2025軍隊文職人員社會公開招考《舞蹈》備考模擬題（含答案）單項(xiàng)選擇題1.被譽(yù)為“現(xiàn)代舞之母”的是（）。A.伊莎多拉·鄧肯B.瑪莎·葛蘭姆C.多麗絲·韓芙麗D.默斯·坎寧安答案：A。伊莎多拉·鄧肯是美國著名舞蹈家，她反對古典芭蕾因循守舊、脫離現(xiàn)實(shí)生活的程式化的訓(xùn)練方法，強(qiáng)調(diào)以自然的舞蹈動作打破傳統(tǒng)的束縛，被譽(yù)為“現(xiàn)代舞之母”?，斏じ鹛m姆是現(xiàn)代舞大師，創(chuàng)造了“收縮與放松”的技術(shù)體系；多麗絲·韓芙麗是“跌倒與復(fù)起”理論的倡導(dǎo)者；默斯·坎寧安以“機(jī)遇編舞法”著稱。2.中國古典舞身韻中“云手”的運(yùn)動軌跡是（）。A.立圓B.平圓C.八字圓D.螺旋圓答案：B。云手是中國古典舞身韻中的基本動作，其運(yùn)動軌跡是在水平面上劃圓，即平圓。立圓是垂直方向的圓；八字圓是類似“8”字形的運(yùn)動軌跡；螺旋圓則是具有螺旋形態(tài)的軌跡。3.以下屬于傣族舞蹈基本手位的是（）。A.托按掌B.順風(fēng)旗C.孔雀手D.揚(yáng)掌答案：C?？兹甘质谴鲎逦璧钢心７驴兹感螒B(tài)的基本手位。托按掌是中國古典舞的手位；順風(fēng)旗也是古典舞常用手位；揚(yáng)掌在很多民族舞蹈中都有，但不是傣族舞蹈典型的基本手位。4.芭蕾舞起源于（）。A.法國B.意大利C.俄羅斯D.英國答案：B。芭蕾舞起源于意大利文藝復(fù)興時期，后在法國得到發(fā)展和規(guī)范，形成了完整的芭蕾舞體系。俄羅斯后來成為芭蕾舞發(fā)展的重要國家，有許多經(jīng)典的芭蕾舞作品問世。5.舞蹈《千手觀音》的編導(dǎo)是（）。A.張繼剛B.陳維亞C.黃豆豆D.賈作光答案：A。張繼剛是《千手觀音》的編導(dǎo)，該作品以其獨(dú)特的藝術(shù)魅力和震撼的視覺效果而聞名。陳維亞也是著名編導(dǎo)，有《大夢敦煌》等作品；黃豆豆是優(yōu)秀的舞蹈演員；賈作光是蒙古族舞蹈家、編導(dǎo)，有《鄂爾多斯舞》等代表作。6.民間舞蹈的基本特征不包括（）。A.自娛性B.即興性C.專業(yè)性D.傳承性答案：C。民間舞蹈是廣大民眾在長期的生產(chǎn)生活中創(chuàng)造和傳承的舞蹈形式，具有自娛性，人們通過舞蹈表達(dá)情感、娛樂自己；具有即興性，舞者可以根據(jù)現(xiàn)場氛圍和自身感受進(jìn)行發(fā)揮；還具有傳承性，通過代代相傳保留下來。而專業(yè)性通常是指經(jīng)過系統(tǒng)專業(yè)訓(xùn)練的舞蹈表現(xiàn)，不是民間舞蹈的基本特征。7.現(xiàn)代舞作品《春之祭》的音樂創(chuàng)作者是（）。A.斯特拉文斯基B.柴可夫斯基C.肖邦D.貝多芬答案：A?！洞褐馈返囊魳酚伤固乩乃够鶆?chuàng)作，該作品在首演時引起了極大的轟動，其獨(dú)特的音樂風(fēng)格和舞蹈表現(xiàn)對現(xiàn)代音樂和舞蹈的發(fā)展都產(chǎn)生了深遠(yuǎn)影響。柴可夫斯基創(chuàng)作了芭蕾舞劇《天鵝湖》《胡桃夾子》等；肖邦是著名的鋼琴作曲家；貝多芬是偉大的古典主義作曲家。8.中國古典舞基本功訓(xùn)練中，“四位轉(zhuǎn)”屬于（）。A.直立轉(zhuǎn)B.