色彩設(shè)計(jì)

2.1色彩的基本特征與色彩心理

色彩的基本屬性

色彩的感覺

色彩的象征性

2.2色彩的混合

加色法混合

減色法混合

3.

地圖注記

3.1地圖注記作用

3.2地圖注記種類

名稱注記

質(zhì)量注記

數(shù)量注記

說明注記

3.3地圖注記要素

字體

宋體、等線體、仿宋體

字大

字隔

字向

字列

3.4注記要求

簡明正確

主次分明

字位適當(dāng)二．

本講內(nèi)容

1.

地圖的圖形設(shè)計(jì)

1.1視覺感受性與視敏度

（1）視覺感受性及其評量

視覺感受性就是視覺的靈敏度。

視覺感受性用視覺閾值的大小來評量。所謂感覺閾值，就是剛剛能引起感覺的、持續(xù)一定時間刺激量（或變化）。

心理學(xué)上把感受性分為：絕對感受性和差別感受性。

視覺的絕對感受性以絕對閾值為指標(biāo)，絕對閾值（R）越小，感受性（E）就越高：

差別感受性是指能區(qū)分兩種刺激性強(qiáng)度的靈敏度，用差別閾值的指標(biāo)來衡量。差別閾值的特點(diǎn)：從絕對值來說，原有刺激的強(qiáng)度不同，其差別閾值也不同；但就相對值而言，差別閾值與原有刺激強(qiáng)度之比在很大范圍內(nèi)是固定的。

著名的韋伯定律就反映了這個規(guī)律：

I表示最初的基準(zhǔn)刺激強(qiáng)度，I＋△I表示剛剛覺察出變化的較強(qiáng)刺激的強(qiáng)度，差別閾值（△I）和基準(zhǔn)刺激（I）成正比，其比值K稱為韋伯常數(shù)。

對感受性的研究中，德國心理學(xué)家費(fèi)希納進(jìn)一步對感覺經(jīng)驗(yàn)的量和引起感覺的刺激強(qiáng)度之間的關(guān)系進(jìn)行了定量的研究。

他設(shè)計(jì)了心理物理函數(shù)，即費(fèi)希納定律：

式中，E為感覺經(jīng)驗(yàn)量，I為刺激量（以絕對閾值的倍數(shù)計(jì)），K、C為常數(shù)。

費(fèi)希納定律表達(dá)的基本概念是：物理刺激量I的對數(shù)性增加，將引起感覺經(jīng)驗(yàn)量E的直線增加。（2）視覺敏銳度

視覺敏銳度指眼睛能夠辨別出視野中空間距離很小的兩個物體的能力。

心理學(xué)上可以通過多種方式來檢查各種視覺能力，如對測試物的察覺、認(rèn)知、解像力和定位等。

1）察覺

觀察者只判斷在他視野中是否存在刺激物，這是強(qiáng)度的判斷，屬于絕對閾值的測定。

2）認(rèn)知

不僅要察覺到刺激物的存在，而且要能夠分辨二維物體的形狀和位置。

3）解像力

指對一個視覺形狀各組成部分之間距離的辨別能力。

4）定位

標(biāo)志視覺辨別空間兩條線相對位置的能力，即微差視力。1.2圖形視覺感受性的影響因素

（1）圖形視覺感受的基本過程

地圖圖形的認(rèn)知過程包括感覺和知覺兩個基本環(huán)節(jié)。

感覺是指客觀事物直接作用于人的視覺器官，在人腦中產(chǎn)生對這些事物的個別屬性的反映；知覺是指人腦接受客觀刺激后對這些事物的綜合性、整體性的反映。

為了探索視覺感受的性質(zhì)和特點(diǎn)，可以把認(rèn)識過程進(jìn)一步分為察覺、辨別、識別和解譯四個環(huán)節(jié)。（2）影響視覺感受的因素

