1、如何在運(yùn)動(dòng)中切換鏡頭？12 雖然運(yùn)動(dòng)過程中的切換是連貫性切換中使用最廣泛的技巧，但我們還要簡略地談?wù)勥\(yùn)動(dòng)結(jié)束的切換。它是經(jīng)常用于相同視軸上的鏡頭。 運(yùn)動(dòng)，既可以是演員的，也可以是攝影機(jī)的運(yùn)動(dòng)。3 如果是演員運(yùn)動(dòng)，那么，他是沿中性方向走近（即在畫面中間，直朝我們走來），或者他在原地作垂直運(yùn)動(dòng)。橫過畫面的運(yùn)動(dòng)，對于這類匹配的切換并不合適。如果是攝影機(jī)移動(dòng)，那么，既可以橫拉或升降，也可以按上述兩個(gè)方向搖攝。一般來說這種切換常常是從全景切至中景或近景。4這一技巧很簡單，從第一個(gè)鏡頭的動(dòng)作完成后的二、三個(gè)畫格處切至同一視軸的近景。這種公式幾乎是專用于向前切，很少倒退回來從近景切至全景。現(xiàn)舉幾個(gè)實(shí)例。5例

2、1全景，表現(xiàn)遠(yuǎn)處一座小木屋的窗戶。窗里有人拉起百葉窗。當(dāng)百葉窗全拉起來時(shí)，鏡頭切至此人的中景，他的手臂依然上伸至窗的上檻。他一動(dòng)不動(dòng)地站在那里向外看。第一個(gè)鏡頭包括了全部運(yùn)動(dòng)。第二個(gè)是靜態(tài)鏡頭（見圖1）。67 圖1 垂直運(yùn)動(dòng)在第一個(gè)鏡頭中結(jié)束后，切至第二個(gè)鏡頭，開始時(shí)，主體是靜止不動(dòng)的。 在遠(yuǎn)景中觀眾肯定看見手向上舉的動(dòng)作完成了。事實(shí)上，在這個(gè)鏡頭的結(jié)尾處必須留出二至三格的靜態(tài)畫面，然后再切至那個(gè)動(dòng)作中的拍攝對象的靜態(tài)近景。如果需要的話，第二個(gè)鏡頭可以是靜態(tài)拍攝對象的側(cè)面或反拍鏡頭。8例2這是演員做垂直運(yùn)動(dòng)的另一例。前一例是向上的動(dòng)作，現(xiàn)在研究的則是向下的運(yùn)動(dòng)。全景，表現(xiàn)一個(gè)姑娘跪著。她在提包

3、中尋找什么東西。她突然從包中取出幾件折皺的衣服，扔在一邊，俯身，然后就不動(dòng)了。一旦她靜止不動(dòng)，便在同一視軸上切至她的一個(gè)近景。910圖2 表明上述例子。如果需要的話，第二個(gè)鏡頭可以切回到姑娘的一個(gè)遠(yuǎn)景，姑娘彎著身體在畫面中央顯得很小。圖2運(yùn)用運(yùn)動(dòng)后切換的原則表現(xiàn)人物俯身的運(yùn)動(dòng)。11例3在中性方向上完成的運(yùn)動(dòng)，尤其是那種并非太快的動(dòng)作，也可以用這種方式處理：例如兩人向我們走來。他們站住，面對我們，全景。1213 圖3 在中性方向上表現(xiàn)的動(dòng)作，可以用運(yùn)動(dòng)后切換的技巧，把鏡頭推成近景。 當(dāng)他們一停下來的時(shí)候，我們可以切至他們站立不動(dòng)的中景(見圖10.3)。 如果形象的大小變化足夠大，而拍攝對象大體上

4、又不動(dòng)的話，那么從這一鏡頭切至另一鏡頭時(shí)，就不應(yīng)出現(xiàn)任何不悅目的跳躍。14 例4 這種技巧也可以用于表現(xiàn)做轉(zhuǎn)身運(yùn)動(dòng)的人物，他轉(zhuǎn)過身來注視站在他身后的靜止1516圖4 一個(gè)演員轉(zhuǎn)身注意他身后的演員，當(dāng)他剛停止轉(zhuǎn)動(dòng)，鏡頭就切至另一演員的近景。剪輯的順序如下：鏡頭1：演員A與B面對攝影機(jī)。演員B在畫面右側(cè)的前景中。他正在說話。演員A在后景中聆聽，接著演員B轉(zhuǎn)向A，當(dāng)他停止轉(zhuǎn)動(dòng)時(shí)，立即切至鏡頭2：演員A的近景，視軸相同。他聆聽著，此時(shí)，演員B的聲音繼續(xù)以畫外音出現(xiàn)。17選自：電影語言的語法（插圖修訂版）更多內(nèi)容請點(diǎn)擊下面“閱讀原文”【小拍溫馨提示】點(diǎn)擊手機(jī)屏幕右上角按鈕可以發(fā)送給朋友或分享到朋友圈歡迎關(guān)注官方微博：拍電影