題目:金庸武俠劇翻拍熱現(xiàn)象分析姓名：專業(yè)：年級：學號：指導教師：摘要在我國，翻拍武俠劇是一種較為直接有效的藝術作品形式，因為這種題材的影視作品極易占領市場，而且投資相對較少，資源豐富，容易移植，所以比較受電視劇制作公司所推崇。本文分為五個部分，第一部分是緒論，主要介紹了研究的背景及意義，研究方法與思路。其次分析了近年來金庸武俠劇翻拍熱的形成原因，分別從市場角度、受眾角度來解讀，在市場角度上指出原創(chuàng)力的缺乏導致影視資源的枯竭、利益最大化的驅使以及影視資源重新整合分配的需要是翻拍熱現(xiàn)象產(chǎn)生的主要原因；從受眾角度來看，受眾的品牌認知心理、懷舊心理和評判比較心理的需求推動了翻拍劇市場的火熱。再次，筆者從影視資源角度和受眾角度介紹了近年來金庸武俠劇翻拍存在的主要問題，。最后，筆者通過總結分析，歸納出在尊重原作精神內(nèi)核前提下再創(chuàng)新、翻拍國外劇時應注重和中國國情相融合、在創(chuàng)作模式和創(chuàng)作水平上突破和提高以及完善營運模式等有益于翻拍劇發(fā)展的方法。（摘要直接概述文章內(nèi)容，不要寫成導言?。關鍵詞]金庸武俠劇翻拍AbstractAsaremakeofadirectandeffectiveformofart,becauseofitsmaturetypeandeasytooccupythemarket,lessinvestment,highyieldandeasyto"transplant"advantage,hasbeenfortelevisionproductioncompaniesarerespected.Inthepastfewyears,domesticTVsetoffaremakeupsurge.Theyaredifferentthemes,includingtheremakeofredclassic,remakeoftheforeigndrama,aremakeoftheclassicmovies,theseTVdramasmostlyattractedtheaudience'sattentionandhotdebate.Atrophyoftoday'sdomesticTVmarketoriginality,theremakeisakindofretreat,toexpandthemarketthebeststrategicchoice.ThispaperanalyzesthereasonsandthemainproblemofthecurrentremakeofthedramaTVseriesremakeofChinahotphenomenon,fromtheaudienceperspectivetounderstandthepsychologyoftheaudience,toprovideusefulexperienceforthecurrentTVseriesremake.Keywords:JinYong,swordsmenfilm,Rescreens目錄一、緒論 2（一）研究的背景及意義 2（一）研究方法與思路 2二、近年來金庸武俠劇翻拍熱的形成原因 2（一）從市場角度分析 2（二）從受眾角度分析 3三、近年來金庸武俠劇翻拍存在的主要問題 3（一）從影視資源角度分析 3（二）從受眾角度分析 4四、金庸武俠劇翻拍應注意的策略 4（一）尊重原作精神內(nèi)核，加大創(chuàng)新力度 4（二）完善運營模式，為國產(chǎn)翻拍劇的合理發(fā)展創(chuàng)造良好環(huán)境 5（三）擴大市場，走向國際 5參考文獻 7謝辭 8 一、緒論（一）研究的背景及意義電視劇作為我們生活中重要的一種娛樂方式，從它的誕生之初就體現(xiàn)了它的重要作用，現(xiàn)在隨著各種媒體娛樂形式的不斷出現(xiàn)，電視劇也面臨著重大的挑戰(zhàn)。隨著競爭的不斷加劇，大量的電視劇陸續(xù)出現(xiàn)，逐漸形成市場飽和的現(xiàn)狀。