2025年度軍隊(duì)文職公開招考《舞蹈》備考模擬題及答案一、單項(xiàng)選擇題（每題1分，共30分）1.以下哪個(gè)舞種不屬于中國古典舞范疇？（）A.身韻舞蹈B.敦煌舞C.拉丁舞D.漢唐舞答案：C解析：拉丁舞是起源于拉丁美洲的舞蹈，包括倫巴、恰恰、桑巴、牛仔和斗牛舞，不屬于中國古典舞范疇。而身韻舞蹈、敦煌舞、漢唐舞都是中國古典舞的重要類型，身韻舞蹈強(qiáng)調(diào)中國古典舞的身法和韻律；敦煌舞源自敦煌壁畫中的舞蹈形象；漢唐舞以漢唐時(shí)期的舞蹈風(fēng)格為創(chuàng)作源泉。2.被譽(yù)為“現(xiàn)代舞之母”的是（）。A.伊莎多拉·鄧肯B.瑪莎·格雷厄姆C.露絲·圣-丹妮絲D.多麗絲·韓芙麗答案：A解析：伊莎多拉·鄧肯是美國著名舞蹈家，她反對(duì)古典芭蕾的程式化和束縛，倡導(dǎo)自由舞蹈，強(qiáng)調(diào)以自然的動(dòng)作和情感來表達(dá)舞蹈，被稱為“現(xiàn)代舞之母”。瑪莎·格雷厄姆是現(xiàn)代舞技術(shù)體系的重要奠基人，創(chuàng)造了“收縮-放松”技術(shù)；露絲·圣-丹妮絲是美國現(xiàn)代舞先驅(qū)之一，其舞蹈風(fēng)格具有東方神秘色彩；多麗絲·韓芙麗提出了“跌倒與復(fù)起”理論。3.芭蕾舞中“阿拉貝斯”是指（）。A.單腿站立，另一腿向后伸直抬起B(yǎng).雙腳交叉站立C.雙腿同時(shí)躍起D.身體旋轉(zhuǎn)答案：A解析：“阿拉貝斯”是芭蕾舞的基本動(dòng)作之一，其動(dòng)作形態(tài)為單腿站立，另一腿向后伸直抬起，與地面成一定角度。雙腳交叉站立一般是準(zhǔn)備位或其他動(dòng)作的一部分；雙腿同時(shí)躍起常見于跳的動(dòng)作，如“大跳”等；身體旋轉(zhuǎn)有“旋轉(zhuǎn)”類的特定動(dòng)作名稱，如“揮鞭轉(zhuǎn)”等。4.民間舞《掀起你的蓋頭來》是（）族的舞蹈。A.維吾爾族B.蒙古族C.藏族D.朝鮮族答案：A解析：《掀起你的蓋頭來》是一首具有濃郁維吾爾族風(fēng)格的歌曲，以此為音樂編排的舞蹈也是典型的維吾爾族舞蹈。維吾爾族舞蹈以挺拔的體態(tài)、快速旋轉(zhuǎn)和多變的手腕動(dòng)作等為特點(diǎn)。蒙古族舞蹈有“抖肩”“硬肩”等特色動(dòng)作；藏族舞蹈有“弦子舞”“鍋莊舞”等；朝鮮族舞蹈有“鶴步”“旋轉(zhuǎn)”等特點(diǎn)。5.舞蹈作品《千手觀音》的編導(dǎo)是（）。A.張繼剛B.陳維亞C.黃豆豆D.金星答案：A解析：《千手觀音》的編導(dǎo)是張繼剛。他還創(chuàng)作了許多優(yōu)秀的舞蹈作品，如《黃土黃》等。陳維亞也是著名編導(dǎo)，作品有《大夢敦煌》等；黃豆豆是優(yōu)秀的舞蹈演員；金星是知名舞蹈家、舞蹈編導(dǎo)和脫口秀主持人。6.以下哪種節(jié)奏型是朝鮮族舞蹈常見的節(jié)奏？（）A.2/4B.3/4C.6/8D.12/8答案：D解析：12/8節(jié)奏是朝鮮族舞蹈常見的節(jié)奏型，這種節(jié)奏具有獨(dú)特的韻律感，能夠體現(xiàn)朝鮮族舞蹈的動(dòng)律特點(diǎn)。2/4節(jié)奏較為常見于一些進(jìn)行曲風(fēng)格的音樂和舞蹈；3/4節(jié)奏具有圓舞曲的特點(diǎn)；6/8節(jié)奏也有其獨(dú)特的韻律，但不是朝鮮族舞蹈的典型節(jié)奏。7.舞蹈中的“呼吸”在表演中起到的作用不包括（）。A.幫助動(dòng)作的銜接B.增強(qiáng)動(dòng)作的表現(xiàn)力C.控制舞蹈的速度D.使身體僵硬答案：D解析：呼吸在舞蹈表演中起著至關(guān)重要的作用。它可以幫助動(dòng)作的銜接更加自然流暢，增強(qiáng)動(dòng)作的表現(xiàn)力，使舞蹈者的情感表達(dá)更加細(xì)膩。同時(shí)，通過呼吸的控制還可以在一定程度上控制舞蹈的速度和節(jié)奏。而使身體僵硬并不是呼吸的作用，相反，正確的呼吸運(yùn)用可以使身體更加放松、協(xié)調(diào)。