1）刺激條件因素：

①對比因素；②照度因素；③時空因素

2）生理因素

3）心理因素：

①知識經(jīng)驗(yàn)；

②主觀定式；

③興趣和情緒；

④實(shí)踐活動的任務(wù)

4）心理物理因素1.3圖形視覺的特點(diǎn)和組織規(guī)律

（1）視知覺的特性

1）整體性

2）選擇性

3）理解性

4）恒常性

5）視錯性（2）圖形組織的塔式塔原則

1）圖形的輪廓

輪廓線或圖形邊界內(nèi)外要有較大的差別。差別大，就容易形成輪廓圖形的知覺；差別很小，輪廓就模糊，圖形容易消失。輪廓是構(gòu)成圖形的基本一個“形狀構(gòu)成”的過程。

主觀輪廓是圖形知覺中的一種有趣的現(xiàn)象，當(dāng)圖形中包含某些不完整因素時，視知覺具有一種使之完整起來轉(zhuǎn)變?yōu)楹唵畏€(wěn)定圖形的能動性。

2）圖形與背景

圖形－背景結(jié)構(gòu)是人類視知覺的特性之一。知覺的發(fā)展過程是先區(qū)分圖形和背景，然后才形成完整的、有組織的圖形知覺。

在一個圖形環(huán)境中，哪些成為目標(biāo)圖形，哪些作為背景，一方面受人的需要和興趣影響；另一方面也受制于圖形的組織特點(diǎn)。

地圖上任何符號都可能成為目標(biāo)對象，因而都要考慮其構(gòu)圖規(guī)律以及促使知覺場上形成完整目標(biāo)的規(guī)律：

①接近性；

②相等性和相似性；

③封閉性；

④連續(xù)性；

⑤對稱性；

⑥簡單性和規(guī)律性1.4

地圖的圖形設(shè)計(jì)

根據(jù)地理環(huán)境，給地圖符號賦予定性或定量的含義并將它們配置在相應(yīng)的位置上，是其具有地理意義所形成的圖形稱為地圖圖形。（1）地圖設(shè)計(jì)的目的性

普通地圖的內(nèi)容相對固定。在地形圖上每種要素的圖解特征都已通過規(guī)范、圖式實(shí)現(xiàn)了標(biāo)準(zhǔn)化、系列化。在普通地圖上不應(yīng)有某類要素的符號圖形顯得特別重要和突出，因而其圖形設(shè)計(jì)的任務(wù)相對較簡單。

專題地圖要素突出表示某（幾）個主題，某些地理要素被認(rèn)為比其他要素更重要，視覺上應(yīng)給予突出顯示。在圖解上需仔細(xì)選擇視覺變量、符號系統(tǒng)，調(diào)節(jié)各種圖形的空間組合關(guān)系，使地圖成為處理某些地理分布的空間變量和相互關(guān)系的圖解作品。

設(shè)計(jì)過程：1.構(gòu)思；

2.圖解設(shè)計(jì)；

3.制定對所編地圖的技術(shù)要求。（2）圖形感受

1）視覺平衡

地圖上的對稱是通過圖形、色彩、與視覺中心的距離、方向等因素的調(diào)整，求得在視覺上的平衡。

①視覺中心

圖13－1視覺中心讀者讀圖時其視覺上的中心同圖廓上的幾何中心是不一致的，通常視覺中心要高出幾何中心大約5％，視覺平衡要求所有圖形都圍繞視覺中心配置。影響視覺平衡的最主要的因素是制圖主區(qū)的形狀，它的重心并不一定能同視覺中心一致。②視覺重量