隨著電視劇市場的競爭日趨激烈化，但是一些優(yōu)秀的影視劇作品受到觀眾大力的追捧。近年來，金庸武俠劇成為國內(nèi)電視劇投資方互相爭搶的資源，許多影視公司爭相投資翻拍金庸武俠劇。電視熒幕上的金庸武俠劇呈現(xiàn)出你方唱罷我登場的態(tài)勢，新版本的《神雕俠侶》電視劇剛剛播出，新版《天龍八部》、新版《射雕英雄傳》、《鹿鼎記》等翻拍大劇便紛紛進入人們的視線，掀起了前所未有的金庸武俠劇翻拍熱潮。成功的影視作品是翻拍的首選之作，是花費作者大量心血的經(jīng)典之作。對于那些在藝術成就方面取得很高成就的作品，進行翻拍的作品在藝術上很難出現(xiàn)超越。同時如果翻拍的影視劇過多的話，還會阻礙我國影視市場的原創(chuàng)動力。長此以往，我國對影視作品的大量翻拍會對我國影視的發(fā)展帶來很大的弊端。所以文章研究的現(xiàn)實意義在于：應當加強關注對翻拍現(xiàn)象進行把關，避免在影視市場中造成不必要的浪費；影視劇的創(chuàng)作者們是否能在翻拍劇的制作中多注重一下堅持作品的文化品格以及對藝術本體的追求，既兼顧經(jīng)濟利益的回報又不失去藝術水準；影視在改編時能否多考慮一下觀眾的接受水平和欣賞習慣，要做到豐富觀眾的精神文化生活；影視劇的制作方和投資方是否對藝術能多有一些責任之心，確保我國影視業(yè)在以后實現(xiàn)健康可持續(xù)發(fā)展。（二）研究方法與思路1.文本研究法通過研究我國大量金庸武俠劇翻拍劇的影視資料，對其進行剖析與歸納。目前，中國的金庸武俠劇翻拍影視資源十分豐富，經(jīng)過將這些作品的重新分類和整理，對武俠電影作品進行了深入的分析和總結，得出我國武俠翻拍劇的現(xiàn)狀和存在的問題。2.文獻研究法通過對金庸武俠劇的相關文獻進行查閱，對現(xiàn)有的文獻資料進行深入細致的分析從而為本文研究金庸武俠劇的翻拍提供一定的理論基礎。武俠劇翻拍的文獻資料屬于相對比較新穎的資料，我們要從市場視角和受眾視角兩方面對金庸武俠翻拍劇進行深入的研究。3、案例分析法在我國國內(nèi)選擇重要的、具有一定代表性的金庸武俠翻拍劇，從這些武俠翻拍劇中找到它們的共性。比如新版《射雕英雄傳》、新版《神雕俠侶》、新版《天龍八部》以及《鹿鼎記》等典型的影視劇，從這些金庸武俠翻拍劇中學習如何可以吸引受眾的關注，如何擴大市場份額，從而為打開我國金庸武俠翻拍的良好局面提供借鑒。近年來金庸武俠劇翻拍熱的形成原因（標題之間必須有過渡語?。┠壳?，我國電視劇翻拍現(xiàn)象的流行有其深刻的原因背景，在電視劇的制作上也體現(xiàn)出比以往的優(yōu)越性以及迎合當今受眾審美需求和價值判斷的滿足感。每一次進步，都會帶來技術的變化和人們接受藝術方式和觀念的變化，這也正體現(xiàn)電視劇藝術追求觀眾理念的一種表現(xiàn)。金庸武俠劇翻拍作為一種模仿的再創(chuàng)作也得益于這種新的變化。下文將從市場角度和手中角度來探析金庸武俠劇翻拍流行現(xiàn)象的原因。（一）從市場角度分析1.從市場經(jīng)濟的角度看武俠劇的創(chuàng)作自然也符合市場經(jīng)濟的規(guī)律。成功的武俠電視劇被看做投資回報很高的投資項目，我國武俠劇市場需要電視劇創(chuàng)作者在市場上尋求投資，投資方也要求作者為其獲取利潤。現(xiàn)在很多成功的武俠電視劇已經(jīng)被看做是一種高回報的投資項目，我國國內(nèi)武俠電視劇市場整體上是一種供大于求的狀態(tài)，我國現(xiàn)只有不到30%的武俠電視劇可以實現(xiàn)盈利。那就意味著剩下的70%是處于虧損的狀態(tài)。我國一些著名導演拍攝的武俠電視劇，受到全國許多電視臺的爭搶，有的每集可以賣到十幾萬甚至數(shù)十萬元的高價，但是更多的武俠電視劇是無人問津的，甚至連成本都收不回來。投資方要想盈利就必須拍攝受到市場歡迎的武俠電視劇。那這些受市場歡迎的武俠電視劇應具備哪些因素呢？