第七章

明代書法

第一節(jié)

明代書法的主要特點(diǎn)

一、書體風(fēng)貌

狂放的大草和精妙的小楷并輝。

章草、今草都出現(xiàn)新的勢態(tài)。今草與章草融合的草法得以發(fā)展。

小楷在明代空前興盛，具有豐富多樣的書風(fēng)。

行書則主要在承續(xù)二王一脈的基礎(chǔ)上取得成就。

宋克章草

以瘦挺的筆畫和爽快的書寫改易了古章草的肥厚、莊重勢態(tài)。筆勢峻健而流暢，結(jié)構(gòu)精密而飄逸。波磔尤為險勁有力。轉(zhuǎn)折減少頓挫，避免方硬的圭角。

宋克

急就章

宋克以章草糅入今草

代表作品《杜甫壯游詩卷》既有今草的流暢豪放，又見章草的勁利飛揚(yáng)。收筆處常以章草之波磔為之，生動而高古。在“縱勢”中的草法間入“橫勢”的隸法。強(qiáng)化了字形之變化，使轉(zhuǎn)更為迅疾，點(diǎn)畫更為利落。

杜甫壯游詩卷

祝允明草書

更展現(xiàn)出大草的飛動奇蕩勢態(tài)。下筆果斷爽勁，用筆速度快捷?；⌒尉€條突出。強(qiáng)調(diào)點(diǎn)的作用。弧線與墨點(diǎn)的結(jié)合，長與短的變化，連與斷的過渡，極具節(jié)奏感、韻律性。字形多取橫勢，因字成形。增加了險勢，奇趣盎然。

祝允明草書

祝允明小楷

既有豪放的氣象，又見婉約的韻致。欲伸又縮，若行還駐。捺筆與撇畫的筆勢左右呼應(yīng)，舒展大方而無鋒芒畢露之病。有的捺筆縮成一點(diǎn)，含蓄凝練，又給人以視覺上的伸展張力。借鑒鐘繇高古肥厚特征，筋骨內(nèi)含，而無臃腫凝滯之嫌。又有纖細(xì)之筆，輕松靈動。

祝允明小楷

文徵明小楷

爽利舒展，精美純熟。橫畫往往起筆顯露尖鋒，輕松順暢。豎畫挺直勁健，轉(zhuǎn)折處方峻利落。結(jié)體嚴(yán)謹(jǐn)結(jié)實，又不失虛和舒暢。章法整飭，行列均齊。

文徵明小楷

黃道周小楷

峭厲剛毅。以勁直之筆、錯動之勢引人入勝。既硬朗結(jié)實，又搖曳多姿。用筆毫無細(xì)弱柔婉之態(tài)。結(jié)體參差而緊湊,傾側(cè)取勢,奇險擺蕩。章法疏朗,磊磊落落。

黃道周小楷

文徵明行書

古雅俊利。有趙字的遒麗、黃字的奇崛、米字的痛快，更多的是王羲之的爽健的筆意與靈和的字勢，又突出自己流暢而俊利的審美特色。

文征明行書

二、審美意識

繼承發(fā)展宋元以來的優(yōu)美理想。有董其昌為代表的蕭散疏淡境界、崇尚趙孟頫的柔媚秀婉書風(fēng)兩種形態(tài)。

追求狂放之美的“狂草”書風(fēng)。

闡述了“心相”說、“中和”美理論等。

“狂草”書風(fēng)

唯情是尊,不拘法度,打破了“中和”美的原則,拋掉了形式美規(guī)范。追求不和諧,表現(xiàn)一種驚駭人心的粗服亂頭的“狂放”之美。在“縱筆取勢”中,更多地用散鋒、“敗筆”,棱角畢露,結(jié)構(gòu)支離破碎,布局散散亂亂。徐渭更是明代狂草書風(fēng)的代表。

蕭散疏淡的書風(fēng)

突出地體現(xiàn)為一個“淡”字。董其昌認(rèn)為,“淡”之藝境本源于“淡”的人生態(tài)度、人格精神。名心薄而世味淺,才能質(zhì)任自然,通達(dá)“淡”境?！安缓脮?便能坦然真率地?fù)]寫,獲得天然之“淡意”。