圖13－2緊湊圖形比松散圖形重

圖13－3孤立圖形比多種要素圖形重

地圖上的圖形，由于受到大小、結(jié)構(gòu)、顏色、位置和背景等因素的影響，有的看起來的重些，有的則輕些。

圖形大?。好娣e大的、線劃粗的、黑度大的圖形看起來重一些。

圖形結(jié)構(gòu)：復(fù)雜的圖形、有特性的（規(guī)則的、緊湊的）圖形看起來較重。

圖形顏色：色彩特性中，對視覺沖擊力越強(qiáng)的，看起來越重。

圖形位置：同樣的圖形距離視覺中心遠(yuǎn)的較重，上下方向中上方顯得重，左右方向中左方顯得重。

圖形背景：背景越明亮，圖形就越顯得重。

要使圖形產(chǎn)生平衡，還要做到：

1.把主題部分放在視覺中心。

2.調(diào)整圖形格局。2）層次結(jié)構(gòu)

圖形設(shè)計(jì)時要合理地使用基本圖形變量表現(xiàn)出視覺上的不同層次，這種不同層次稱為層次結(jié)構(gòu)。

地圖制圖中一般用到以下三個層次：

①延伸結(jié)構(gòu)

用不同等級的符號描述同類要素的重要性序列。地圖上表達(dá)延伸結(jié)構(gòu)的變量主要是能產(chǎn)生等級感的尺寸和亮度。色彩在表達(dá)質(zhì)量差別的同時，也反映事物的重要程度。

②細(xì)分結(jié)構(gòu)

描述同一要素各層次的內(nèi)部關(guān)系。細(xì)分結(jié)構(gòu)主要涉及面狀符號，通常利用色彩或網(wǎng)紋變化，用定量表和順序量表相結(jié)合的辦法描述。

③立體結(jié)構(gòu)

即分為幾層平面，把各種不同重要性的要素置于不同的視覺平面上。2.

地圖色彩設(shè)計(jì)

2.1色彩的基本特征與色彩心理

（1）色彩的基本屬性

圖13－4色彩的基本屬性

1）色相

每種顏色固有的相貌。

2）明度

色彩的明暗程度，也指色彩對光的反射程度。

3）飽和度

色彩的純凈程度。（2）色彩的感覺

主要表現(xiàn)在：

1）色彩的興奮與沉靜

在色相方面，最令人興奮的色彩使紅、橙、等暖色，而給人以沉靜感的色彩使青、藍(lán)、藍(lán)紫、藍(lán)綠等色。

高飽和度的色彩比低飽和度的色彩給人的視覺沖擊力更強(qiáng)，感覺積極、興奮。隨著飽和度的降低，色彩感覺逐漸變得沉靜。

2）色彩的冷暖感

色彩之所以使人產(chǎn)生冷、暖感覺，主要是因?yàn)樯逝c自然現(xiàn)象有著密切的聯(lián)系。

3）色彩的進(jìn)退和脹縮

在地圖設(shè)色時，常利用色彩的前進(jìn)與后退的特性來形成立體感和空間感。例如，地貌分層設(shè)色法就是利用色彩的這一特性來塑造地貌的立體感。

4）色彩的輕重與軟硬

決定色彩輕重感的主要因素是明度，即明度高的色彩感覺輕，明度低的色彩感覺重。其次是飽和度，同一明度、同一色相的條件下，飽和度高的感覺輕，飽和度低的感覺重。

在地圖設(shè)色重，進(jìn)行圖面各要素配置時，不僅要注意位置的安排和組合關(guān)系，更應(yīng)注意各要素色彩的輕重感的運(yùn)用，以使圖面配置均衡。

5）色彩的華麗與樸素

暖色系、明度大及飽和度高的色彩顯得華麗；冷色系、明度小及飽和度低的色彩顯得樸素。金色、銀色華麗；黑色、白色、灰色樸素。

6）色彩的活潑與憂郁

充滿明度陽光的房間有輕快活潑的氣氛，光線較暗的房間有沉悶憂郁的氣氛。（3）色彩的象征性

色彩的象征性是人類長期實(shí)踐的產(chǎn)物，其形成有一個歷史過程。由于地區(qū)、民族習(xí)慣等的不同，在用色象征事物或現(xiàn)象時有不少差別。