8.中國古典舞基本功訓(xùn)練中的“云手”動(dòng)作主要訓(xùn)練的是（）。A.手臂的靈活性和協(xié)調(diào)性B.腿部的力量C.腰部的柔韌性D.頭部的轉(zhuǎn)動(dòng)答案：A解析：“云手”是中國古典舞中常見的手臂動(dòng)作，通過雙手在身體兩側(cè)劃圓、交叉等動(dòng)作，主要訓(xùn)練手臂的靈活性和協(xié)調(diào)性。腿部力量的訓(xùn)練通常有蹲、跳等動(dòng)作；腰部柔韌性訓(xùn)練有下腰等動(dòng)作；頭部轉(zhuǎn)動(dòng)有一些特定的頭部動(dòng)作組合，但不是“云手”主要訓(xùn)練的內(nèi)容。9.現(xiàn)代舞強(qiáng)調(diào)的核心觀念是（）。A.遵循傳統(tǒng)舞蹈規(guī)范B.自由表達(dá)和個(gè)性解放C.追求舞蹈的技巧難度D.模仿古典舞的風(fēng)格答案：B解析：現(xiàn)代舞反對(duì)古典芭蕾的程式化和束縛，強(qiáng)調(diào)自由表達(dá)和個(gè)性解放，鼓勵(lì)舞者以自己獨(dú)特的方式表達(dá)情感和思想。遵循傳統(tǒng)舞蹈規(guī)范是古典舞的特點(diǎn)；追求舞蹈的技巧難度在競技舞蹈等方面較為突出，但不是現(xiàn)代舞的核心觀念；模仿古典舞風(fēng)格與現(xiàn)代舞的理念相悖。10.舞蹈《雀之靈》的表演者是（）。A.楊麗萍B.邰麗華C.沈培藝D.山翀答案：A解析：《雀之靈》是楊麗萍的代表作之一，她以獨(dú)特的舞蹈風(fēng)格和精湛的表演將孔雀的靈動(dòng)與美麗展現(xiàn)得淋漓盡致。邰麗華是《千手觀音》的領(lǐng)舞；沈培藝是優(yōu)秀的舞蹈表演藝術(shù)家；山翀是中國歌劇舞劇院的主要演員。11.芭蕾舞起源于（）。A.意大利B.法國C.俄羅斯D.英國答案：A解析：芭蕾舞起源于意大利文藝復(fù)興時(shí)期，最初是一種宮廷舞蹈。后來在法國得到了進(jìn)一步的發(fā)展和規(guī)范，形成了完整的芭蕾舞體系。俄羅斯則在芭蕾舞的發(fā)展中起到了重要的推動(dòng)作用，將芭蕾舞推向了新的高度。12.民間舞《孔雀舞》除了傣族，（）族也有類似風(fēng)格的舞蹈。A.景頗族B.彝族C.苗族D.壯族答案：A解析：景頗族也有類似風(fēng)格的孔雀舞。雖然傣族孔雀舞更為大眾熟知，但景頗族的孔雀舞在表現(xiàn)形式和文化內(nèi)涵上也有其獨(dú)特之處。彝族有“火把舞”等特色舞蹈；苗族有“蘆笙舞”；壯族有“銅鼓舞”等。13.舞蹈作品的結(jié)構(gòu)形式不包括（）。A.線性結(jié)構(gòu)B.塊狀結(jié)構(gòu)C.圓形結(jié)構(gòu)D.隨意結(jié)構(gòu)答案：D解析：舞蹈作品常見的結(jié)構(gòu)形式有線性結(jié)構(gòu)，按照時(shí)間順序或情節(jié)發(fā)展依次展開；塊狀結(jié)構(gòu)，將不同的舞蹈段落組合在一起；圓形結(jié)構(gòu)，舞蹈情節(jié)或主題形成一個(gè)循環(huán)。而隨意結(jié)構(gòu)缺乏明確的組織和邏輯，不利于舞蹈作品的表達(dá)和欣賞，不是常見的舞蹈結(jié)構(gòu)形式。14.中國古典舞中的“子午相”是指（）。A.身體呈斜角狀的姿態(tài)B.雙腿交叉的姿勢C.手臂伸直的動(dòng)作D.頭部傾斜的狀態(tài)答案：A解析：“子午相”是中國古典舞中身體的一種斜角狀姿態(tài)，它體現(xiàn)了中國古典舞獨(dú)特的審美和造型特點(diǎn)。雙腿交叉的姿勢有多種名稱；手臂伸直只是一個(gè)簡單的手臂動(dòng)作；頭部傾斜的狀態(tài)有專門的頭部動(dòng)作描述。15.以下哪個(gè)是拉丁舞中的社交舞？（）A.倫巴B.恰恰C.牛仔D.以上都是答案：D解析：倫巴、恰恰、牛仔都是拉丁舞中的舞種，同時(shí)它們也可以作為社交舞在社交場合中進(jìn)行舞蹈交流。這些舞種都有各自的特點(diǎn)和舞步，在社交舞蹈活動(dòng)中深受人們喜愛。