項穆“心相”說

強(qiáng)調(diào)了人之性格同書法創(chuàng)作風(fēng)格的密切聯(lián)系。

明代標(biāo)榜“吾神”,突出個性。

論述了“因象而求意”、“得意而忘象”。注重“不經(jīng)意”、“天巧”,提倡“偶然之作”。反對拘泥法度，強(qiáng)調(diào)了“天資”的重要功能地位。

較多地探討了抽象形式因素與特定審美意味的對應(yīng)關(guān)系。

將曲直方圓與剛?cè)嵋馕断嗦?lián)系，作出了較明確、恰當(dāng)?shù)年U述。

在書法品評方面，以抽象審美意味把握為主，也將形式因素分析、形象聯(lián)想體味等綜合運(yùn)用。

項穆的“中和”美理論

以“中和”為標(biāo)準(zhǔn)評鑒書法,反對“欹側(cè)怒張”、“狂放”書風(fēng)。使中國古代書法的“中和”美理論達(dá)到高峰。

第二節(jié)

明代書法的代表作品

一、徐渭草書

徐渭“狂草”不同于唐代張旭、懷素的“狂草”。前者是古典“和諧美”基調(diào)上的“陽剛之美”中的“奔放”之“狂”；而后者則是屬于含有丑和痛感因素的“崇高”美學(xué)范疇的“狂放”之“狂”。

徐渭

春雨詩卷

劇烈的“狂放”情感。

狂放情感之劇烈難以同理性、同社會相融合。命運(yùn)坎坷，幾多磨難，豪蕩不羈，狂放至極。憤世嫉俗的郁積情懷激蕩不已，肆意噴發(fā)于詩文、詞曲、書畫之中。其狂草更是把沖突震蕩的心境化為視覺形象，使之得以盡情宣泄。

沖破了書法形式美規(guī)范，具有了許多形式丑因素。

肆意揮掃，硬拉猛扯，有許多破鋒散筆，筆觸忽輕忽重，線條突伸突縮，墨色濃淡干濕轉(zhuǎn)換突兀，字的間架被打破，可識性被削弱，主筆和余筆、筆畫和引帶、實筆和虛筆纏繞混淆，字與字、行與行密密麻麻，壅塞錯雜。

使人產(chǎn)生驚駭、郁悶、壓抑、心煩意亂之“痛感”。

徐渭狂草肆狂雜亂，不給你愉悅的審美快感。字中可見一種磊落不平之氣。你得到的是以震痛、驚駭為主的復(fù)雜的情感刺激。

狂逸的“逸品”

旭、素的狂草是神奇的“神品”，而徐渭的狂草則是狂逸的“逸品”?！吧瘛笔恰巴?guī)矩”——從心所欲不逾矩，自然靈變；“逸”則是“超規(guī)矩”——縱任無方，不拘常法，不入時趨。徐渭無視法度、傳統(tǒng)，具有強(qiáng)烈的叛逆精神，處處強(qiáng)調(diào)鮮明的個性，唯我獨(dú)宗，唯情是尚。

對徐渭草書，主要應(yīng)從審美精神、藝術(shù)境界去體悟、參照。

不能片面地模仿其破碎散亂、壅塞錯雜的筆墨結(jié)構(gòu)。不能以一般的形式美為尺度，而更要注重這種獨(dú)特審美形態(tài)所體現(xiàn)的時代意義、個性特點(diǎn)，領(lǐng)略、把握其精神價值，評價它在審美理想發(fā)展演變中的歷史地位。

二、王寵楷書

王寵小楷筆畫簡約、平實、腴潤、舒暢；結(jié)字展放、錯落、欹側(cè)、疏宕；表現(xiàn)出古雅、質(zhì)樸、溫醇、淡泊、曠達(dá)的審美意味、精神氣度。

王寵

竹林七賢

曠達(dá)淡泊的性格

淡薄功名、樂在丘壑。不激不厲、淡泊超遠(yuǎn)的心境，在書法作品中呈現(xiàn)出既功力深厚又逸筆輕松、蕭散灑脫的境界。

尚雅避俗的審美格調(diào)