斜線轉(zhuǎn)C.平轉(zhuǎn)D.翻身答案：A。四位轉(zhuǎn)是在四位舞姿上進(jìn)行的旋轉(zhuǎn)，屬于直立轉(zhuǎn)的一種。斜線轉(zhuǎn)是沿著斜線方向的旋轉(zhuǎn)；平轉(zhuǎn)是在水平面上的連續(xù)旋轉(zhuǎn)；翻身是身體經(jīng)過傾斜、平俯、擰身等動作形成的翻轉(zhuǎn)動作。9.蒙古族舞蹈中常用的步伐是（）。A.顫步B.碎抖步C.馬步D.硬腕步答案：B。碎抖步是蒙古族舞蹈中常用的步伐，體現(xiàn)了蒙古族人民豪邁、奔放的性格特點(diǎn)。顫步常見于朝鮮族舞蹈；馬步是武術(shù)和一些傳統(tǒng)舞蹈中的姿勢；硬腕步不是蒙古族舞蹈典型的步伐。10.舞蹈作品《睡美人》屬于（）。A.古典芭蕾B.現(xiàn)代芭蕾C.當(dāng)代舞D.民間舞答案：A?！端廊恕肥枪诺浒爬俚慕?jīng)典之作，由柴可夫斯基作曲，彼季帕編導(dǎo)，具有古典芭蕾的典型特征，如優(yōu)雅的舞姿、嚴(yán)格的技巧規(guī)范等?，F(xiàn)代芭蕾在創(chuàng)作理念和表現(xiàn)形式上與古典芭蕾有所不同；當(dāng)代舞更強(qiáng)調(diào)對現(xiàn)實(shí)生活的反映和創(chuàng)新表達(dá)；民間舞是源自民間的舞蹈形式。多項(xiàng)選擇題1.以下屬于中國古典舞流派的有（）。A.身韻派B.漢唐派C.敦煌派D.膠州派答案：ABC。身韻派強(qiáng)調(diào)中國古典舞的身法韻律，是中國古典舞發(fā)展中的重要流派；漢唐派注重對漢唐樂舞的研究和傳承；敦煌派以敦煌壁畫中的舞蹈形象為創(chuàng)作源泉。膠州派是山東秧歌的一個流派，不屬于中國古典舞流派。2.現(xiàn)代舞的主要美學(xué)觀點(diǎn)包括（）。A.反傳統(tǒng)B.個性化C.形式美至上D.關(guān)注社會現(xiàn)實(shí)答案：ABD。現(xiàn)代舞興起時反對古典芭蕾的傳統(tǒng)規(guī)范，強(qiáng)調(diào)反傳統(tǒng)；注重舞者個人的情感表達(dá)和獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格，具有個性化的特點(diǎn)；同時很多現(xiàn)代舞作品關(guān)注社會現(xiàn)實(shí)問題，通過舞蹈表達(dá)對社會現(xiàn)象的思考。而形式美至上是古典芭蕾等傳統(tǒng)舞蹈注重的方面，不是現(xiàn)代舞主要的美學(xué)觀點(diǎn)。3.以下屬于拉丁舞的有（）。A.倫巴B.恰恰C.斗牛舞D.華爾茲答案：ABC。倫巴、恰恰、斗牛舞都屬于拉丁舞，拉丁舞具有熱情、奔放的風(fēng)格特點(diǎn)。華爾茲屬于摩登舞，其風(fēng)格優(yōu)雅、莊重。4.舞蹈創(chuàng)作的基本要素包括（）。A.主題B.動作C.結(jié)構(gòu)D.音樂答案：ABCD。主題是舞蹈作品想要表達(dá)的核心思想和情感；動作是舞蹈的基本表現(xiàn)手段；結(jié)構(gòu)是對舞蹈內(nèi)容的組織和安排；音樂與舞蹈相互配合，增強(qiáng)舞蹈的表現(xiàn)力，它們都是舞蹈創(chuàng)作不可或缺的基本要素。5.朝鮮族舞蹈的基本特點(diǎn)有（）。A.呼吸控制B.鶴步C.