目錄TOC\o"1-3"\h\u摘要 緒論1.1研究?jī)?nèi)容和意義作為肢體語言的舞蹈有著其他藝術(shù)不可替代的獨(dú)特價(jià)值和社會(huì)功能。伴隨著人類社會(huì)生活活動(dòng)的進(jìn)步和發(fā)展，舞蹈文化內(nèi)涵日益豐富，深刻影響著人們的生活內(nèi)容。通過資料整理和分析，大批優(yōu)秀的舞蹈劇目仍然流傳于百姓口中，受到廣大群眾的關(guān)注。這是因?yàn)榇祟愇璧竸∧烤哂幸欢ǖ纳鐣?huì)價(jià)值，涵蓋優(yōu)秀的文化思想，對(duì)社會(huì)和諧健康發(fā)展具有現(xiàn)實(shí)意義?，F(xiàn)實(shí)來看，任何沒有主觀意識(shí)的舞蹈并不能被稱之為舞蹈劇目，應(yīng)該被稱之為舞蹈技巧。因此，在體現(xiàn)舞蹈藝術(shù)內(nèi)涵中，其獨(dú)特價(jià)值和社會(huì)功能占據(jù)主體地位，是考慮的首要因素。如果并不重視舞蹈主題，將會(huì)導(dǎo)致舞蹈劇目缺乏生命力，自然而然的無法吸引群眾的關(guān)注和思考。通過進(jìn)一步的研究，可以發(fā)現(xiàn)舞蹈劇目藝術(shù)內(nèi)涵離不開人們的日常生活，人們需要提高對(duì)舞蹈藝術(shù)的審美能力，能夠?qū)W會(huì)去欣賞美的東西。1.2研究?jī)?nèi)容和方法本文從三方面介紹了舞蹈主題選擇的影響因素，從間接和直接兩個(gè)角度分析了舞蹈主題選擇的主要來源，并詳細(xì)研究了當(dāng)代舞《八女投江》的主題背景意義，希望本文研究結(jié)果能對(duì)論當(dāng)代舞的主題背景意義方面提供些許幫助。本文主要采用的研究方法為：（1）文獻(xiàn)研究法：本論文通過多個(gè)數(shù)據(jù)資料庫，例如中國知網(wǎng)、萬方等來獲得與技術(shù)技巧在舞蹈中的應(yīng)用的文獻(xiàn)，并從學(xué)校的圖書館獲得有關(guān)舞蹈的相關(guān)書籍，熟悉并了解國內(nèi)外舞蹈中的技術(shù)技巧的應(yīng)用的研究情況，集眾家之長(zhǎng)，吸取精華，經(jīng)過提煉、綜合、總結(jié)，再融入自己的見解，梳理概括出相應(yīng)的較為縝密的成果。（2）描述性研究法：通過對(duì)舞蹈、舞蹈技術(shù)技巧、舞蹈《八女投江》的描述和研究來加深自己對(duì)舞蹈中技術(shù)技巧的理解，有助于論文的完成和完善。2舞蹈主題選擇的影響因素舞蹈創(chuàng)作者在舞蹈主題選擇過程中，通常會(huì)從生活、社會(huì)、自然等角度進(jìn)行分析，然后結(jié)合舞蹈內(nèi)容確定最終的舞蹈主題。因此舞蹈主題深刻反映出創(chuàng)作者的人生價(jià)值觀念和生活態(tài)度，與創(chuàng)作者本身具有密不可分的聯(lián)系。在舞蹈文化不斷發(fā)展中，舞蹈主題變化具有長(zhǎng)期性、復(fù)雜性、多元化等特點(diǎn)，文章將重點(diǎn)針對(duì)舞蹈形式、創(chuàng)作背景、觀眾需求特點(diǎn)等角度展開分析，進(jìn)一步完善理論體系。2.1舞種對(duì)舞蹈主題選擇的影響每一種舞種都具有別具一格的魅力和文化特征，對(duì)演員肢體動(dòng)作、演員穿著、舞臺(tái)效果等直接影響，呈現(xiàn)出多元化的舞蹈表演形式。古典舞具有一定的典范意義，包含一定的古典風(fēng)格元素。整個(gè)舞蹈十分注重審美性，需要從舞蹈主題、表現(xiàn)形式、動(dòng)作服裝等方面來體現(xiàn)。這就要求創(chuàng)作者深入了解舞蹈主題內(nèi)容，不斷優(yōu)化舞蹈表演形式，提高舞蹈演出的整體性和協(xié)調(diào)性。