從生活、行為看，“善為雅言，不及猥鄙”。從書法作品看，“意態(tài)古雅，風(fēng)韻遒逸?！毖叛浴⒀攀?、雅書受到廣泛的贊揚(yáng)。

筆法簡約平實，含蓄質(zhì)樸，腴潤舒暢。

起收沒有明顯頓筆。肥瘦逐漸變化；橫畫起筆尖露，但比文徵明含蓄。筆畫的直勢更顯質(zhì)樸之意。轉(zhuǎn)折暢達(dá)，化方為圓。轉(zhuǎn)折筆畫多圓轉(zhuǎn)微按。鉤畫出鋒很小，含蓄沉穩(wěn)，引而不發(fā)，古拙樸厚。

具有隸書筆勢。

有的橫畫收筆隸勢。大字底、八字底的右點(diǎn)按隸書筆勢，左下弧度，右展勢態(tài)。斜鉤收筆類似隸書波勢。這些隸書性的筆勢使書寫暢達(dá)，形態(tài)舒展、豐富。

捺、橫、斜鉤、橫折鉤等主筆突出，伸展，肥厚。

為突出捺等主筆，撇等其它筆畫則縮短處理。突出橫折鉤時，撇極大縮短，收筆處在橫折鉤之上。有的橫筆左伸，有的斜鉤右下長伸。有時撇縮短，豎彎鉤放大。

字勢欹側(cè)，欹中取正。

橫筆較高右仰，豎筆左傾。但向下、右下伸展的肥重的捺、豎鉤、豎彎鉤、斜鉤等又調(diào)整了字、行的總體平衡。右仰、左傾之勢使作品增加了擺動、活潑的效果。

增加高低參差。

或左旁縮短；或左旁高提；左右部件高低對比鮮明。廣字頭、尸字頭、風(fēng)字頭的撇縮短、上提，與里面部件的底端形成較大的高低參差。

留白透氣效果突出。

“月”“目”等字里面的兩橫右端與豎筆之間、或兩端與豎筆之間都有較大空隙?？蛐徒Y(jié)構(gòu)的字和偏旁的左上、左下、右下留空。反文旁的撇縮短，橫筆在其下留空；橫與豎、豎與橫、撇與橫筆等之間也有空隙。有的交叉筆畫采取拆離分開的寫法。

王寵小楷的不當(dāng)之處：

缺乏高低、寬窄參差。有的字寫為四邊比較齊整的豎向長方形。

左右結(jié)構(gòu)高低不當(dāng)。右部下邊豎彎鉤橫筆低于左部豎筆。戈字旁有時上端低于左部，下端伸展過度。

仰俯、向背關(guān)系錯誤。字的上下邊都右仰。向背弧度平行右凸。

三、董其昌行書

筆畫虛靈纖秀，書寫率意輕松；結(jié)字平中寓奇，章法寬疏空闊；墨色以淡居多，以潤為主；表現(xiàn)了蕭散閑適、暢朗超然的藝術(shù)風(fēng)貌、審美意味。

送劉侍御等詩

率意輕松的書寫狀態(tài)和效果。

這是其更突出的特點(diǎn)?！耙詿o意取態(tài)，天真爛熳”。率意行筆，心緒放得下，無刻意強(qiáng)力而求，更具生動的神采。率意的書寫是迅暢、無凝滯的。運(yùn)筆中看不到作勢的姿態(tài)。

筆畫虛靈纖柔。

“以虛和取韻”?！安皇挂粚嵐P”。“提得筆起”。輕而圓則輕松暢達(dá)，生氣浮動。細(xì)而不單，細(xì)而能腴。露鋒尖入，輕松俊爽。筆畫間纖細(xì)的引帶牽絲連綿，增添了輕柔虛散的意味。

突出了淡墨的藝術(shù)表現(xiàn)性。

他主張“尤在用墨。”在用墨上又強(qiáng)調(diào)淡墨、潤墨。其墨色淡而不枯，淡而鮮潤，有柔和之氣。淡墨更便于抒寫虛和清遠(yuǎn)的陰柔之趣。

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