含胸、沉肩D.快速旋轉(zhuǎn)答案：ABC。朝鮮族舞蹈非常注重呼吸的控制，通過呼吸的運(yùn)用來帶動身體的動作；鶴步是朝鮮族舞蹈中模仿仙鶴姿態(tài)的獨(dú)特步伐；含胸、沉肩也是朝鮮族舞蹈的典型體態(tài)特征。朝鮮族舞蹈一般不以快速旋轉(zhuǎn)為主要特點(diǎn)。判斷題1.舞蹈藝術(shù)只可通過視覺來感受，與聽覺無關(guān)。（）答案：錯誤。舞蹈藝術(shù)雖然主要通過視覺來呈現(xiàn)舞者的動作、姿態(tài)等，但音樂是舞蹈的重要組成部分，音樂與舞蹈相互配合，共同營造出藝術(shù)氛圍，所以舞蹈藝術(shù)與聽覺密切相關(guān)。2.中國民間舞的風(fēng)格特點(diǎn)是固定不變的。（）答案：錯誤。中國民間舞在傳承過程中會受到不同地區(qū)文化、社會發(fā)展等因素的影響，其風(fēng)格特點(diǎn)也會在一定程度上發(fā)生變化和發(fā)展，并非固定不變。3.芭蕾舞中的“阿拉貝斯”是指單腿站立，另一條腿向后伸直，同時手臂向側(cè)伸展的舞姿。（）答案：正確。阿拉貝斯是芭蕾舞中常見的舞姿，具有優(yōu)雅的形態(tài)，單腿支撐，后腿伸直，手臂配合伸展。4.現(xiàn)代舞不需要基本功訓(xùn)練。（）答案：錯誤。雖然現(xiàn)代舞強(qiáng)調(diào)創(chuàng)新和自由表達(dá)，但也需要一定的基本功訓(xùn)練，如身體的柔韌性、力量、協(xié)調(diào)性等，良好的基本功可以幫助舞者更好地實(shí)現(xiàn)自己的創(chuàng)作意圖和表現(xiàn)舞蹈作品。5.舞蹈作品的主題只能有一個。（）答案：錯誤。舞蹈作品的主題可以是單一明確的，也可以有多個相互關(guān)聯(lián)的主題，通過舞蹈的表現(xiàn)手法將不同的主題融合在一起，豐富作品的內(nèi)涵。簡答題1.簡述中國古典舞身韻的主要元素。中國古典舞身韻的主要元素包括形、神、勁、律。形是指直觀的外在動作，包括姿態(tài)、動作連接及動作過程中的路線。例如，圓、曲、擰、傾的體態(tài)造型，以及云手、圓場步等具體動作。神即神韻、神采，是內(nèi)涵、氣質(zhì)的表現(xiàn)。它貫穿于整個舞蹈動作之中，是舞蹈的靈魂所在。舞者通過眼神、表情等傳達(dá)出舞蹈所蘊(yùn)含的情感和意境。勁是指賦予動作的力度和速度的處理方式，有輕重、緩急、剛?cè)?、?qiáng)弱等變化。如“寸勁”短促有力，“韌勁”連綿不斷。不同的勁的運(yùn)用使舞蹈動作更具表現(xiàn)力。律包括動作中自身的律動性和運(yùn)動中依循的規(guī)律。律動性體現(xiàn)為動作的起伏、節(jié)奏的變化等；規(guī)律則如“欲左先右，欲上先下”等，使舞蹈動作更富有韻律感和美感。2.分析芭蕾舞與現(xiàn)代舞在風(fēng)格特點(diǎn)上的差異。芭蕾舞具有以下風(fēng)格特點(diǎn)：-規(guī)范性：有嚴(yán)格的技術(shù)規(guī)范和動作體系，如“開、繃、直、立”的基本要求，對舞者的身體形態(tài)和動作姿態(tài)有明確的標(biāo)準(zhǔn)。-優(yōu)雅性：動作輕盈、飄逸，姿態(tài)優(yōu)美，注重線條的流暢和舒展，給人以高雅、華麗的視覺感受。