1）紅色

2）橙色

3）黃色

4）綠色

5）藍(lán)色

6）紫色

7）白色

8）黑色

9）灰色

10）光澤色2.2色彩的混合

兩種或兩種以上的顏色混合在一起會產(chǎn)生一種新的顏色。色彩的混合包括色光混合和色料混合。

（1）加色法混合

加色法混合即色光的混合。

1）色光的三原色

三原色：紅色、綠色、藍(lán)色。

2）色光的混合

在光學(xué)試驗(yàn)中，白色的日光可以分解為紅、綠、藍(lán)三原色。反過來，將三原色光按某種比例混合時，又可以還原成白色光。所以在色光混合中，人們一般都把白光看成由紅、綠、藍(lán)三原色組成的混合光。

每兩種原色光疊加混合都得到了一種新的色：

紅光＋綠光＝黃光（Y）綠光＋藍(lán)光＝青光（C）藍(lán)光＋紅光＝品紅光（M）

圖13－5加色法混合

這種由每兩種原色光混合得到的色，稱為色光的三個間色。由三原色共同疊加混合的中心區(qū)，呈現(xiàn)出明亮的白色。

色光混合定律：

中間色律—任何兩種色光進(jìn)行混合，都可以得到一種介于兩者之間的中間色。當(dāng)其中一種色光的量作連續(xù)的變動時，混合的中間色也連續(xù)變化，即中間色的色相取決于兩種色光的比例。

補(bǔ)色律—每一種色光都由一種相應(yīng)的補(bǔ)色，它們適當(dāng)比例混合可得到白色或灰色。

替代律—在色光混合中，顏色（主要是色相）相似的色可以互相替代。

亮度相加律—色光直接疊加時，其混合亮度等于各色光的亮度之和，疊加的光越多，就越明亮。

3）色光混合類型

①直接光混合

不同光源同時投射于同一空間區(qū)域上時稱為直接光混合，兩種或兩種以上的光疊加的區(qū)域就屬于這種類型。

②間接光混合

不同的色光不是在空間混合后再反射到人眼中，而是分別反射到人眼中而產(chǎn)生的混合稱為間接光混合。

以下兩種形式都屬于間接光混合：

靜態(tài)空間混合：在一定距離外觀察由各色并列網(wǎng)點(diǎn)構(gòu)成的印刷品時，由于網(wǎng)點(diǎn)很小、相互距離很近，人眼無法辨認(rèn)每種色點(diǎn)的存在，而是感覺到它們的混合色。

動態(tài)空間混合：一個圓形轉(zhuǎn)盤上各扇形區(qū)涂上不同的色塊，當(dāng)它快速旋轉(zhuǎn)時，人們無法辨認(rèn)其各色塊的顏色，而是感覺到一種介于各色之間混合色。

間接光混合對人眼來說，同一時間在同一空間區(qū)域上只受到一種光的刺激，各色光并不同時將能量疊加起來，因而人眼感覺到的混合色不如直接混合光那么明亮，其亮度為各刺激色亮度的平均值。（2）減色法混合

利用色料混合或顏色透明層疊合的方法獲得新的色彩。稱為減色法混合。

1）色料三原色、間色、復(fù)色及互補(bǔ)色

①色料三原色

色料三原色也稱第一次色，指品紅、黃、青三種標(biāo)準(zhǔn)的顏色。

色料三原色與色光三原色之間存在著十分密切的關(guān)系。可知色料三原色的性質(zhì)，每種原色能夠減去白光中的一種原色，并同時透射出其余的兩種原色。

黃＝白光－藍(lán)（減藍(lán)色）

品紅＝白光－綠（減綠色）

青＝白光－紅（減紅色）

圖13－6減色法混合②色料的三間色

由兩種色料原色相混合而得到的色。

色料三間色的形成規(guī)律：

品紅＋黃＝橙（R）

黃＋青＝綠（G）

青＋品紅＝紫（B）

③復(fù)色

由兩種間色或三原色不等量混合而得到的色。

④互補(bǔ)色

色料三原色中，任意兩種原色相混合而成的間色與第三種原色互為補(bǔ)色。

2）減色法混合的類型

①直接混合

②間接混合2.3色彩的應(yīng)用

色彩的應(yīng)用在于根據(jù)各自不同的設(shè)色對象、目的及功能要求，選擇色彩的組合關(guān)系，用以描述對象的性質(zhì)、特征，并運(yùn)用配色規(guī)律，給人以色彩美的享受。