16.舞蹈訓(xùn)練中，“開、繃、直、立”是（）的基本要求。A.芭蕾舞B.現(xiàn)代舞C.民間舞D.爵士舞答案：A解析：“開、繃、直、立”是芭蕾舞的基本要求?！伴_”指的是髖關(guān)節(jié)向外打開；“繃”要求腿部、腳部等關(guān)節(jié)繃直；“直”是身體各部位保持挺直；“立”強(qiáng)調(diào)站立時(shí)的挺拔姿態(tài)?，F(xiàn)代舞強(qiáng)調(diào)自由表達(dá)，不拘泥于這種固定的規(guī)范；民間舞更注重地域文化特色和傳統(tǒng)動(dòng)作；爵士舞有其獨(dú)特的風(fēng)格和動(dòng)作特點(diǎn)。17.舞蹈《醉鼓》的表演者是（）。A.黃豆豆B.王亞彬C.劉福洋D.張婭姝答案：A解析：《醉鼓》是黃豆豆的經(jīng)典作品之一，他在舞蹈中通過精湛的技巧和生動(dòng)的表演，將醉酒的狀態(tài)與擊鼓的動(dòng)作相結(jié)合，展現(xiàn)出獨(dú)特的藝術(shù)魅力。王亞彬有《扇舞丹青》等作品；劉福洋和張婭姝也是優(yōu)秀的舞蹈演員，各自有不同的代表作。18.朝鮮族舞蹈中常見的道具不包括（）。A.長鼓B.扇子C.手帕D.銅鑼答案：D解析：長鼓、扇子、手帕都是朝鮮族舞蹈中常見的道具。長鼓是朝鮮族的特色樂器，在舞蹈中常作為伴奏和表演的一部分；扇子和手帕可以增加舞蹈的表現(xiàn)力和美感。銅鑼雖然也是一種樂器，但不是朝鮮族舞蹈常見的道具。19.舞蹈中的“調(diào)度”是指（）。A.舞蹈動(dòng)作的編排B.舞蹈演員在舞臺(tái)上的位置移動(dòng)和路線變化C.舞蹈音樂的選擇D.舞蹈服裝的搭配答案：B解析：舞蹈中的“調(diào)度”主要指舞蹈演員在舞臺(tái)上的位置移動(dòng)和路線變化，它可以營造出不同的舞臺(tái)視覺效果和氛圍。舞蹈動(dòng)作的編排是舞蹈創(chuàng)作的重要內(nèi)容，但不是“調(diào)度”的定義；舞蹈音樂的選擇和舞蹈服裝的搭配分別涉及音樂和服裝方面，與“調(diào)度”概念不同。20.以下哪種舞蹈形式不屬于國際標(biāo)準(zhǔn)舞？（）A.華爾茲B.探戈C.街舞D.維也納華爾茲答案：C解析：國際標(biāo)準(zhǔn)舞包括摩登舞和拉丁舞兩大系列。華爾茲、維也納華爾茲屬于摩登舞；探戈既可以是摩登舞中的一種，也有阿根廷探戈等不同風(fēng)格。街舞是一種源自街頭文化的舞蹈形式，不屬于國際標(biāo)準(zhǔn)舞范疇。21.中國古典舞身韻中的“形、神、勁、律”，其中“勁”指的是（）。A.舞蹈的力度和節(jié)奏處理B.舞蹈的形態(tài)和姿勢C.舞蹈的精神內(nèi)涵D.舞蹈的韻律和規(guī)律答案：A解析：“勁”在中國古典舞身韻中主要指舞蹈的力度和節(jié)奏處理，如“寸勁”“連綿勁”等不同的勁的運(yùn)用可以使舞蹈動(dòng)作更富有表現(xiàn)力?！靶巍敝肝璧傅男螒B(tài)和姿勢；“神”指舞蹈的精神內(nèi)涵；“律”指舞蹈的韻律和規(guī)律。22.舞蹈作品《紅色娘子軍》是（）類型的舞蹈。A.芭蕾舞劇B.民族舞劇C.現(xiàn)代舞劇D.歌舞劇答案：A解析：《紅色娘子軍》是中國經(jīng)典的芭蕾舞劇，它將西方芭蕾舞與中國革命題材相結(jié)合，創(chuàng)造了具有中國特色的芭蕾舞風(fēng)格。民族舞劇通常以民族民間舞蹈為主要表現(xiàn)手段；現(xiàn)代舞劇強(qiáng)調(diào)自由表達(dá)和創(chuàng)新；歌舞劇則融合了歌唱、舞蹈和戲劇等多種元素。23.以下哪個(gè)是蒙古族舞蹈的基本動(dòng)作？（）A.抖肩B.三道彎C.云步D.圓場步答案：A解析：抖肩是蒙古族舞蹈的基本動(dòng)作之一，通過肩部的快速抖動(dòng)展現(xiàn)蒙古族豪邁的氣質(zhì)。“三道彎”是傣族舞蹈常見的身體造型；云步是中國古典舞中的腳步動(dòng)作；圓場步在戲曲和古典舞中較為常見。24.現(xiàn)代舞技術(shù)體系中，瑪莎·格雷厄姆創(chuàng)造的是（）。A.