一、歌唱呼吸及氣味運(yùn)用的特色（一）歌唱呼吸的特色說(shuō)話發(fā)聲和呼吸是每一個(gè)人的平常活動(dòng)，與平常生活中的呼吸對(duì)比，歌唱呼吸擁有其獨(dú)有的方式，經(jīng)過(guò)與平常生活的對(duì)照，我們能夠得出歌唱呼吸以下特色：平常生活自然狀態(tài)下的呼吸,是無(wú)心識(shí)的呼吸狀態(tài),是在達(dá)成生計(jì)本能的較簡(jiǎn)單的呼吸過(guò)程;而歌唱中的呼吸需要在乎識(shí)控制下?lián)碛写碳し错懙暮粑鼱顟B(tài),是一種存心識(shí)的強(qiáng)力呼吸,歌者是在達(dá)成聲音與氣味適量聯(lián)合的較復(fù)雜的呼吸過(guò)程。歌唱呼吸是在存心識(shí)的強(qiáng)力呼吸狀態(tài)下,做到高效率低耗能的發(fā)聲,最大限度地延長(zhǎng)氣味量,訓(xùn)練橫膈膜、胸肌、腹肌、腰肌、后背肌等肌體的控制力。在現(xiàn)實(shí)生活中,呼吸肌體的控制力很單薄,進(jìn)行歌唱呼吸的訓(xùn)練就是練就呼吸肌體的強(qiáng)控制力,做到存心識(shí)地控制氣味,并靈巧運(yùn)用。傳統(tǒng)聲樂(lè)教課講究氣沉丹田，實(shí)則是訓(xùn)練呼吸肌肉群即腰部肌肉群的能力。（二）氣味運(yùn)用的特色（1）腰腹肌肉控制是氣味的重點(diǎn)在演唱過(guò)程中小腹一直處于工作狀態(tài),要保持必定的緊張感,小腹是跟著發(fā)聲的需要而改變緊張度。但在筆者多方面的考究和調(diào)研中發(fā)現(xiàn)，男生的聲樂(lè)訓(xùn)練應(yīng)當(dāng)更多的把注意力放在腰上，如放在小腹，有可能墮入腦滿腸肥的僵直誤區(qū)。女生美聲的訓(xùn)練能夠?qū)⒆⒁饬D(zhuǎn)移小腹。需要發(fā)較高或較強(qiáng)聲音時(shí),吸肚量就會(huì)較大,呼氣壓強(qiáng)也隨之增大,后腰腹肌肉控制比較緊張;需要發(fā)中間偏低中等強(qiáng)度聲音時(shí)，也就是在高音與音強(qiáng)相對(duì)減弱時(shí),氣吸五六成即可,呼氣的壓強(qiáng)不大,腰腹肌肉的控制也相對(duì)靈巧。在發(fā)低音的時(shí)候，腰腹控制較松，出入的肚量較大，腹肌調(diào)劑適量而靈巧,能使聲音獲取有彈性的氣味支持,歌唱也就有了很好的原動(dòng)力。同時(shí),小腹就仿佛是補(bǔ)氣的工廠,在歌唱中,跟著氣味的外流用盡,小腹與兩肋就會(huì)逐漸地廢弛下來(lái),當(dāng)需要補(bǔ)氣時(shí),小腹一收,兩肋就會(huì)同時(shí)張開(kāi),氣味又“自動(dòng)”經(jīng)口鼻獲取增補(bǔ),這時(shí)兩肋如“橡皮球”般鼓漲起來(lái)。這樣周而復(fù)始,小腹就像是一個(gè)補(bǔ)氣的“加工廠”,它能夠幫助演唱者始終處于有余力的狀態(tài)之下,不至于聲嘶力竭聲音干澀。帕瓦羅蒂以前說(shuō)過(guò)，歌唱時(shí)感覺(jué)自己的腰腹部像是環(huán)繞的一個(gè)充氣的輪胎，大師的話常常凝練而富裕深度充氣的輪胎，而不是鐵箍，膨脹而有彈性。