-形式美：強(qiáng)調(diào)舞蹈的形式結(jié)構(gòu)，舞蹈編排遵循一定的模式和規(guī)律，如雙人舞、三人舞等形式。-音樂與舞蹈的協(xié)調(diào)性：芭蕾舞的音樂與舞蹈配合緊密，音樂往往具有鮮明的節(jié)奏和旋律，舞蹈動作根據(jù)音樂的節(jié)奏和情感進(jìn)行編排。現(xiàn)代舞的風(fēng)格特點(diǎn)則表現(xiàn)為：-反傳統(tǒng)：反對古典芭蕾的僵化模式和規(guī)范，追求自由、創(chuàng)新的表達(dá)方式。-個性化：強(qiáng)調(diào)舞者個人的情感和體驗(yàn)，每個舞者都可以有自己獨(dú)特的舞蹈風(fēng)格和表現(xiàn)方式。-現(xiàn)實(shí)性：關(guān)注社會現(xiàn)實(shí)問題，通過舞蹈反映當(dāng)代人的生活狀態(tài)、思想情感和社會矛盾。-多樣性：表現(xiàn)形式多樣，不受傳統(tǒng)舞蹈形式的限制，可以融合各種藝術(shù)元素，如戲劇、音樂、美術(shù)等。3.舉例說明民間舞蹈與地域文化的關(guān)系。民間舞蹈與地域文化密切相關(guān)，地域文化塑造了民間舞蹈的風(fēng)格特點(diǎn)，而民間舞蹈又反映了地域文化的內(nèi)涵。以蒙古族舞蹈為例，蒙古族生活在廣袤的草原上，以游牧為生。這種生活方式和地域環(huán)境造就了蒙古族舞蹈豪邁、奔放的風(fēng)格。如蒙古族的“馬刀舞”，舞者手持馬刀，模擬騎馬、揮刀等動作，展現(xiàn)了蒙古族人民在草原上騎馬征戰(zhàn)、放牧的生活場景，體現(xiàn)了他們勇敢、剽悍的性格特點(diǎn)。同時，蒙古族的宗教信仰、傳統(tǒng)習(xí)俗等也在舞蹈中有所體現(xiàn)，如一些祭祀舞蹈表達(dá)了他們對天地、祖先的敬畏之情。再如傣族舞蹈，傣族居住在云南西雙版納等地，那里氣候溫暖濕潤，有美麗的熱帶雨林和清澈的河流。傣族舞蹈風(fēng)格輕盈、柔美，以模仿孔雀的姿態(tài)為主要特征，如“孔雀舞”?？兹冈诖鲎逦幕惺羌?、美麗的象征，舞蹈中舞者通過細(xì)膩的動作模仿孔雀的開屏、漫步、飲水等姿態(tài)，既展現(xiàn)了當(dāng)?shù)氐淖匀簧鷳B(tài)環(huán)境，也反映了傣族人民對美好生活的向往和追求。論述題1.論述舞蹈在軍隊文化建設(shè)中的作用。舞蹈在軍隊文化建設(shè)中具有多方面的重要作用。從凝聚軍心方面來看，舞蹈是一種集體性很強(qiáng)的藝術(shù)形式。在軍隊中，組織集體舞蹈活動可以增強(qiáng)士兵之間的團(tuán)隊協(xié)作能力和默契。例如，編排大型的軍旅舞蹈節(jié)目，士兵們需要相互配合、協(xié)調(diào)動作，在這個過程中，他們會深刻體會到團(tuán)隊的力量，培養(yǎng)出強(qiáng)烈的集體榮譽(yù)感和歸屬感。大家為了共同的目標(biāo)努力訓(xùn)練，這種團(tuán)結(jié)協(xié)作的精神會延伸到日常的軍事訓(xùn)練和作戰(zhàn)中，使軍隊更加具有凝聚力和戰(zhàn)斗力。在豐富文化生活方面，舞蹈為軍隊文化增添了色彩。軍隊的生活相對單調(diào)和艱苦，舞蹈以其獨(dú)特的藝術(shù)魅力為士兵們帶來了美的享受。不同風(fēng)格的舞蹈，如民族舞、現(xiàn)代舞等，可以讓士兵們接觸到多樣化的藝術(shù)形式，緩解訓(xùn)練和工作的壓力。