古典舞創(chuàng)作者在主題選擇中往往會(huì)參考傳統(tǒng)文學(xué)著作、神話傳說等，從中獲得一定的感悟。再如街舞，伴隨著市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)的高速發(fā)展，人們文化娛樂生活日益豐富，街舞受到社會(huì)年輕一代群體的廣泛認(rèn)可和喜歡，體現(xiàn)出年輕一代陽光、活潑的性格特點(diǎn)。因此街舞舞蹈主題更多偏向于青春、時(shí)尚等方面，需要舞蹈創(chuàng)作者的精心考慮和選擇，提高舞蹈藝術(shù)創(chuàng)作魅力。2.2舞蹈創(chuàng)作的時(shí)代背景對(duì)舞蹈主題選擇的影響伴隨著人們生活的不斷變遷和發(fā)展，每一個(gè)時(shí)代的到來都會(huì)帶來新的內(nèi)容，深刻影響著人們的日常生活。舞蹈創(chuàng)作也需要與時(shí)俱進(jìn)，在時(shí)代更替和變化環(huán)境下，舞蹈主題必須順應(yīng)時(shí)代發(fā)展潮流，與社會(huì)主流思想相融合。從我國舞蹈創(chuàng)作發(fā)展周期進(jìn)行分析，主要包含以下幾點(diǎn)：其一，最先出現(xiàn)的舞蹈大都以求偶為主題，古代時(shí)期的舞蹈主題開始向祭祀活動(dòng)進(jìn)行轉(zhuǎn)移。其二，新中國成立之際，舞蹈主題大都以軍旅為主題，體現(xiàn)當(dāng)時(shí)人們對(duì)新中國成立之后美好生活的向往?？箲?zhàn)時(shí)期的舞蹈具有慷慨激昂、悲憤動(dòng)容等特點(diǎn)，表達(dá)出對(duì)革命烈士的贊美，同時(shí)象征著廣大人民群眾對(duì)外來侵略者的抵抗和憤怒。其三，上世紀(jì)七八十年代，我國進(jìn)入改革開放發(fā)展時(shí)期，社會(huì)生產(chǎn)力得到解放，人們生產(chǎn)積極性不斷提升。該時(shí)期下的舞蹈主題大都是歌頌廣大勞動(dòng)群眾，體現(xiàn)出我國人民群眾一心謀發(fā)展的決心。如今我國正迎來改革開放發(fā)展新時(shí)期，積極開展對(duì)外合作和交流，國家國際地位和知名度不斷提升。在中外文化的交融下，國內(nèi)舞蹈創(chuàng)作者主題選擇呈現(xiàn)多元化發(fā)展趨勢(shì)。綜上所述，舞蹈主題選擇和時(shí)代背景具有密切聯(lián)系，舞蹈創(chuàng)作者必須改變落后的思想觀念，順應(yīng)時(shí)代發(fā)展潮流，體現(xiàn)舞蹈主題的時(shí)代性和實(shí)踐性。2.3舞蹈的觀賞人群對(duì)舞蹈主題選擇的影響舞蹈是一種強(qiáng)烈、直觀的藝術(shù)演繹形式，通過藝術(shù)演繹實(shí)現(xiàn)創(chuàng)作者和觀眾之間的思想碰撞和文化交流?，F(xiàn)實(shí)來看，觀眾往往具有自身喜好的舞蹈形式和表演方式，對(duì)舞蹈內(nèi)容主題具有一定的要求。針對(duì)孩童為觀眾的舞蹈演出，舞蹈創(chuàng)作者需要充分結(jié)合孩童的性格特征，向孩童展示童話故事、動(dòng)畫作品等內(nèi)容，充分激發(fā)孩童的興趣，提高孩童的觀看注意力。反之，如果在舞蹈演出中加入孩童不喜歡的情節(jié)元素，比如激烈打斗場(chǎng)面等就會(huì)引起孩童的反感和排斥，其舞蹈主題內(nèi)容并不適合孩童這一年齡層次，不利于孩童身心健康發(fā)展。對(duì)于老年觀眾為主的舞蹈，創(chuàng)作者需要緊扣生活、自然要素，為老年觀眾呈現(xiàn)一場(chǎng)舒緩優(yōu)美的演出，營造一種自然和諧的舞蹈氛圍，引導(dǎo)老年觀眾的無限遐想。