1、中國傳統(tǒng)家具材料與工藝現代家具材料與工藝開題調研報告環(huán)藝 132吳 建 建ABOUT ME一. 中國古代家具目 錄1. 中國古代家具的材料2. 中國古代家具的結構二. 中國現代家具1. 現代家具的材料2. 現代家具的工藝TOOLVisual Communication Using PowerPoint劉濱一. 中國古代家具1. 中國古代家具的材料中國古代最廣泛的使用家具是從1000多年前的唐代開始，到五代又進一步發(fā)展。進入宋代時，家具無論從種類、造型、制作及材料方面都已進一步地完善形成了質樸、簡潔的特色。明代家具是中國古代家具的代表，從選料、工藝、功能到裝飾藝術等方面都達到了歷史最高水平，至今

2、聲譽不衰，博得人們的高度贊賞及回味。 明代家具多用紫檀、花梨、鐵梨之類硬木，也用楠、樟、胡桃、榆等硬雜木。這些材料不僅堅實又富有彈性，而且棕眼細密、紋理清晰、色澤柔和。加工表面時又多用蠟而不涂漆，更加顯露出樸素的“肌理”之美，顯現輕巧、挺拔、簡潔的特色。1WHY PPT2PPT水平自測PPT提高專題5PPT水平提高4AGENDA5151040801. 中國古代家具的材料清代前期家具基本上繼承了明代傳統(tǒng)，但由于當時宮廷極端追求裝飾效果的風尚，使清代家具，特別是北京故宮里的家具，日益趨向繁縟。過多的雕飾破壞了家具的整體造型，也減弱了家具的實用功能。清代家具的進步和成就主要表現在雕漆、填漆描金家具方

3、面，這些工藝都是新的創(chuàng)造和發(fā)展。此時，家具同建筑居室有了更密切的聯(lián)系，一般廳堂、臥室、書齋都有了配套常用家具。明代民間家具向更加實用和經濟的方向發(fā)展。 一般來說，明式家具往往是指明及清前期(清康熙、雍正時期)制作的家具。因為清初的家具在形式上仍然繼承了明式的風格，在結構上沒有多大差別，因此統(tǒng)稱為“明式家具”。而清式家具則是指清乾隆以后制作的家具。明清兩代在家具制作風格、造型結構、裝飾手法、所用材質上都不盡相同，這些因素都是判定家具時代的重要標準。WHY PPT明代是中國家具史上的黃金時代，明式家具大體上保留了中國家具傳統(tǒng)的裝飾風格及制作手法，是中國古典家具發(fā)展的巔峰時期，大體上造型質樸簡潔，刀

4、法疏朗明快，不事雕琢。在藝術造型、工藝技巧和實用功能等方面，都已達到了盡善盡美的境地，具有典雅、簡潔的時代特色。 如今，明清古董家具成為西方各大博物館競相收藏的藝術品，是中國繼書畫、陶瓷之后的第三大藝術收藏熱點。這些家具線條簡約，造型典雅，完美地融合了藝術、文化和實用的功能，被西方學者認為是當今中國“繼青銅器、玉器、書法、繪畫、陶瓷后，又一載入青史的國粹”。1、楠木木紋 楠木體輕，不變型不開裂，價格昂貴。金絲楠木家具迎光可見閃現的金絲，非常美現。宮中常用楠木制床、榻、觸之不涼，其它硬木不具備這種優(yōu)點。2、烏木木紋 烏木體重，基本沒有紋理，表面有細碎小口，如風吹日曬一般。單獨的烏木家具不多見，常

5、與黃花梨、黃柏等搭配使用。18、柞榛木木紋 此木有類似雞翅木的紋理，質地堅硬、表面光亮又似紅木，在蘇北皖南一帶有大量柞榛木制成的家具。5、鐵力木紋 產于廣東，是清代廣做紅木家具的前身。鐵力木的紋理清晰，完全由棕眼管孔組成，經磨光上蠟，棕黃相間，久用之后則色重，極受文人雅士的喜愛。3、南榆木紋 南榆指產于江、浙一帶的榆木品種，色偏紅棕，木質比北榆相對而言較細些，多疤結，價廉易得。4、北方榆木紋 北榆棕眼疏密漸變分散，木色發(fā)黃白。北方傳世的各代民間古家具幾乎主要是這種木材制成。北榆材幅寬大，色澤明快。6、新雞翅木木紋 雞翅木有新、老之分。新雞翅木有黃斑、紅斑，不甚凈，傳世新雞翅木家具時間普遍偏晚。