收縮-放松技術(shù)B.跌倒與復(fù)起理論C.空間理論D.流動(dòng)空間理論答案：A解析：瑪莎·格雷厄姆創(chuàng)造了“收縮-放松”技術(shù)，這是她現(xiàn)代舞技術(shù)體系的核心。“跌倒與復(fù)起”理論是多麗絲·韓芙麗提出的；空間理論和流動(dòng)空間理論不是瑪莎·格雷厄姆的主要貢獻(xiàn)。25.舞蹈《扇舞丹青》的主題體現(xiàn)了（）。A.中國傳統(tǒng)文化中的書畫意境B.少數(shù)民族的生活風(fēng)情C.現(xiàn)代都市的快節(jié)奏生活D.西方文化的影響答案：A解析：《扇舞丹青》將扇子舞與中國書畫藝術(shù)相結(jié)合，通過舞蹈動(dòng)作展現(xiàn)出中國傳統(tǒng)文化中的書畫意境。它沒有體現(xiàn)少數(shù)民族的生活風(fēng)情，也不是表現(xiàn)現(xiàn)代都市的快節(jié)奏生活，更沒有明顯的西方文化影響。26.芭蕾舞中的“大跳”動(dòng)作，起跳時(shí)主要依靠（）的力量。A.腿部B.手臂C.腰部D.頭部答案：A解析：芭蕾舞中的“大跳”動(dòng)作，起跳時(shí)主要依靠腿部的力量，包括大腿、小腿和腳部肌肉的收縮和發(fā)力。手臂可以起到輔助平衡和帶動(dòng)身體的作用；腰部在保持身體平衡和協(xié)調(diào)方面有一定作用；頭部主要是起到保持姿態(tài)和配合整體動(dòng)作的作用，不是起跳的主要力量來源。27.民間舞的特點(diǎn)不包括（）。A.具有鮮明的地域文化特色B.動(dòng)作簡單固定，缺乏變化C.反映當(dāng)?shù)厝嗣竦纳詈颓楦蠨.通常在民間廣泛流傳答案：B解析：民間舞具有鮮明的地域文化特色，不同地區(qū)的民間舞風(fēng)格差異很大，它反映了當(dāng)?shù)厝嗣竦纳詈颓楦?，并且在民間廣泛流傳。民間舞的動(dòng)作雖然有一定的規(guī)范和傳統(tǒng)，但并不是簡單固定、缺乏變化的，舞者可以根據(jù)不同的情境和表演需要進(jìn)行適當(dāng)?shù)陌l(fā)揮和創(chuàng)新。28.舞蹈訓(xùn)練中，“把上訓(xùn)練”的主要目的是（）。A.增強(qiáng)腿部力量和穩(wěn)定性B.提高身體的柔韌性C.訓(xùn)練手臂的協(xié)調(diào)性D.以上都是答案：D解析：“把上訓(xùn)練”是舞蹈基本功訓(xùn)練的重要內(nèi)容，通過在把桿上進(jìn)行各種動(dòng)作練習(xí)，可以增強(qiáng)腿部力量和穩(wěn)定性，提高身體的柔韌性，同時(shí)也能訓(xùn)練手臂的協(xié)調(diào)性等。例如，把上的蹲、擦地等動(dòng)作可以鍛煉腿部力量；壓腿等動(dòng)作可以提高柔韌性；手臂的擺動(dòng)等動(dòng)作可以訓(xùn)練協(xié)調(diào)性。29.以下哪個(gè)舞蹈作品是表現(xiàn)戰(zhàn)爭題材的？（）A.《士兵與槍》B.《月光》C.《小城雨巷》D.《邵多麗》答案：A解析：《士兵與槍》以士兵和槍為主題，表現(xiàn)了戰(zhàn)爭環(huán)境下士兵的生活和戰(zhàn)斗場景，屬于戰(zhàn)爭題材的舞蹈作品?！对鹿狻吠ǔI造出寧靜、抒情的氛圍；《小城雨巷》描繪了江南小城的雨巷風(fēng)情；《邵多麗》是傣族風(fēng)格的舞蹈，展現(xiàn)了傣族少女的生活和美麗。30.舞蹈中的“即興創(chuàng)作”要求舞者（）。A.嚴(yán)格按照既定的舞蹈編排進(jìn)行表演B.在沒有準(zhǔn)備的情況下，根據(jù)現(xiàn)場的音樂、氛圍等進(jìn)行即時(shí)創(chuàng)作和表演C.只使用固定的舞蹈動(dòng)作進(jìn)行組合D.模仿其他舞者的表演答案：B解析：舞蹈中的“即興創(chuàng)作”是指舞者在沒有預(yù)先準(zhǔn)備好具體舞蹈編排的情況下，根據(jù)現(xiàn)場的音樂、氛圍、主題等因素，即時(shí)地進(jìn)行舞蹈創(chuàng)作和表演。