色彩的對比與調(diào)和

（1）色彩的對比

指當(dāng)兩種以上的顏色放在一起時，能清楚的發(fā)現(xiàn)其差別的現(xiàn)象?？煞譃椋和瑫r對比和連續(xù)對比。

同時對比：發(fā)生在同一時間、同一空間內(nèi)的色彩的變化。

連續(xù)對比：先后連續(xù)觀看不同顏色的，色彩感覺也會發(fā)生變化。

1）明度對比

同一亮度的色塊在不同亮度的背景下感覺亮度發(fā)生變化

圖13－7明度對比由于對比作用產(chǎn)生明度異樣的現(xiàn)象。分為兩種：

①同種色之間的明度對比

②不同色相之間的對比

明度對比的結(jié)果是擴(kuò)大了色之間的明度差異。明度對比是其他形式對比的基礎(chǔ)，是決定設(shè)色對象明快感、清晰感、層次感的關(guān)鍵。

2）色相對比

同一色相的色塊放置在不同的色相環(huán)境中，會因?qū)Ρ榷a(chǎn)生視覺上的色相變異，這種對比關(guān)系稱為色相對比變化。

①同種色的對比

②類似色的對比

③對比色的對比

品紅–綠

色相不變，雙方的色相更鮮明

圖13－8對比色的對比

④互補(bǔ)色的對比

橙–綠

互相傾向于對方的互補(bǔ)色--橙偏紅，綠偏青

圖13－9互補(bǔ)色的對比3）飽和度的對比

紅灰–紅

同一紅色，在紅灰底中變鮮明

鮮紅–紅

同一紅色，在鮮紅底中變陳舊

圖13－10飽和度的對比

將不同飽和度的色彩相互搭配，根據(jù)飽和度之間的差別，可形成不同飽和度的對比關(guān)系。

色彩間飽和度差別的大小決定飽和度對比的強(qiáng)弱。4）冷暖對比

利用色彩感覺的冷暖差別而形成的對比。

5）面積對比

色彩面積的大與小、多與少之間的對比，是一種比例對比。（2）色彩的調(diào)和

指有明顯差異的、對比強(qiáng)烈的色彩經(jīng)過調(diào)整之后，形成符合目的、和諧而統(tǒng)一的色彩關(guān)系。

構(gòu)成和諧色彩的基本法則是“變化統(tǒng)一”，即必須使各部分的色彩既要有節(jié)奏的變化，又要在變化中求得統(tǒng)一。減弱割斷滲透

改變一色或兩色的亮用黑線條將兩色兩色各向?qū)Ψ綕B透，

度或飽和度，使之調(diào)和隔開，使之調(diào)和能緩沖對比作用

漸變改變面積對比增加共同色素

使一色逐漸過渡到另適當(dāng)改變一方面積，使之在諸色素中增加共

一色，使之調(diào)和面積不等，以達(dá)調(diào)和目的同色素，使之調(diào)和

圖13－11色調(diào)的調(diào)和

為使色彩配合在差別中表現(xiàn)出和諧統(tǒng)一，以下幾點(diǎn)可供參考：

①配色符合主題目的

②引起讀者審美心理的共鳴

③同種色調(diào)和

④類似色調(diào)和

⑤增加共同色素調(diào)和

⑥同中性色分割調(diào)和

⑦面積調(diào)和

⑧漸變調(diào)和

⑨弱化調(diào)和（3）配色的類型

色彩的配合是指各種顏色的搭配，包括白色和黑色，地圖設(shè)色也是這樣，以幾種面狀色彩、線狀色彩、點(diǎn)狀色彩及彩色注記相配合。

配色類型：

1.同種色配色

2.類似色配色

3.對比色配色

4.互補(bǔ)色配色

5.冷色系和暖色系配色2.4地圖色彩設(shè)計(jì)