2）氣味運(yùn)用的流動(dòng)感氣味運(yùn)用的流動(dòng)感是氣味運(yùn)用最重要的感覺(jué)。氣味的活力重點(diǎn)在于流動(dòng)，有人比喻說(shuō)，氣味好似聲音的血液，氣味的流動(dòng)形成聲音的活力。所謂氣味的暢達(dá),就是要求把歌唱的每個(gè)音都要唱在支持點(diǎn)上,仿佛一根無(wú)形的管道把聲音隨和息相連結(jié),能自主地控制“管道”的粗細(xì)或控制支持點(diǎn)的大小。要做到真實(shí)的氣味暢達(dá),下巴一直要保持放松狀態(tài),喉嚨不要過(guò)于使勁,舌根要自然放松,所謂氣出丹田,渾身的參加運(yùn)動(dòng),才會(huì)形成對(duì)聲音的支持。流動(dòng)感顯然處在吐字階段。氣味的流動(dòng)使字音形成的珠鏈從口中吐出，流動(dòng)向前。氣味的向前流動(dòng)感與氣味被腰腹向下拉住的感覺(jué)又形成一對(duì)矛盾的力量。假如拉而不流，聲音就會(huì)僵滯；反過(guò)來(lái)，假如流而不拉，氣味又失掉了控制。下拉上流，這就形成了聲音彈性帶的感覺(jué)。而這個(gè)彈性帶的樞紐在腰腹。3）氣味的地點(diǎn)與感情氣味強(qiáng)弱疾徐的彈性變化源于感情的運(yùn)動(dòng)，感情的運(yùn)動(dòng)是推進(jìn)氣味變化的內(nèi)在動(dòng)力。假如不動(dòng)情，氣味狀態(tài)呆滯不變，聲音便古板蒼白，缺少活力，所謂“氣隨情動(dòng)”,假如感情動(dòng)了,聲音也就會(huì)隨之變化，假如感情動(dòng)了，而氣味不可以隨之自如變化，聲音也就不行能自如變化，使會(huì)大大削弱語(yǔ)言的表現(xiàn)力。以感情為契機(jī)調(diào)理氣味的運(yùn)動(dòng)變化是呼吸控制的高級(jí)階段。在此注意，吸氣保持的地點(diǎn)應(yīng)一直是下腹部，即下邊的腰腹部，而上腹部應(yīng)有一種空肚感，而不是“一肚子氣”的感覺(jué)。二、氣味流動(dòng)在歌唱中的重要性（一）氣味流動(dòng)貫串于歌唱的全過(guò)程歌唱中的所以變化都來(lái)自于氣味的冷靜保持，呼吸是歌唱的生命，有氣味冷靜保持狀態(tài)的歌唱才擁有更強(qiáng)的感染力，才是最為科學(xué)的。氣味是發(fā)聲歌唱的原動(dòng)力。沒(méi)有氣味,就不可以發(fā)聲,沒(méi)有正確的控制氣味的方法,就唱不好歌。一首歌曲的藝術(shù)辦理,如強(qiáng)、弱、快、慢、頓、連、委婉、歡喜、傷心和憤慨等等的變化,都與氣味的運(yùn)用和控制分不開(kāi)。歌唱的聲音要依據(jù)節(jié)奏的長(zhǎng)短、聲音的高低、音量的大小、力度的強(qiáng)弱、速度的快慢、音色的剛?cè)峒懊靼底兓瘉?lái)調(diào)整氣味,控制氣味。別忽略了歌唱聲音中的生命力藝術(shù)感染力,更需要運(yùn)用自如的氣味支持,唱高音時(shí)氣味支持的作用會(huì)更為顯然。因而可知，氣味的流動(dòng)在整個(gè)歌唱過(guò)程中都飾演了相當(dāng)重要的角色。