它強(qiáng)調(diào)舞者的創(chuàng)造力和應(yīng)變能力，而不是嚴(yán)格按照既定編排、只使用固定動(dòng)作或模仿他人表演。二、多項(xiàng)選擇題（每題2分，共20分）1.中國古典舞的四大流派包括（）。A.身韻派B.敦煌派C.漢唐派D.昆舞派答案：ABCD解析：中國古典舞在發(fā)展過程中形成了多個(gè)流派。身韻派強(qiáng)調(diào)中國古典舞的身法和韻律，是中國古典舞教學(xué)和創(chuàng)作的重要基礎(chǔ)；敦煌派以敦煌壁畫中的舞蹈形象為創(chuàng)作源泉，具有獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格；漢唐派注重挖掘漢唐時(shí)期的舞蹈文化，展現(xiàn)出古樸、大氣的風(fēng)格；昆舞派融合了昆曲的元素，在舞蹈動(dòng)作和審美上有其獨(dú)特之處。2.現(xiàn)代舞的先驅(qū)人物有（）。A.伊莎多拉·鄧肯B.瑪莎·格雷厄姆C.露絲·圣-丹妮絲D.多麗絲·韓芙麗答案：ABCD解析：伊莎多拉·鄧肯被稱為“現(xiàn)代舞之母”，她倡導(dǎo)自由舞蹈，反對(duì)古典芭蕾的束縛；瑪莎·格雷厄姆創(chuàng)造了“收縮-放松”技術(shù)，是現(xiàn)代舞技術(shù)體系的重要奠基人；露絲·圣-丹妮絲是美國現(xiàn)代舞先驅(qū)之一，其舞蹈風(fēng)格具有東方神秘色彩；多麗絲·韓芙麗提出了“跌倒與復(fù)起”理論，對(duì)現(xiàn)代舞的發(fā)展產(chǎn)生了重要影響。3.以下屬于拉丁舞的舞種有（）。A.倫巴B.桑巴C.斗牛舞D.狐步舞答案：ABC解析：拉丁舞包括倫巴、恰恰、桑巴、牛仔和斗牛舞。狐步舞屬于摩登舞的范疇，它的風(fēng)格優(yōu)雅、舒緩，與拉丁舞的熱情、活潑風(fēng)格不同。4.民間舞的傳承方式有（）。A.家族傳承B.師徒傳承C.學(xué)校教育傳承D.社會(huì)文化活動(dòng)傳承答案：ABCD解析：民間舞的傳承方式多種多樣。家族傳承是指舞蹈技藝在家族內(nèi)部代代相傳；師徒傳承是師傅將舞蹈技藝傳授給徒弟；學(xué)校教育傳承是通過學(xué)校的舞蹈課程和專業(yè)教學(xué)來培養(yǎng)學(xué)生對(duì)民間舞的了解和掌握；社會(huì)文化活動(dòng)傳承則是通過各種文化節(jié)日、演出等活動(dòng)，讓更多的人接觸和學(xué)習(xí)民間舞。5.舞蹈作品的構(gòu)成要素包括（）。A.舞蹈動(dòng)作B.舞蹈音樂C.舞蹈服裝D.舞蹈燈光答案：ABCD解析：舞蹈作品是一個(gè)綜合性的藝術(shù)形式，舞蹈動(dòng)作是其核心，通過各種動(dòng)作的組合來表達(dá)情感和主題；舞蹈音樂為舞蹈營造氛圍，與舞蹈動(dòng)作相互配合；舞蹈服裝可以增強(qiáng)舞蹈的視覺效果，體現(xiàn)舞蹈的風(fēng)格和角色特點(diǎn)；舞蹈燈光可以塑造舞臺(tái)形象，突出舞蹈的重點(diǎn)和情感氛圍。6.中國古典舞基本功訓(xùn)練中的“旋轉(zhuǎn)”動(dòng)作包括（）。A.平轉(zhuǎn)B.揮鞭轉(zhuǎn)C.四位轉(zhuǎn)D.螺旋轉(zhuǎn)答案：ABC解析：平轉(zhuǎn)、揮鞭轉(zhuǎn)、四位轉(zhuǎn)都是中國古典舞基本功訓(xùn)練中常見的旋轉(zhuǎn)動(dòng)作。平轉(zhuǎn)是在水平面上的旋轉(zhuǎn)；揮鞭轉(zhuǎn)以快速的甩頭和身體旋轉(zhuǎn)為特點(diǎn)；四位轉(zhuǎn)是在特定的腳位上進(jìn)行旋轉(zhuǎn)。螺旋轉(zhuǎn)并不是中國古典舞中典型的旋轉(zhuǎn)動(dòng)作名稱。7.朝鮮族舞蹈的動(dòng)律特點(diǎn)有（）。A.呼吸控制B.步伐輕盈C.身體呈“S”形曲線D.聳肩動(dòng)作答案：AB解析：朝鮮族舞蹈強(qiáng)調(diào)呼吸控制，通過呼吸的運(yùn)用使舞蹈動(dòng)作更加流暢、富有韻律。