特別注意的是，不同民族和國家往往具有自身獨(dú)特的民族文化和生活習(xí)慣，對(duì)于少數(shù)民族群眾為觀眾的舞蹈，創(chuàng)作者在舞蹈創(chuàng)作之前需要做好民族文化習(xí)俗分析，切不可加入違背民族風(fēng)俗習(xí)慣的內(nèi)容，體現(xiàn)出對(duì)觀眾的尊重?，F(xiàn)實(shí)來看，人們對(duì)美的認(rèn)知和對(duì)生活的感悟受到多方面因素影響，其中包括年齡層次、文化背景等。因此舞蹈創(chuàng)作者需要充分結(jié)合觀眾自身特點(diǎn)，確定合適的舞蹈主題內(nèi)容，激發(fā)觀眾的觀看興趣，提高舞蹈作品的影響力和知名度。3舞蹈主題選擇的主要來源3.1直接來源藝術(shù)和生活具有密不可分的聯(lián)系，舞蹈主題內(nèi)容和生活中的點(diǎn)點(diǎn)滴滴具有一定的關(guān)聯(lián)性。舞蹈創(chuàng)作者應(yīng)該深入人們的基本生活，認(rèn)知生活中的各大事件，從中得到一定的靈感和感悟，最終確定舞蹈主題。通過對(duì)符合主題內(nèi)容的素材進(jìn)行分析和整理，結(jié)合情感、場(chǎng)景、表現(xiàn)形式等要素的加入，形成別具一格舞蹈文化和魅力，獲得廣大觀眾的認(rèn)可和贊賞。我國著名舞蹈藝術(shù)家楊麗萍女士通過對(duì)孔雀惟妙惟俏的舞蹈藝術(shù)化創(chuàng)作，成為我國舞蹈文化體系中不可或缺的部分。張藝謀導(dǎo)演創(chuàng)作的“印象劉三姐”，充分結(jié)合廣西少數(shù)民族文化內(nèi)容，同時(shí)對(duì)漓江山水風(fēng)情進(jìn)行重現(xiàn)和藝術(shù)處理，誕生出一幅美妙絕倫的地方舞蹈畫面。3.2間接來源舞蹈主題的間接來源包含以下要素：文字、音樂、美術(shù)作品及戲曲影視。從文字角度進(jìn)行分析，不同的文學(xué)體裁形式給予舞蹈主題豐富的選擇空間，涉及到小說、詩詞等。從音樂角度來看，創(chuàng)作者可以從中西方歌曲中獲得靈感，最終提煉出舞蹈主題，涵蓋弦樂樂曲、鋼琴曲等。從美術(shù)作品角度來分析，繪畫、雕刻、等不同形式的美術(shù)作品可以給創(chuàng)作者舞蹈主題選定帶來幫助。戲曲影視具有電影電視作品、地方戲曲等。因此舞蹈創(chuàng)作者需要深入挖掘上述作品本質(zhì)內(nèi)涵和文化元素，構(gòu)建多元化舞蹈主題內(nèi)容，形成博大精深的舞蹈文化魅力。4當(dāng)代舞的《八女投江》的主題背景意義4.1作品簡(jiǎn)介《八女投江》舞蹈內(nèi)容背景是東北抗日聯(lián)軍戰(zhàn)士冷云等烈士的英雄事跡，舞蹈創(chuàng)作者充分運(yùn)用現(xiàn)代藝術(shù)手法，將生活真實(shí)藝術(shù)通過舞蹈的形式表達(dá)出來，高度贊揚(yáng)革命烈士的英勇光輝事跡，引導(dǎo)人們樹立愛國情懷。編導(dǎo)韓真、陳燕敏通過《八女投江》舞蹈作品在09年第六屆CCTV電視舞蹈大賽決賽中，獲得院團(tuán)群舞最佳編導(dǎo)獎(jiǎng)、作品獎(jiǎng)銀獎(jiǎng)及演員獎(jiǎng)銀獎(jiǎng)。該舞蹈是一部現(xiàn)實(shí)題材作品，受到觀眾的廣泛認(rèn)可和喜愛，在我國舞蹈作品中具有不可比擬的地位。舞蹈《八女投江》通過向觀眾展現(xiàn)多樣化的人物形象，謳歌了為新中國成立而努力奉獻(xiàn)的女同胞們。