（二）優(yōu)秀的氣味流動(dòng)是獲取充分共識(shí)的基礎(chǔ)共識(shí)在歌唱中據(jù)有極其重點(diǎn)的地位，充分的共識(shí)不單能夠擴(kuò)高聲音，并且擁有美化聲音的作用。所以，能夠說(shuō)歌唱的音色利害，特別是音色的不一樣變化，幾乎都是由共識(shí)決定的。若單單僅用聲帶發(fā)出的聲音來(lái)歌唱,不只不好聽(tīng),并且太單薄,更不可以形成歌唱的聲音。只有靠良好的氣味控制運(yùn)用,把共識(shí)腔體翻開(kāi),使之獲取正確的共識(shí),從而形成歌唱的聲音。歌唱的呼吸要深而放松,吸氣的時(shí)候共識(shí)腔領(lǐng)會(huì)很自然地隨之翻開(kāi)而形成共識(shí)的通道。在歌唱發(fā)聲過(guò)程中,全部的共識(shí)腔體都要起作用。能夠說(shuō),凡氣味控制運(yùn)用得好的歌唱者,其共識(shí)就好,而共鳴好,歌唱壽命自然也較長(zhǎng),甚至到暮年仍能夠保持年青的聲音。相反,假如歌唱不可以長(zhǎng)久,唱一會(huì)兒就感覺(jué)嗓子很累,或感覺(jué)唱完歌此后連說(shuō)話都感覺(jué)聲音低、啞,那說(shuō)明歌唱者沒(méi)有掌握優(yōu)秀的氣味控制運(yùn)用規(guī)則,其聲音沒(méi)有獲取充分的共識(shí)。（三）適合的氣味控制有助于提高真假聲混淆成效在專業(yè)演唱中，優(yōu)美的聲音是真假兩種聲音的完滿聯(lián)合，若是用真假聲分家的方法來(lái)唱,那么真嗓子用多了,聲帶簡(jiǎn)單長(zhǎng)息肉,假嗓子用多了,聲帶簡(jiǎn)單長(zhǎng)小結(jié)。所以,任何健康的用聲方法,都一定適合地將真假聲混淆起來(lái)使用。真假聲混淆不單是嗓子的混淆，共識(shí)狀態(tài)也需要混淆，所以，只有第一掌握了優(yōu)秀的氣味控制運(yùn)用規(guī)則,才能獲取好的共識(shí),有了好的氣味、好的共識(shí),真假聲混淆也就簡(jiǎn)單做到。共識(shí)腔體翻開(kāi)了,真假聲的比率也適合,就是好的,科學(xué)的。從音高的角度講,從低音到高音,呼吸的壓力由小逐漸加大,嗓子以真為主,逐漸變成以假為主;從共識(shí)腔體的三部分比率來(lái)說(shuō),音越高頭腔共識(shí)的比率越大。不論以什么為主,高音、中音、低音都應(yīng)當(dāng)是有混淆成效的聲音。三、影響氣味的要素剖析（一）心理要素對(duì)氣味的影響演唱者全部的歌唱活動(dòng)都是在人的大腦支配下達(dá)成的，這類大腦支配下的心理狀態(tài)還影響著演唱者的生理狀態(tài)，特別是對(duì)氣味的影響。演唱者在演唱過(guò)程中是意圖識(shí)來(lái)指揮自己的呼吸肌肉群和發(fā)聲器官進(jìn)行合理的歌唱運(yùn)動(dòng)，并經(jīng)過(guò)人的大腦來(lái)控制和調(diào)理氣味，不停改變呼吸以及歌唱的狀態(tài)，以此達(dá)到形成優(yōu)秀的聲音成效的。經(jīng)?？