（1）地圖上色彩的作用

1）色彩的運(yùn)用簡化了圖形符號系統(tǒng)

2）豐富了地圖內(nèi)容

由于顏色是視覺可以分辨的形式特征之一，因而顏色就具有了信息負(fù)載能力，人們可以利用色彩表現(xiàn)制圖對象的空間分布、內(nèi)在結(jié)構(gòu)、數(shù)量、質(zhì)量特征等，因而增大了地圖傳輸?shù)男畔⒘俊?/p>

3）提高地圖內(nèi)容表現(xiàn)的科學(xué)性

制圖對象是有規(guī)律的，色彩也有其內(nèi)在的規(guī)律性，色彩的合理使用可以加強(qiáng)地圖要素分類、分級系統(tǒng)的直觀性。

4）改善地圖語言的視覺效果

在現(xiàn)代專題地圖上，大多作品以多層次的視覺層面表現(xiàn)多方面的相關(guān)制圖內(nèi)容：主題和重要內(nèi)容突出于第一層面，相對次要的內(nèi)容處于第二層面，而地理地圖要素則安排在最低層面。內(nèi)有色彩的參與，這種視覺層析是難以形成的。

5）提高地圖的審美價值（2）地圖色彩的特點(diǎn)

1）地圖色彩大多以均勻色層為主

地圖色設(shè)色與地圖的表示方法有關(guān)。除地貌暈渲和某些符號的裝飾性漸變色外，地圖上大多數(shù)點(diǎn)狀、線狀和面狀顏色都以均勻一致的“平色”為主，尤其是面狀色彩?，F(xiàn)代地圖上主要采用垂直投影的方式繪制地物的平面輪廓圖，每一范圍內(nèi)的要素被認(rèn)為是一致的、均勻分布的，這是地圖綜合——科學(xué)抽象的必然。因而，使用均勻色層才能保持較清晰的圖面環(huán)境，有利于多種要素的符號的表現(xiàn)。

2）色彩使用的系統(tǒng)性

如前所述，地圖上色彩的系統(tǒng)性主要表現(xiàn)為兩個方面，即質(zhì)量系統(tǒng)性和數(shù)量系統(tǒng)性。色彩質(zhì)量系統(tǒng)性是指利用顏色的對比性區(qū)別，描述制圖對象性質(zhì)的基本差異，而在每一大類的范圍內(nèi)又以較近似的顏色反映下一層次對象的差異。

色彩的數(shù)量系統(tǒng)性主要是指運(yùn)用色彩強(qiáng)弱與輕重感覺的不同，給人以一種有序的等級感。色彩的明度漸變是視覺排序的基本因素，例如在降水量地圖上用一組由淺到深的藍(lán)色色階表示降水量的多少，淺色表示降水少，深色表示降水多。在專題地圖上這種用色方法十分普遍。

3）地圖色彩的制約性

地圖上的色彩受地圖內(nèi)容的制約大的多，地圖符號、色斑位置和大小，一般不能隨意移動，自由度很小。一般來說，色彩的設(shè)計(jì)總是在已經(jīng)確定了的地圖圖形布局的基礎(chǔ)上進(jìn)行。