其步伐輕盈，給人一種靈動(dòng)的感覺。身體呈“S”形曲線是傣族舞蹈的常見造型特點(diǎn)；聳肩動(dòng)作在蒙古族舞蹈等中較為常見，不是朝鮮族舞蹈的典型動(dòng)律特點(diǎn)。8.舞蹈訓(xùn)練中，提高身體柔韌性的方法有（）。A.壓腿B.下腰C.踢腿D.劈叉答案：ABCD解析：壓腿可以拉伸腿部的韌帶，提高腿部的柔韌性；下腰可以鍛煉腰部的柔韌性；踢腿在一定程度上也能幫助拉伸腿部肌肉和韌帶；劈叉是對(duì)腿部柔韌性的一種綜合訓(xùn)練。這些方法在舞蹈訓(xùn)練中經(jīng)常被使用，以幫助舞者提高身體的柔韌性。9.以下哪些舞蹈作品是舞??？（）A.《睡美人》B.《天鵝湖》C.《魚美人》D.《絲路花雨》答案：ABCD解析：《睡美人》和《天鵝湖》是世界著名的芭蕾舞劇，具有悠久的歷史和經(jīng)典的藝術(shù)價(jià)值?！遏~美人》是中國第一部抒情浪漫主義舞劇，融合了中國民族舞蹈元素?！督z路花雨》以敦煌壁畫為題材，展現(xiàn)了絲綢之路的文化和風(fēng)情，也是一部優(yōu)秀的舞劇作品。10.舞蹈表演中，情感表達(dá)的重要性體現(xiàn)在（）。A.增強(qiáng)舞蹈的感染力B.使觀眾更好地理解舞蹈作品的內(nèi)涵C.提升舞者的技術(shù)水平D.豐富舞蹈的藝術(shù)表現(xiàn)力答案：ABD解析：情感表達(dá)在舞蹈表演中至關(guān)重要。它可以增強(qiáng)舞蹈的感染力，讓觀眾更容易被舞蹈所打動(dòng)；能夠使觀眾更好地理解舞蹈作品的內(nèi)涵，感受到其中所傳達(dá)的情感和思想；還可以豐富舞蹈的藝術(shù)表現(xiàn)力，使舞蹈更加生動(dòng)、立體。而情感表達(dá)與提升舞者的技術(shù)水平并沒有直接的關(guān)聯(lián)，技術(shù)水平主要通過訓(xùn)練和練習(xí)來提高。三、判斷題（每題1分，共10分）1.舞蹈只是一種娛樂形式，沒有文化內(nèi)涵。（）答案：錯(cuò)誤解析：舞蹈是一種具有豐富文化內(nèi)涵的藝術(shù)形式。不同地區(qū)、不同民族的舞蹈都反映了當(dāng)?shù)氐臍v史、文化、宗教、生活方式等方面的內(nèi)容。例如，中國古典舞蘊(yùn)含著中國傳統(tǒng)文化的精髓，民間舞則展現(xiàn)了各民族的生活風(fēng)情和民俗習(xí)慣。2.芭蕾舞中的“五位腳”是指雙腳完全并攏。（）答案：錯(cuò)誤解析：芭蕾舞中的“五位腳”是一腳的腳尖緊挨著另一腳的腳跟，兩腳呈一條直線，而不是雙腳完全并攏。雙腳完全并攏是“一位腳”的姿勢。3.現(xiàn)代舞不注重舞蹈技巧，只強(qiáng)調(diào)自由表達(dá)。（）答案：錯(cuò)誤解析：現(xiàn)代舞雖然強(qiáng)調(diào)自由表達(dá)和個(gè)性解放，但并不意味著不注重舞蹈技巧。現(xiàn)代舞也有自己的技術(shù)體系，如瑪莎·格雷厄姆的“收縮-放松”技術(shù)等。技巧是舞者表達(dá)情感和思想的基礎(chǔ)，自由表達(dá)需要通過一定的技巧來實(shí)現(xiàn)。4.民間舞的動(dòng)作和風(fēng)格是固定不變的。（）答案：錯(cuò)誤解析：民間舞的動(dòng)作和風(fēng)格在一定程度上保留了傳統(tǒng)的特點(diǎn)，但并不是固定不變的。隨著時(shí)代的發(fā)展和文化的交流，民間舞也在不斷地發(fā)展和創(chuàng)新。舞者可以根據(jù)不同的情境和表演需要，對(duì)民間舞的動(dòng)作和風(fēng)格進(jìn)行適當(dāng)?shù)母木幒桶l(fā)揮。5.舞蹈作品的成功只取決于舞者的技術(shù)水平。（）答案：錯(cuò)誤解析：舞蹈作品的成功是多種因素共同作用的結(jié)果，不僅僅取決于舞者的技術(shù)水平。還包括舞蹈的編排、音樂的選擇、舞臺(tái)的設(shè)計(jì)、情感的表達(dá)等方面。一個(gè)技術(shù)水平很高的舞者，如果缺乏情感表達(dá)和對(duì)作品的理解，也難以呈現(xiàn)出優(yōu)秀的舞蹈作品。