其中最引人注目的地方是通過5分鐘簡(jiǎn)短的舞蹈演出彰顯出8個(gè)形象生動(dòng)的人物特征，具有自然、樸實(shí)的特點(diǎn)。創(chuàng)作者并沒有加入過多的技術(shù)性舞蹈動(dòng)作，通過向觀眾呈現(xiàn)平和、樸實(shí)的舞蹈演出，引發(fā)觀眾的共鳴和思考，舞蹈演員表演極具張力和感染力。4.2《八女投江》的創(chuàng)新特點(diǎn)4.2.1鮮活的人物形象塑造《八女投江中》中一號(hào)人物胡秀芝，她作為班長(zhǎng)表現(xiàn)出英勇善戰(zhàn)、不屈不撓的人物形象，在整個(gè)戰(zhàn)斗過程中，她始終是隊(duì)伍中的靈魂，永遠(yuǎn)沖在第一線，面對(duì)侵略者雙眼怒視前方，在戰(zhàn)友紛紛倒下的時(shí)候，她堅(jiān)強(qiáng)的站起來繼續(xù)帶領(lǐng)部隊(duì)作戰(zhàn)，為保護(hù)小戰(zhàn)士，其時(shí)不時(shí)用自己的身體給戰(zhàn)友做護(hù)盾。伴隨著舞蹈開場(chǎng)，幾顆子彈從飛速在臉旁擦過，年僅13歲的小戰(zhàn)士依偎在一名女戰(zhàn)士懷里瑟瑟發(fā)抖，這個(gè)年紀(jì)小的戰(zhàn)士叫王惠民，這個(gè)年紀(jì)的她應(yīng)該有一個(gè)無憂無慮的童年，卻不得不在此時(shí)經(jīng)歷如此血腥殘酷的戰(zhàn)爭(zhēng)，她純潔的內(nèi)心被恐懼和害怕包裹著。但就是這位柔弱的小戰(zhàn)士，這個(gè)戰(zhàn)友一直在努力保護(hù)的孩子，卻在生命的最后時(shí)刻，用手中的鋼槍打出了生命中的唯一一顆子彈，也真正成為了一名勇敢的戰(zhàn)士。指導(dǎo)員冷云作為隊(duì)伍的核心，從頭到尾都保持著冷靜沉著的頭腦，一次又一次掩護(hù)著身邊的戰(zhàn)友們。女戰(zhàn)士楊桂珍是以一位新娘子的人物形象出現(xiàn)的，她在輕快活潑的舞蹈中掀開了頭上的紅蓋頭，雙眼含笑地望向遠(yuǎn)處，似乎不遠(yuǎn)的未來充滿了無限的希望。郭桂琴與黃桂清這兩位女戰(zhàn)士為觀眾展現(xiàn)出在殘酷戰(zhàn)爭(zhēng)下深厚的姐妹情和戰(zhàn)友情，令觀眾為之動(dòng)容。共產(chǎn)黨員安順福是整個(gè)舞蹈作品中唯一身著朝鮮民族服裝的女戰(zhàn)士，這一人物形象讓觀眾深深明白，國難當(dāng)頭，每一位華夏兒女都將眾志成城抵御外敵。4.2.2靈活的造型運(yùn)用作為舞蹈作品的重要組成元素和主要表現(xiàn)方式之一，造型能夠有效增加舞蹈作品的舞臺(tái)表現(xiàn)力，在為觀眾帶來視覺享受的同時(shí)，還能夠?yàn)橹黝}的表達(dá)帶來畫龍點(diǎn)睛的效果。舞蹈《八女投江》的造型運(yùn)用就十分出色，匠心獨(dú)運(yùn)，包含新意。舞蹈造型知道出來的停頓效果，使觀眾能夠在短暫的亮相中感受到舞蹈者舞蹈動(dòng)作帶來的藝術(shù)美和主題的情感美，所以站在一定角度上來說，比起眼花繚亂的流暢動(dòng)作，造型更能在一瞬間引起觀眾的共鳴?！栋伺督氛抢昧嗽煨偷倪@個(gè)特點(diǎn)，在剛剛開演不久，就通過四組造型來對(duì)舞蹈主題進(jìn)行詮釋。數(shù)量偏多的造型安排有可能會(huì)影響舞蹈作品的連貫性，但舞蹈《八女投江》卻聰明的避免了這種情況的發(fā)生，靈活使用“動(dòng)靜結(jié)合”的表演方式，恰到好處的用造型將舞蹈作品連貫起來，既突出了造型要賦予的內(nèi)涵，又要做到舞蹈的連貫，為觀眾呈上了一系列精美又生動(dòng)的舞蹈畫面。4.3當(dāng)代舞的《八女投江》的主題背景意義4.3.1《八女投江》的視角構(gòu)圖特點(diǎn)“從廣義上來說構(gòu)圖是人們?yōu)樵O(shè)計(jì)一種藝術(shù)形式或者生活形式要勾勒出的藍(lán)圖。