色彩的選配也受到很大的限制，例如小型符號外，大多數(shù)面積顏色要保持一定的透明性，以便不影響其他要素的表現(xiàn)。

4）色彩意義的明確性（3）地圖色彩設(shè)計(jì)的一般要求

1）地圖色彩設(shè)計(jì)與地圖的性質(zhì)、用途相一致

例如地形圖作為一種通用性、技術(shù)性地圖，色彩設(shè)計(jì)既要方便閱讀，又要便于在圖上進(jìn)行標(biāo)繪作業(yè)，因而色彩要清爽、明快；交通旅游地圖用色要活潑、華麗，給人以興奮感；教學(xué)掛圖應(yīng)符號粗大，用色濃重，以便在通常的讀圖激勵內(nèi)能清晰地閱讀地圖；一般參考圖應(yīng)清淡雅致，以便容納較多內(nèi)容；而兒童地地圖則應(yīng)活潑、艷麗，針對兒童的心理特點(diǎn)，激發(fā)其興趣。

2）色彩與地圖內(nèi)容相適應(yīng)

在普通地圖上，各要素既要能相互區(qū)分，又不要產(chǎn)生過于明顯的主次差別。在專題地圖上，內(nèi)容有主次之分，用色就應(yīng)反映它們之間的相互關(guān)系。主題內(nèi)容用色飽和，對比強(qiáng)烈，輪廓清晰，使之突出，居于第一層面；次要內(nèi)容用色較淺淡，對比平和，使之退居次一層面；地理底圖作為背景，應(yīng)該用較弱的灰性色彩，使之沉著于下層平面。

又如，在某些地圖上，專題內(nèi)容的點(diǎn)狀或線狀符號，要用尺寸和色彩強(qiáng)調(diào)其個體的特征，使之較為明顯，而表示面狀現(xiàn)象的點(diǎn)（如范圍法中的點(diǎn)狀符號）和線（如等值線）則主要強(qiáng)調(diào)的是它們的總體面貌，而不需突出其符號個體。另外，某些地圖要素，尤其是普通地圖要素，已經(jīng)形成了各種用色慣例，在大多數(shù)情況下應(yīng)遵循慣例進(jìn)行設(shè)色。

3）充分利用色彩的感覺與象征性

4）和諧美觀、形成特色

地圖的色彩設(shè)計(jì)，為了突出主題和區(qū)分不同要素，需要足夠的對比，但同時又應(yīng)使色彩達(dá)到恰當(dāng)?shù)恼{(diào)和。（4）地圖色彩選擇

1）點(diǎn)狀色彩

點(diǎn)狀色彩指點(diǎn)狀符號的色彩。由于點(diǎn)狀色彩屬于非比例符號，多有線劃構(gòu)成提醒，用色時多利用色相的變化表示物體的質(zhì)和類的差異。點(diǎn)狀色彩一般只選用一種顏色。

2）線狀色彩

線狀色彩指線狀符號的色彩。地圖上的線狀符號大多時由點(diǎn)、線段等基本單元組合構(gòu)成，其用色要求基本與點(diǎn)狀符號相似。運(yùn)動線也時線狀符號，它同其他線狀符號的差別在于它有相當(dāng)?shù)膶挾?，所以它除了運(yùn)用色相變化外，也可以有明度和飽和度的變化。

3）面狀色彩

它可以使用色相、明度、飽和度的變化。色彩的對比和調(diào)和設(shè)計(jì)也主要運(yùn)用于面狀符號。

面狀符號用色分為：質(zhì)別底色，區(qū)域底色，色級底色，襯托底色

①

質(zhì)別底色

用不同顏色填充在面狀符號的邊界范圍內(nèi)，區(qū)分區(qū)域的不同類型和質(zhì)量差別，這種設(shè)色方式稱為質(zhì)別底色

②

區(qū)域底色

用不同顏色填充不同的區(qū)域范圍，它的作用僅僅是區(qū)分出不同的區(qū)域范圍，并不表示任何數(shù)量或質(zhì)量特征，視覺上不應(yīng)造成某個區(qū)域特別明顯和突出的感覺，但區(qū)域間又要保持適當(dāng)?shù)膶Ρ榷?。區(qū)域底色不必設(shè)置圖例。