從市場的視角來看，對于一些經(jīng)典影視作品來說，對他們進行翻拍在開始就已經(jīng)受到觀眾的高度關注，不管最終的結果是好還是壞。翻拍金庸武俠經(jīng)典就成為了獲得關注度，搶占市場優(yōu)先權的重要手段。2.從市場營銷視角來看那些經(jīng)典原著的知名度比較高，翻拍武俠劇經(jīng)典本身就會引來很大的關注度和話題性，許多金庸武俠劇還未開拍，就可以利用原劇積累大量的人氣。這些翻拍的影視劇播出之后，許多人抱著和原版比較的心態(tài)進行欣賞，即使觀眾可能不喜歡，但是收視率卻已經(jīng)提升上去了，這樣就可以輕松地帶來更多的利益。就像我國著名的翻拍大王張紀中屢屢翻拍金庸武俠劇遭到很多人的唾罵，但那些翻拍的金庸武俠劇收視率仍居高不下，他翻拍的六部金庸武俠劇為他賺得一億元，真的是口碑再差也沒賠過錢。從這些我們可以清晰的看出，對于這些經(jīng)典的武俠電視劇即使拍的再差，但是由于以前經(jīng)典的鋪墊也可以輕松的吸引觀眾的關注，從而獲取市場份額。（歸納出幾個方面，列出三級標題！下文亦是！）（二）從受眾角度分析我國目前文化產(chǎn)業(yè)的現(xiàn)狀激起了受眾排斥心理和焦躁不安。著名的金庸小說《神雕俠侶》就很好的利用到了受眾的懷舊心理，在翻拍過程中保留了大部分的經(jīng)典元素，如背景音樂、主題曲等，這部武俠劇打的就是懷舊這張牌。在播放過程中每當主題曲的聲音響起，受眾們就會夢回那個經(jīng)典劇熱播、萬人空巷的時代。從市場視角來看，這種"復興品牌”的行為方式源于受眾的懷舊心理，為了滿足受眾的懷舊心理、取得良好的市場效應，因此，投資方將翻拍金庸武俠劇劇作為拍攝投資的熱點。老年觀眾對懷舊的心理需求我國目前比較熱門的金庸武俠劇為例，這里面受眾大都是中老年觀眾。從我國金庸武俠劇劇的發(fā)展情況來看，大批的影視作品出現(xiàn)在上個世紀80-90年代這個時期。那時候的娛樂方面的活動并不多，這些金庸武俠經(jīng)典成了這一代人重要的記憶。從我國這幾年翻拍的金庸武俠劇的情況來看，那一代人的記憶被喚醒。受眾對原著的認可是吸引力的根源，對金庸武俠劇翻拍的高度關注也是對以往的追憶。在現(xiàn)代社會的背景下，人們所呈現(xiàn)出的精神狀態(tài)偏向于孤獨，人們懷念那些曾經(jīng)的記憶，渴望自己的情感能在翻拍金庸武俠劇的經(jīng)典故事情節(jié)中得到釋放。受眾的懷舊心理被金庸武俠翻拍劇迎合，因此受到的關注程度比較高，相應的金庸武俠翻拍劇的收視率也得到保障?，F(xiàn)在很多金庸武俠翻拍劇都引用原名，這本身就是一種不錯的宣傳策略。而年輕的金庸武俠迷也懷著記憶和好奇心，看一看金庸武俠翻拍后會不會有新的突破。故事情節(jié)中的那段歷史，會不會像父母說的那樣的激動人心，現(xiàn)在的這一批演員能不能演出當年的那種感覺。2.金庸武俠劇受年輕人的歡迎金庸武俠劇作為一種文化消費產(chǎn)物，一些的經(jīng)典金庸武俠劇在受眾心中留下了深刻的印記。就拿我們90后來說，從小看到大的83版《射雕英雄傳》、《天龍八部》、《神雕俠侶》等等都被認為是經(jīng)典之作。這些武俠作品被拿來翻拍，無論是否可以超越以前的經(jīng)典，都會對翻拍劇有很大的期待。受眾在觀看金庸武俠翻拍新作的時候相比享受和娛樂，更多的是懷著一種比較和評判的心態(tài)去欣賞這些金庸武俠翻拍劇。當初《新天龍八部》剛放映的時候，由于在情節(jié)改動和演員選擇等問題與原著有一些出入，因此被輿論和觀眾瘋猛烈抨擊，認為是對經(jīng)典老版《天龍八部》的破壞。但是當放映的次數(shù)多了，很多觀眾開始慢慢接受《新天龍八部》，有的觀眾認為某些角色演員的演技要勝于老版《天龍八部》。觀眾在不斷地汲取自己的思想和對新老作品的比較中得出自己的看法，而金庸武俠劇制作方則本著利益為先的原則對那些經(jīng)典作品不斷的進行翻拍。三、近年來金庸武俠劇翻拍存在的主要問題（一）從影視資源角度分析影視資源包括整個影視劇市場上可以利用的演員、資金、導演和題材等資源。