從狹義上來講，構(gòu)圖是通過對(duì)線條和形狀進(jìn)行重新組合和設(shè)定，結(jié)合舞蹈主題內(nèi)容進(jìn)行布置，提高舞蹈表演的統(tǒng)一性和整體性。（1）“點(diǎn)線面”的構(gòu)圖視角統(tǒng)一?！包c(diǎn)線面”是一個(gè)抽象的概念，通過巧妙構(gòu)思和合理布置向觀眾呈現(xiàn)8個(gè)惟妙惟肖的人物形象。其中包括：指導(dǎo)員冷云的沉著冷靜，臨危不懼；班長(zhǎng)胡秀芝的勇；王惠民的驚恐畏懼等。整個(gè)舞蹈演出的開場(chǎng)部分通過運(yùn)用三角形的構(gòu)圖，讓觀眾獲得別樣的視覺體驗(yàn)和效果。八位女英雄一步一步地橫排交叉向前走去，完成從點(diǎn)到線再到面的轉(zhuǎn)變過程。每個(gè)人和后排的兩個(gè)人組成“三點(diǎn)”，后面一排的兩位演員和前排的一位演員同樣構(gòu)成一個(gè)小三角形。通過“點(diǎn)線面”的構(gòu)圖方式對(duì)觀眾視覺帶來一定的沖擊力和感染力，激發(fā)觀眾的觀看興趣。同時(shí)在不同的演出細(xì)節(jié)畫面中同樣注重“點(diǎn)與面”的統(tǒng)一，提高舞蹈表演藝術(shù)魅力。（2）“動(dòng)”與“靜”的視角結(jié)合。人們?cè)?jīng)發(fā)表這樣的觀點(diǎn)：舞蹈是運(yùn)動(dòng)狀態(tài)下的繪畫，雕塑是凝固狀態(tài)下的舞蹈。其中最主要的差別是表現(xiàn)方式存在靜態(tài)和動(dòng)態(tài)兩種特點(diǎn)，而構(gòu)圖畫面和姿態(tài)造型上十分類似。當(dāng)一個(gè)舞蹈演員的動(dòng)作處于靜止?fàn)顟B(tài)中，給觀眾帶來的感受是一幅畫作或者雕塑藝術(shù)品，能夠讓觀眾靜下心來慢慢的欣賞和思考。這種“靜”和音樂旋律中的“休止符”如出一轍，通過靜態(tài)和動(dòng)態(tài)的交相融合，提高舞蹈表演動(dòng)作的層次性和節(jié)奏性，提高舞蹈演出的張力和感染力。通過動(dòng)靜結(jié)合的舞蹈構(gòu)圖，實(shí)現(xiàn)舞蹈表演在統(tǒng)一中尋求變化，同時(shí)在變化中實(shí)現(xiàn)統(tǒng)一。《八女投江》之所以能夠給觀眾強(qiáng)烈的感染力不僅是創(chuàng)作者對(duì)表演藝術(shù)上的巧妙構(gòu)思，更重要的是舞蹈隊(duì)形構(gòu)圖設(shè)計(jì)上的精妙絕倫。因此觀眾在欣賞舞蹈演出時(shí)，在欣賞統(tǒng)一協(xié)調(diào)動(dòng)作中感受舞蹈表演藝術(shù)，讓舞蹈畫面一直回蕩在觀眾腦海中，留下一個(gè)深深的烙印。（3）“虛”和“實(shí)”之間的視角轉(zhuǎn)換。編導(dǎo)借助單一的舞臺(tái)空間營造出復(fù)雜多變的舞臺(tái)意象，這種意象的營造在舞蹈表演中并不少見。該舞蹈作品主要通過虛擬與象征手法的使用，盡管并不是以實(shí)體的方式展現(xiàn)，但是都通過舞蹈者的虛擬動(dòng)作展示了出來?！疤摂M性”的表現(xiàn)之一在于舞蹈者的行為并不符合現(xiàn)實(shí)中的人的動(dòng)作，而是經(jīng)過了編導(dǎo)對(duì)動(dòng)作進(jìn)行了藝術(shù)性的提煉和夸張。經(jīng)過藝術(shù)提煉后的舞蹈動(dòng)作，形成了有總結(jié)性的、美化性的、具象化的舞蹈形象。