吹接械娜嗽谄匠Ｓ?xùn)練時(shí)歌唱得特別自如，發(fā)揮較好，而一旦面對(duì)觀眾，遇到心理要素的影響，生理狀態(tài)就產(chǎn)生了變化，氣味得不到調(diào)理，心慌氣短，氣味上調(diào)，不流利，從而致使聲音僵緊、聲音顫抖、高音費(fèi)勁、不長(zhǎng)久等現(xiàn)象，嚴(yán)重影響了演唱成效。所以,演唱者在聲樂(lè)訓(xùn)練和演唱中除了對(duì)歌唱生理和物理方面的訓(xùn)練外，還要特別重申對(duì)心理要素的調(diào)理和訓(xùn)練。經(jīng)過(guò)氣味的調(diào)控，排除心理和生理上的緊張，緩解大腦皮層的緊張，清除各樣與演唱沒(méi)關(guān)的邪念和外面環(huán)境的刺激。這樣，演唱者才能更好地達(dá)成歌唱活動(dòng)。（二）生理狀態(tài)對(duì)氣味的影響歌唱的氣味是經(jīng)過(guò)呼氣肌肉群與吸氣肌肉群的合理運(yùn)動(dòng)來(lái)達(dá)成的。呼氣肌肉群與吸氣肌肉群是一種相互抗衡的運(yùn)動(dòng)形式，在歌唱活動(dòng)中假如呼氣與吸氣肌肉群得不到訓(xùn)練，氣味就會(huì)控制不住。所以，要達(dá)到氣味深邃、安穩(wěn)、平均、長(zhǎng)久，就要靠擁有生理控制機(jī)能的呼吸肌肉群的伸與縮的作用來(lái)實(shí)現(xiàn)。同時(shí)，氣味是依賴呼吸器官依據(jù)歌唱發(fā)聲的需要而進(jìn)行的合理運(yùn)動(dòng)，它是與發(fā)聲器官、共識(shí)器官聯(lián)系在一同的，生理狀態(tài)上的緊張或不協(xié)調(diào)，會(huì)約束演唱者的發(fā)聲器官和共識(shí)器官產(chǎn)生緊張的聲音和不正確的音調(diào)，以及很快的耗費(fèi)掉氣味。所以演唱者要充散發(fā)揮呼吸器官的生理功能作用，協(xié)調(diào)均衡演唱者自己與共識(shí)器官、發(fā)聲器官以及各個(gè)機(jī)能之間的相互關(guān)系。在演唱過(guò)程中嚴(yán)格進(jìn)行歌唱生理方面的訓(xùn)練，使吸氣肌肉群和呼氣肌肉群獲取充分鍛煉，從而成立起正確的歌唱?dú)馕稜顟B(tài)。（三）呼吸方法對(duì)氣味的影響因?yàn)樵诟璩獣r(shí)的氣味與平常的氣味不一樣，不正確的呼吸方法會(huì)影響聲音的質(zhì)量和歌唱發(fā)聲器官的病變。當(dāng)前在演唱中，廣泛采納的是胸腹聯(lián)合式呼吸法，這類呼吸方法是用胸腔、肋部、橫膈膜、腹部相互當(dāng)合進(jìn)行呼吸與控制氣味。這類方法易于調(diào)理調(diào)換呼吸器官和發(fā)聲器官的整體運(yùn)動(dòng)，使歌唱呼吸的各個(gè)部位相互當(dāng)合，協(xié)調(diào)解控制氣味，胸腹聯(lián)合式呼吸法擁有吸氣深、支撐好、速度快、控制強(qiáng)等特色。而胸式呼吸法因?yàn)闅馕段幂^淺，簡(jiǎn)單造成胸腔的緊張壓迫狀態(tài)；腹式呼吸法氣味吸得又較深，簡(jiǎn)單造成氣味的調(diào)換、運(yùn)用不夠靈巧和踴躍，所以，這兩種呼吸方法此刻一般都不采納。因而可知，呼吸方法正確與否直接決定了發(fā)聲方法與歌唱技巧的利害。