目前，中國的武俠劇市場正呈現(xiàn)整體飽和的情況，武俠電視劇的產(chǎn)量在市場中明顯供大于求，盲目跟風成為許多武俠翻拍劇的通病。許多金庸武俠翻拍劇充斥著電視熒幕，占有了許多的影視資源，這就造成了我國影視資源的嚴重浪費。從市場視角來看，不論是從制作人員和還是受眾角度，頻繁的翻拍造成了影視資源的浪費。投資方投入大量的資金，導演和演員們把大把的精力花在拍了無數(shù)遍的金庸武俠題材劇，這些資源完全可以用在其他的影視創(chuàng)作方面。大量的金庸武俠翻拍劇對編劇、演員和導演的原創(chuàng)能力都是一種阻礙。在對原作進行改編時，那些創(chuàng)作人員面對的壓力是巨大的。（二）從受眾角度分析金庸武俠劇經(jīng)過一次次的翻拍是在不斷挑戰(zhàn)觀眾的底線。金庸先生的《射雕英雄傳》先后被翻拍過十幾次，最受觀眾喜愛的還是屬最早的83版，而其他翻拍都未能對其實現(xiàn)超越。許多翻拍后來者想給觀眾留下深刻的印象，不惜將金庸武俠劇翻拍的面目全非，使觀眾心目中的經(jīng)典形象被破壞殆盡，也因此對這種翻拍劇十分反感。觀眾作為影視劇的消費主體，對這些金庸武俠劇有自己的看法和觀點。金庸武俠翻拍劇經(jīng)過翻拍之后，受眾就必然要將其與之前的作品進行比較，而受眾在心理上往往傾向于喜歡原作。這就造成金庸武俠翻拍劇給人的第一印象是不能超過原作的。許多影視投資者認為金庸武俠翻拍劇是電視劇創(chuàng)作的一條捷徑，因為原劇的經(jīng)典很容易吸引觀眾這些反派的影視劇。相對于翻拍劇，原來的戲劇更容易讓觀眾們接受，因為沒有過去對比的參考物。而金庸武俠翻拍劇往往被觀眾寄予很大的期望，容易吸引觀眾觀看這些翻拍的影視劇。翻拍不是簡簡單單的模仿原來的影視劇，其難度是很大的，不同的時代有著不同價值觀和審美觀，同樣的作品在不同時代的人們眼中也是不同的。由于人們的第一印象是很難改變的，許多經(jīng)典的金庸武俠原作給觀眾們留下了不可磨滅的印象。因此，金庸武俠翻拍劇是可以超越經(jīng)典原作的，但難度也是非常大。四、金庸武俠劇翻拍應注意的策略（一）尊重原作精神內(nèi)核，加大創(chuàng)新力度我們知道翻拍會選擇經(jīng)典的一些影視劇作為翻拍對象，因為那些經(jīng)典作品承擔了一代人乃至幾代人的一種印象，是代表著那個時代的價值觀和審美觀。經(jīng)典作品隨著時間的流逝在人們的心中越加深刻，逐漸演變成了成了一種精神和文化的符號。經(jīng)典金庸武俠劇的觀眾當然是投資方爭取的最大的對象體，所以，金庸武俠劇制作方對經(jīng)典作品進行翻拍的同時，要尊重原作的主要內(nèi)容，而在其它方面，如道具制作、場景選擇、角色設計方面可以充分加入一些符合現(xiàn)代觀點的元素，這樣可以獲取新觀眾關注這些翻拍劇。翻拍金庸武俠劇必須得尊重金庸武俠小說，其次需要一個長期的藝術積累過程，不要在同一題材上頻繁地進行拍，也不要為了利益而盲目拍攝。在對金庸武俠經(jīng)典沒有深刻的認識以及缺乏藝術積累前，不要盲目的去翻拍金庸武俠經(jīng)典。金庸武俠翻拍成功的主要元素其實是看電視劇制作人是否尊重原作的基礎上進行翻拍，加入合理的創(chuàng)新內(nèi)容，而不是看有多少的大牌演員、多大的投資、多先進的科學技術。大量的金庸武俠翻拍劇無法重現(xiàn)經(jīng)典的真實意境，電視劇制作方對原作品的改編只是簡單的對內(nèi)容進行加減，導演對于再創(chuàng)作時不能將自己的真實的感悟和想法加入到翻拍的金庸武俠劇。（二）完善運營模式，為國產(chǎn)翻拍劇的合理發(fā)展創(chuàng)造良好環(huán)境目前我國電視劇實施的是制播分離制度，而現(xiàn)在許多的地方衛(wèi)視都開始自制金庸武俠電視劇，我國電視劇的運營模式是多元化發(fā)展模式。我國電視劇市場上的功能、管理與運作機制都發(fā)生了重大的轉變。同時電視臺的內(nèi)部機構設置越來越細化，并且圍繞包裝定位、節(jié)目集成分化?！