舞蹈劇目《八女投江》就是借助了舞蹈動(dòng)作、面部表情、服飾道具等具有象征意義的手法，再發(fā)揮觀眾的想象力使舞蹈作品可以被領(lǐng)會(huì)到其主題意義。雖然舞臺(tái)上并沒有真實(shí)的船，但是通過這些有象征意義的元素構(gòu)圖中，一個(gè)“新娘”以虛擬的形式展示出來了，那亮麗紅色和姑娘們的歡笑在相互映襯下顯得十分合情合理。這種藝術(shù)手法能夠讓觀眾結(jié)合自己的想象來領(lǐng)悟舞蹈作品表達(dá)的主題和內(nèi)涵，此處的“虛擬性”能夠起到“以假代真”、“以形傳神”的舞臺(tái)效果，而舞蹈中這種虛擬手法具有感染力的原因，是由于舞蹈者在舞蹈表演中融入了真摯的情感。4.3.2隊(duì)形視角構(gòu)圖在《八女投江》中的作用（1）抒情言事的作用。舞蹈藝術(shù)魅力體現(xiàn)在敘事的過程中能夠抒發(fā)情感，因此需要對(duì)舞蹈情節(jié)進(jìn)行深入化和刻畫，通過舞蹈演員的演出來呈現(xiàn)舞蹈劇目的情感和問哈魅力。作者通過緊扣主題，然后將感情融入到舞蹈細(xì)節(jié)中，向觀眾展現(xiàn)八位女戰(zhàn)士面對(duì)死亡時(shí)內(nèi)心情感變化。其中包含：面對(duì)險(xiǎn)惡環(huán)境時(shí)的穩(wěn)定和沉著；面對(duì)敵人時(shí)的勇敢和從容；面對(duì)未來生活表達(dá)出的希望和憧憬。通過造型動(dòng)作的刻畫，從不同微小細(xì)節(jié)向觀眾展現(xiàn)抗日女鮮活的形象，最終引發(fā)觀眾的共鳴，讓觀眾不斷的思考和遐想。其中主要令人深刻的印象包含以下幾點(diǎn)：指導(dǎo)員冷云的沉著堅(jiān)定臨危不亂，小戰(zhàn)士的機(jī)智勇敢不畏強(qiáng)敵等。這些細(xì)節(jié)描寫受到觀眾的認(rèn)可和贊美，同時(shí)也加深觀眾對(duì)舞蹈演出的印象，把握不同人物的性格特點(diǎn)和魅力。（2）表達(dá)主題的作用。編導(dǎo)在設(shè)計(jì)中運(yùn)用構(gòu)圖原則向觀眾呈現(xiàn)人物行為、八仙女的內(nèi)心活動(dòng)，注重統(tǒng)一協(xié)調(diào)的舞蹈演出氛圍，圍繞舞蹈主題不斷深入刻畫細(xì)節(jié)，將舞動(dòng)啊主題淋漓盡致的展現(xiàn)出來?！栋伺督肥歉鶕?jù)東北抗日聯(lián)軍女戰(zhàn)士冷云等烈士英雄史實(shí)創(chuàng)作的舞蹈作品，其舞動(dòng)演出內(nèi)容是東北抗日聯(lián)軍婦女團(tuán)八位女戰(zhàn)士為了掩護(hù)大部隊(duì)撤離，以身作則堵截?cái)橙?，和敵人展開殊死搏斗。最終八位英雄團(tuán)結(jié)一致選擇走向?yàn)跛箿喓又行?，在面?duì)死亡時(shí)依舊沉著冷靜，體現(xiàn)出革命英雄主義，給觀眾留下深刻的烙印。5結(jié)論在舞蹈作品《八女投江》中，人物行為、點(diǎn)線運(yùn)動(dòng)以及舞臺(tái)造型的變化，從頭到尾都始終圍繞著作品主題內(nèi)容進(jìn)行展開，在人物情感的變化中推動(dòng)劇情的發(fā)展。盡管舞蹈作品《八女投江》中只有八位舞蹈者，但是作品通過點(diǎn)、線、面的變化形成了不同風(fēng)格的舞臺(tái)場(chǎng)景，進(jìn)行了別具一格的畫面造型設(shè)計(jì)，使人物形象鮮明突出，彰顯了我國女革命者的大無謂犧牲精神。在舞蹈作品的創(chuàng)作中，對(duì)主題的選擇是決定舞蹈作品成功與否的關(guān)鍵，這需要舞蹈編創(chuàng)者投入大量的時(shí)間和經(jīng)歷來完成。舞蹈編創(chuàng)