③

色級底色

按色彩漸變（通常是明度不同）構(gòu)成色階表示與現(xiàn)象間的數(shù)量等級對應(yīng)的設(shè)色形式稱為色級底色。分級統(tǒng)計(jì)地圖都使用色級底色，分層設(shè)色地圖使用的也是色級底色。色級底色選色時要遵從一定的深淺變化和冷暖變化的順序和邏輯關(guān)系。一般來說，數(shù)量應(yīng)與明度有相應(yīng)關(guān)系，明度大表示數(shù)量少，明度小表示數(shù)量大。當(dāng)分級較多時，也可以配合色相的變化。色級底色也必須有圖例配合。

④襯托底色

襯托底色既不表示數(shù)量、質(zhì)量特征，又不表示區(qū)域間對比，它只是為了襯托和強(qiáng)調(diào)圖面上的其他要素，使圖面形成不同層次，有助于讀者對主要內(nèi)容的閱讀。3.

地圖注記

3.1地圖注記作用

注記是地圖的基本內(nèi)容之一，亦是表示地圖內(nèi)容的一種手段，它可以說明制圖對象的名稱、種類、性質(zhì)和數(shù)量等具體特征；不僅可以彌補(bǔ)地圖符號的不足，豐富地圖的內(nèi)容，而且在某種程度上可以起到符號的作用。

如：剪子巷、御道街、夫子廟等注記，相當(dāng)于符號，清楚地表明那里出產(chǎn)產(chǎn)品、功能等等。沒有注記的地圖只能表示地理要素的空間概念，是一種“啞圖”。

因此，注記對地圖起著重要的作用。地圖上必須要有足夠的說明各地物和現(xiàn)象的具體特征與專有名稱的注記。3.2地圖注記種類

（1）名稱注記

名稱注記是用文字注明制圖對象專有名稱的注記

┌如省、市、縣的行政區(qū)域名稱，城鎮(zhèn)、村莊等居民地名稱

│江河、湖海等水系名稱

│山、山脈、高原、平原、丘陵、盆地等地形單位名稱

│鐵路、公路、車站、機(jī)場、港口等交通名稱

└名稱注記以不同字體區(qū)分各要素的類別，以同一字體的不同大小字來表示同類要素中的等級之異。（2）質(zhì)量注記

質(zhì)量注記是用文字說明制圖對象的種類、性質(zhì)或特征的注記，以彌補(bǔ)符號的不足。

在地形圖上常以細(xì)等線體字加注在符號旁邊，如在綠色普染的森林范圍內(nèi)，箭注松、樺、杉以區(qū)別森林的樹種。

在公路符號上箭注礫、瀝等表示路面鋪裝材料，反映道路的質(zhì)量特征。（3）數(shù)量注記

數(shù)量注記是用數(shù)字說明制圖對象數(shù)量特征的注記。

在地形圖上，除坐標(biāo)值和高程注記外，還有河寬、水深、流速、路寬、橋長與其載重量、樹高與樹粗等數(shù)量注記。（4）說明注記

說明注記是指圖廓外所附的各種文字說明或圖表的注記，包括圖名、圖號、行政級別、接圖表、比例尺、坡度尺等。3.3地圖注記要素

包括：字體、字大、字隔、字向、字列、字位和字色等

（1）字體

宋體、等線體、仿宋體

圖13－12字體～宋體

圖13－12字體～等體

圖13－13字體～仿宋體

┌

左、右斜體：豎邊與底邊分別向左右成750

│聳肩體：與右斜體變形完全一樣，將豎劃由右斜改為垂直于南北圖廓線

變體字│長方：高寬比3:2——山峰

│扁方：高寬比3:4

└圓角：高寬比2:3

阿拉伯?dāng)?shù)字

圖13－14字體～阿拉伯?dāng)?shù)字（2）字大

圖13－15字大是指注記字的大小，注記字的大小在一定程度上可以反映被注地物的重要性和數(shù)量等級。

地物間的隸屬關(guān)系是通過同類注記