6.中國古典舞身韻中的“形神兼?zhèn)洹笔侵肝璧傅男螒B(tài)和精神要相互統(tǒng)一。（）答案：正確解析：“形神兼?zhèn)洹笔侵袊诺湮枭眄嵉闹匾砟?，?qiáng)調(diào)舞蹈的形態(tài)和精神要相互統(tǒng)一。舞者不僅要通過優(yōu)美的動(dòng)作展現(xiàn)出舞蹈的外在形態(tài)，還要通過內(nèi)心的情感和精神的投入，使舞蹈具有生命力和感染力。7.拉丁舞中的所有舞種都起源于拉丁美洲。（）答案：正確解析：拉丁舞包括倫巴、恰恰、桑巴、牛仔和斗牛舞等舞種，它們都起源于拉丁美洲。這些舞種具有濃郁的拉丁美洲文化特色，以熱情、活潑、富有節(jié)奏感的舞蹈風(fēng)格而聞名。8.舞蹈訓(xùn)練中，過度追求柔韌性會(huì)對(duì)身體造成傷害。（）答案：正確解析：在舞蹈訓(xùn)練中，適度地提高身體柔韌性是有益的，但如果過度追求柔韌性，采用不恰當(dāng)?shù)挠?xùn)練方法或過度拉伸，可能會(huì)對(duì)身體造成傷害，如肌肉拉傷、韌帶損傷等。因此，在訓(xùn)練過程中要遵循科學(xué)的方法和適度的原則。9.舞蹈作品《千手觀音》全部由聾啞演員表演，體現(xiàn)了殘疾人自強(qiáng)不息的精神。（）答案：正確解析：《千手觀音》的表演者全部是聾啞演員，他們通過長期的艱苦訓(xùn)練，克服了聽力和語言障礙，用舞蹈展現(xiàn)出了精彩的藝術(shù)效果，體現(xiàn)了殘疾人自強(qiáng)不息的精神，也讓觀眾感受到了藝術(shù)的魅力和生命的力量。10.舞蹈中的“節(jié)奏”只與音樂有關(guān)，與舞蹈動(dòng)作無關(guān)。（）答案：錯(cuò)誤解析：舞蹈中的“節(jié)奏”不僅與音樂有關(guān)，還與舞蹈動(dòng)作密切相關(guān)。舞蹈動(dòng)作的快慢、強(qiáng)弱、停頓等都可以形成節(jié)奏，并且要與音樂的節(jié)奏相配合，才能使舞蹈更加和諧、富有韻律。舞者通過對(duì)節(jié)奏的把握和運(yùn)用，可以增強(qiáng)舞蹈的表現(xiàn)力和藝術(shù)感染力。四、簡答題（每題10分，共20分）1.簡述中國古典舞身韻的“形、神、勁、律”的含義及相互關(guān)系。答：“形、神、勁、律”是中國古典舞身韻的核心要素。-“形”指的是舞蹈的外部形態(tài)，包括身體的姿態(tài)、動(dòng)作的造型等。它是舞蹈的外在表現(xiàn)形式，是觀眾直觀感受到的部分。例如，中國古典舞中的“圓、曲、擰、傾”等身體形態(tài)特征，通過各種動(dòng)作的組合和變化，展現(xiàn)出優(yōu)美的舞蹈造型。-“神”是指舞蹈的精神內(nèi)涵和情感表達(dá)。它是舞蹈的靈魂，舞者通過內(nèi)在的情感和精神的投入，賦予舞蹈以生命力和感染力?！吧瘛必灤┯谖璧傅氖冀K，使舞蹈不僅僅是動(dòng)作的組合，更是情感的傳遞。比如，在表演古典舞時(shí)，舞者要通過眼神、表情等傳達(dá)出相應(yīng)的情感和意境。-“勁”主要涉及舞蹈動(dòng)作的力度和節(jié)奏處理。不同的“勁”可以使相同的動(dòng)作產(chǎn)生不同的效果。例如，“寸勁”表現(xiàn)出動(dòng)作的干脆利落；“連綿勁”則使動(dòng)作更加流暢、連貫?！皠拧钡倪\(yùn)用能夠增強(qiáng)舞蹈的表現(xiàn)力和節(jié)奏感。-“律”是舞蹈的韻律和規(guī)律，包括動(dòng)作的節(jié)奏變化、動(dòng)作之間的銜接和轉(zhuǎn)換等。它體現(xiàn)了舞蹈的內(nèi)在邏輯和美感?！奥伞笨梢允刮璧竸?dòng)作更加協(xié)調(diào)、自然，讓觀眾感受到舞蹈的韻律之美。它們之間相互依存、相互促進(jìn)?！靶巍笔腔A(chǔ)，為“神、勁、律”的表達(dá)提供了外在的載體；“神”是主導(dǎo)，賦予“形、勁、律”以靈魂和情感；“勁”是手段，通過不同的力度和節(jié)奏處理，使“形”更加生動(dòng)、“神”更加突出；“律”是規(guī)范，保證了“形、勁、神”的協(xié)調(diào)統(tǒng)一，使舞蹈形成一個(gè)有機(jī)的整體。