苯鹩刮鋫b翻拍劇支撐了我國影視劇市場的大旗，由于我國的影視劇原創(chuàng)性不足，出現(xiàn)了啃老本的狀況，金庸武俠劇就當仁不讓的成為首選。在我國電視劇市場運營模式下，金庸武俠翻拍劇再創(chuàng)作的推動力主要在于競爭。我國應該對各個電視臺適當?shù)倪M行放寬管理，通過市場競爭機制，讓一些優(yōu)秀的電視臺可以通過良好的管理。自己進行一些經(jīng)典武俠劇進行翻拍，通過這種措施可以讓我國武俠劇的翻拍尋找一條合適的道路。大量優(yōu)秀的金庸武俠翻拍劇作品產(chǎn)生，才能使金庸武俠翻拍劇走上良性發(fā)展的道路。（三）擴大市場，走向國際在中國遼闊的大地上，在56個民族共同生活的土地上，文化和歷史所傳承的優(yōu)秀作品源遠流長。當我們對那些國外的影視作品進行翻拍時，也應該讓我國具有獨特文化要素的影視劇走出國門，走向世界。據(jù)悉，我國每年生產(chǎn)電視劇六百余部，總計數(shù)萬集。中國每年大概向海外輸出七十萬分鐘的影視作品，在這大量的影視作品里，一半以上的為電視劇。而國外一些也翻拍《神雕俠侶》、《射雕英雄傳》、《笑傲江湖》、《笑傲江湖》等，無論他們翻拍的水平如何，這都說明金庸武俠劇作中還是有許多帶有中國特色的優(yōu)秀劇目的，國產(chǎn)金庸武俠電視劇是有很強的吸引力和價值存在的。我國目前的電視劇根本談不上成熟，對一些影視作品進行翻拍，只是單純的為了獲取更高的經(jīng)濟利益。多數(shù)金庸武俠翻拍劇正是因為這種的表面模仿而走入收視低迷的行列。但是在這些不成功的嘗試并不應該是我們質疑西學東漸的"借鑒”的充分理由。反思本土化自制失敗的原因，我們發(fā)現(xiàn)中國電視的借鑒工作僅存于表面的東西，對于我國文化的精髓和內(nèi)涵根本沒有觸及到。中國現(xiàn)在的藝術創(chuàng)作，數(shù)量的激增不能掩蓋創(chuàng)作內(nèi)容的同質化和質量下滑的窘境，原創(chuàng)性的極度缺失還是金庸武俠翻拍劇的硬傷。貼近現(xiàn)實的題材說教意味嚴重，而遠離現(xiàn)實題材的創(chuàng)新又缺乏規(guī)范，中國電視劇始終游走于有形無質的狀態(tài)難以突破。在行業(yè)競爭過度產(chǎn)能過剩的今天，我們必須要腳踏實地的打造精品影視作品，以質量取勝，以精品化帶動模式化，最后達到量化生產(chǎn)的目的，從而打造金庸武俠劇的品牌和特色。金庸武俠翻拍劇在翻牌過程中既要注重對經(jīng)典作品的尊重，同時又要吸收現(xiàn)代社會的一些元素。金庸武俠劇不僅是一種娛樂工具，它還代表著社會上的文化價值和社會價值，反應著當前社會的一些現(xiàn)實情況。在傳播過程中，翻拍劇在滿足受眾需求的同時也對受眾有著導向作用，也產(chǎn)生了相當?shù)纳鐣绊懥?。總體來說，雖然國內(nèi)電視劇的翻拍劇市場非?；鸨?，觀眾們也大都以積極的態(tài)度去看待這些翻拍劇。但是，我們在翻拍過程中要學會有區(qū)別的對待，不能讓翻拍的影視毀掉一部經(jīng)典，毀掉一代人的記憶。無論是制作方還是受眾，都需要以嚴肅的藝術態(tài)度看待翻拍劇，翻拍是一種再創(chuàng)作的過程，只有符合當前受眾的需求，這種再創(chuàng)作才會取得成功。參考文獻[1]董乃斌.《鹿鼎記》的歷史意趣[J].西南大學學報，2007(3)：14-17[2]張樂林.解構中的建構：《鹿鼎記》中韋小寶形象的塑造[J].中州學刊，2009(5):28-32[3]余榴艷.電視劇是社會責任教化的首選載體[J].新聞愛好者，2011(3):68-70[4]郭力華.試論受眾的接受心理與傳播效果[J].當代傳播，2010(1):21-22[5]王紅.電視劇的品牌化經(jīng)營[J].記者搖籃，2005(7):76-80[6]張許敏.國產(chǎn)電視劇“翻拍熱”的文化根源與持續(xù)發(fā)展[J].甘肅科技，2009(3):