例如，在軍隊的文藝晚會上，精彩的舞蹈表演能夠營造輕松愉快的氛圍，使士兵們在緊張的生活中得到放松和調(diào)劑，激發(fā)他們對生活的熱愛和對軍隊文化的認(rèn)同感。從傳承和弘揚(yáng)軍隊精神方面，舞蹈可以成為軍隊精神的載體。通過創(chuàng)作以軍隊歷史、戰(zhàn)斗故事為題材的舞蹈作品，能夠生動地展現(xiàn)軍隊的光榮傳統(tǒng)和英勇事跡。比如，以抗美援朝戰(zhàn)爭為背景創(chuàng)作的舞蹈，通過舞者的動作和表情，再現(xiàn)了志愿軍戰(zhàn)士們不畏強(qiáng)敵、保家衛(wèi)國的英雄形象，讓年輕一代的士兵能夠深刻理解和傳承老一輩革命家的精神。這種直觀的藝術(shù)表達(dá)方式比單純的文字教育更具有感染力和震撼力，有助于將軍隊的優(yōu)良傳統(tǒng)和精神代代相傳。在對外交流方面，舞蹈也是展示軍隊形象和文化的重要窗口。當(dāng)軍隊參與國際交流活動時，具有中國特色和軍隊風(fēng)格的舞蹈表演可以向世界展示中國軍隊的風(fēng)采和文化底蘊(yùn)。例如，在國際軍事文化交流活動中，中國軍隊的舞蹈節(jié)目能夠增進(jìn)其他國家對中國軍隊的了解和認(rèn)識，促進(jìn)國際間的軍事文化交流與合作，提升中國軍隊在國際上的影響力。2.結(jié)合實(shí)際作品，談?wù)勎璧妇帉?dǎo)如何通過舞蹈語言表達(dá)情感和思想。以舞蹈作品《扇骨》為例，來分析舞蹈編導(dǎo)如何通過舞蹈語言表達(dá)情感和思想。在動作選擇方面，編導(dǎo)為了表達(dá)作品中堅韌、不屈的情感和對傳統(tǒng)文化精神的堅守思想，精心挑選了具有特定含義的動作。舞者手持折扇，扇骨的開合動作象征著一種內(nèi)在的力量的積蓄與釋放。當(dāng)扇骨迅速打開時，展現(xiàn)出一種果斷和堅定，仿佛在面對困難時毫不退縮；而緩慢閉合扇骨的動作，則像是在沉淀內(nèi)心，蓄積再次出擊的力量。舞者的身體姿態(tài)也十分挺拔，每一個伸展和彎曲的動作都充滿了張力，體現(xiàn)出堅韌不拔的意志。從空間運(yùn)用來看，舞蹈在舞臺上巧妙地劃分了不同的區(qū)域。在開場部分，舞者集中在舞臺的中心位置，周圍的空間相對空曠，這種布局營造出一種孤獨(dú)、堅守的氛圍，暗示著主人公在困境中獨(dú)自堅守傳統(tǒng)文化的精神。隨著舞蹈的發(fā)展，舞者逐漸向舞臺的四周擴(kuò)散，象征著傳統(tǒng)文化精神的傳播和影響。不同的空間位置變化也體現(xiàn)了主人公內(nèi)心世界的變化，從最初的自我堅守到后來的向外拓展和分享。節(jié)奏處理上，舞蹈采用了快慢結(jié)合的節(jié)奏。在表達(dá)內(nèi)心的矛盾和掙扎時，節(jié)奏較慢，動作幅度較小，如舞者緩慢地轉(zhuǎn)動身體、輕輕揮動扇子，讓觀眾感受到主人公內(nèi)心的糾結(jié)和痛苦。而當(dāng)表達(dá)堅定信念和奮勇向前時，節(jié)奏加快，動作變得更加有力和干脆，如快速的旋轉(zhuǎn)、大幅度的跳躍等，將主人公克服困難、堅守理想的決心展現(xiàn)得淋漓盡致。表情和眼神也是舞蹈語言表達(dá)情感和思想的重要組成部分。舞者通過豐富的表情變化來傳達(dá)內(nèi)心的情感。在表現(xiàn)對傳統(tǒng)文化的熱愛