只有將“形、神、勁、律”有機(jī)地結(jié)合起來，才能展現(xiàn)出中國古典舞的獨(dú)特魅力。2.分析民間舞的文化價(jià)值和藝術(shù)特點(diǎn)。答：民間舞具有重要的文化價(jià)值和獨(dú)特的藝術(shù)特點(diǎn)：-文化價(jià)值-傳承民族文化：民間舞是各民族文化的重要載體，它記錄了民族的歷史、傳說、宗教信仰、生活方式等方面的內(nèi)容。通過民間舞的傳承和表演，民族文化得以代代相傳，保持了民族文化的延續(xù)性和獨(dú)特性。例如，蒙古族的舞蹈反映了他們的游牧生活和草原文化；傣族的舞蹈則與他們的宗教信仰和潑水節(jié)等傳統(tǒng)節(jié)日密切相關(guān)。-增強(qiáng)民族認(rèn)同感和凝聚力：民間舞是民族文化的象征，當(dāng)人們共同參與民間舞的表演和欣賞時(shí)，會(huì)產(chǎn)生強(qiáng)烈的民族認(rèn)同感和歸屬感。它能夠?qū)⒚褡宄蓡T緊密地聯(lián)系在一起，增強(qiáng)民族的凝聚力。在一些民族節(jié)日和慶典活動(dòng)中，民間舞的表演成為了人們表達(dá)喜悅和團(tuán)結(jié)的重要方式。-促進(jìn)文化交流：不同地區(qū)、不同民族的民間舞各具特色，通過文化交流活動(dòng)，民間舞可以展示本民族的文化魅力，增進(jìn)不同民族之間的了解和友誼。同時(shí)，也可以吸收其他民族文化的精華，促進(jìn)本民族文化的發(fā)展和創(chuàng)新。-藝術(shù)特點(diǎn)-鮮明的地域特色：民間舞與當(dāng)?shù)氐淖匀画h(huán)境、生活方式和文化傳統(tǒng)密切相關(guān)，因此具有鮮明的地域特色。例如，北方的民間舞通常動(dòng)作豪邁、粗獷；南方的民間舞則較為細(xì)膩、委婉。像東北秧歌的歡快活潑，江南采茶舞的輕盈秀麗，都體現(xiàn)了不同地域的文化差異。-群眾參與性強(qiáng)：民間舞起源于民間，是廣大人民群眾在日常生活中創(chuàng)造和發(fā)展起來的。它不需要專業(yè)的舞蹈技巧和訓(xùn)練，普通民眾都可以參與其中。在民間節(jié)日、慶典等場合，人們常常自發(fā)地跳起民間舞，表達(dá)自己的情感和喜悅。-形式多樣：民間舞的形式豐富多樣，包括集體舞、雙人舞、單人舞等。舞蹈的動(dòng)作、節(jié)奏、音樂和道具也各不相同。例如，漢族的龍舞、獅子舞，通過多人的協(xié)作表演，展現(xiàn)出壯觀的場面；維吾爾族的手鼓舞則以其獨(dú)特的手腕動(dòng)作和歡快的節(jié)奏吸引觀眾。-情感真摯：民間舞表達(dá)的是人民群眾最真實(shí)的情感和生活體驗(yàn)，具有濃郁的生活氣息。舞者在表演中往往能夠全身心地投入，將自己的喜悅、悲傷、愛情等情感通過舞蹈動(dòng)作淋漓盡致地展現(xiàn)出來，使觀眾產(chǎn)生強(qiáng)烈的共鳴。五、論述題（20分）論述舞蹈在軍隊(duì)文化建設(shè)中的作用和意義。答：舞蹈作為一種藝術(shù)形式，在軍隊(duì)文化建設(shè)中具有多方面的重要作用和意義：（一）增強(qiáng)軍人的凝聚力和團(tuán)隊(duì)精神-舞蹈通常需要多人配合完成，尤其是集體舞蹈。在軍隊(duì)中組織舞蹈訓(xùn)練和表演，軍人需要相互協(xié)作、相互配合，共同完成舞蹈動(dòng)作。這一過程能夠培養(yǎng)軍人的團(tuán)隊(duì)意識(shí)和協(xié)作精神，使他們明白只有團(tuán)結(jié)一心，才能達(dá)到共同的目標(biāo)。例如，在大型文藝演出中，集體舞蹈的整齊劃一需要每個(gè)軍人都嚴(yán)格要求自己，同時(shí)與隊(duì)友密切配合，這種團(tuán)隊(duì)協(xié)作的經(jīng)驗(yàn)可以遷移到軍事訓(xùn)練和作戰(zhàn)中，提高軍隊(duì)的戰(zhàn)斗力。-舞