四、氣味流動(dòng)在歌曲中的詳細(xì)運(yùn)用（一）對(duì)于吸氣的控制與運(yùn)用歌唱中的吸氣過(guò)程是受歌唱者對(duì)作品表現(xiàn)的需要而控制的。依據(jù)歌曲的情緒變化，吸氣在時(shí)間和容量上都有差別。歌唱中，一般而言，吸氣的方法一般可分為聞氣時(shí)慢而多、喘息時(shí)快而多、補(bǔ)氣時(shí)慢而少、偷氣時(shí)快而少四種。聞氣應(yīng)如如聞花的感覺(jué)，吸得深廣，一般多用于歌曲開(kāi)頭和過(guò)門此后第一句以及演唱伸展廣闊的樂(lè)句時(shí)，或許在表現(xiàn)深邃、沉痛、想念等情緒時(shí)。喘息的特色是吸氣快而多，一般用于情緒激動(dòng)、悲忿時(shí)。補(bǔ)氣是指在音樂(lè)連接較緊,情緒、語(yǔ)氣不可以中止但又要吸氣時(shí),為了不損壞樂(lè)句完好性,在原有氣味基礎(chǔ)上補(bǔ)進(jìn)一部分氣,可負(fù)氣味保持飽和狀態(tài)。偷氣的特色是吸氣快而少，一般用在字多，曲調(diào)快時(shí)樂(lè)句之間的換氣，動(dòng)作要矯捷。此外，從對(duì)吸氣的描繪來(lái)看，我們往常所說(shuō)的歌唱中的換氣，也屬于吸氣的范圍，換氣也分大換氣、小換氣、搶氣等。歌唱的換氣，不單是為了保持足夠的氣味來(lái)進(jìn)行歌唱，并且仍是表達(dá)歌曲思想感情的一種手段。換氣經(jīng)常是作為對(duì)前一個(gè)樂(lè)句的重申，或許是作為樂(lè)句之間的頓挫，或許用換氣的停留，將歌聲剎住，而后，再把演唱推潮。也就是說(shuō)，吸氣也擔(dān)當(dāng)著藝術(shù)表現(xiàn)的部分責(zé)任。吸氣時(shí)還應(yīng)注意不宜太急，要吸得適量，防止在起音前過(guò)多地吸氣。過(guò)多會(huì)造成呼吸器官僵直。（二）對(duì)于呼氣的控制與運(yùn)用呼吸兩個(gè)環(huán)節(jié)在歌唱中據(jù)有重要地位，吸氣供給了動(dòng)力源泉，而歌唱又是在呼氣階段中表演的，所以，呼氣的控制與運(yùn)用則顯得尤其重要。歌唱中，聲音是由呼出的氣流沖擊聲帶產(chǎn)生振動(dòng)發(fā)出的，對(duì)氣味壓力大小的控制就成了音量、音質(zhì)變化的重點(diǎn)性要素，所以演唱過(guò)程中對(duì)呼出的氣味進(jìn)行有效的控制是十分重要的。這就要求在歌唱中的呼吸，氣要吸到位，吸得深，還要用得精，用得巧。對(duì)呼氣的控制重點(diǎn)是要求節(jié)儉用氣，鍛煉控制呼氣的能力，呼氣時(shí)不可以一下子把氣全泄出來(lái)，要平均有控制地把氣呼出來(lái)。歌唱時(shí)，也不可以把氣一下全用完，要留有余地才能做到呼吸有彈性。在歌唱時(shí)我們能夠經(jīng)過(guò)調(diào)整呼吸肌肉對(duì)呼吸器官的作使勁來(lái)達(dá)到控制歌唱聲音的明暗或強(qiáng)弱的變化，從而達(dá)到用聲音表達(dá)感情的目的。此外，呼氣的過(guò)程也是橫膈膜降落的力與腹肌縮短的力二者之間的抗衡，也就是所謂的氣味的控制，歌唱中應(yīng)當(dāng)在力的相互作用，相互