6、雞翅木與鐵力木木紋相似。7、老雞翅木木紋 雞翅木樹生紅色果實，唐詩“紅豆生南國”即指此樹。老雞翅木份量較輕，紋理淺褐淺黃相間，木質松脆易切削，成品家具傳世極少。8、新花梨木紋 自清代晚期開始，至今一直在進口的花梨木，是相對于“老”花梨而言。其實所謂老花梨根本不存在，只是一些近似黃花梨的普通花梨而已。新花梨所制家具多為晚清式樣，偶見明式，也是民國仿制的。11、新紅木紋 一般指我國廣東、云南一帶引種栽培的新品種，其品質不如老紅木。也有認為新紅木是進口的?？傊?，新紅木色較老紅木為淺淡。新紅木的家具式樣都很晚，晚清至民國時最多9、廣做老紅木木紋 老紅木材幅較寬大，棕眼細長，比紫檀輕比黃花梨重。廣東人更

7、喜歡明代的紫檀、鐵力之色之重，所以選用紅木亦傾向色深者。10、蘇做老紅木紋 清代中期，紫檀和黃花梨日漸難求，開始從南洋進口紅木以替代，這一時期的紅木被冠以“老”字以區(qū)別后來的新紅木。蘇做家具常用色淺呈棕黃色之紅木，這與欣賞習慣有關。14、波羅哥木紋 波羅哥木色澤如同楠木，比楠木更堅硬、更沉重一些，是廣做家具常用的一種木料。廣東一帶的工匠常精工細做、染色燙蠟以充紅木。12、核桃木紋 主要出產于山西一帶，所以它是晉做家具中比較常見的材料。該木經水磨燙蠟后有硬木光澤，其質細膩，易于雕刻，色澤灰淡柔和。 13、虎皮樟木木紋 樟木產于江南廣大地區(qū)，唯福建、臺灣為最。其樹徑粗大，材幅寬，花紋美麗，其中紅樟

8、似虎皮者最名貴。樟木有濃烈的香味，可避蟲，宜于制造衣箱。17、北方柏木木紋 柏木色黃，質地細密，比較耐水，多疤節(jié)。有香味，也是一種藥材。上好的棺木也用柏木制作，北京出土的幾處著名漢墓都有用干百根柏木整齊堆疊而成的“黃腸題湊”，有香氣而且耐腐。15、緞楊木木紋 指“小葉楊”，它有緞子一般的光澤，故名。而大葉楊、胡楊等楊樹品種是在20世紀中期才出現。緞楊木質地細軟，性情穩(wěn)定，價廉易得。一般用于榆木家具的附料或大漆家具的胎骨。16、杵榆木木紋 北方榆木棕眼疏密漸變較為分散，木色發(fā)黃白；南方榆棕眼細密集中成線，質堅色紅；東北榆木常有細密分布的砂粒狀小斑點，材質更加疏松，俗稱“沙榆”，關內極少見早于民國

9、的沙榆古家具。19、高麗木木紋 明朝時多有進口木材。其時朝鮮有“高麗國”之稱，所有以當時那一批進口木材稱為高麗木。高麗木色澤土黃，燙蠟后似黃花梨，當時在北方很受歡迎。清宮造辦處常用高麗木制作冰床、船椅等質輕而堅固的物品。18、老黃花梨木紋 這是僅次于紫檀木的名貴木材。老黃花梨中常見木疤，平整不裂，俗稱“鬼臉兒”。由于明朝及清初大量使用此類木材，使之在乾隆年間急速減少，今天我們能見到的正宗老黃花梨木家具都是清代乾隆以前的產品。20、紅木炕桌上的青花鑲面、清、嘉慶 鑲嵌是清式家具的主要裝飾手法之一，繼承前代業(yè)已成熟的技藝基礎之上，又在鑲嵌材料上有所擴展。同一時期的南方瓷業(yè)也相當發(fā)達，制瓷工藝領先于

10、世界各國，象這樣大面積高溫瓷板不變形，而且釉色統(tǒng)一的桌面，在當時并不罕見。21、清式家具上的鑲琺瑯裝飾 這是清式柜的局部，采用鑲鏨花鎏金的銅板來裝飾抽屜面，地子施琺瑯彩?，m瑯彩是由西方傳入的瓷器釉彩，低燒成，氧化金屬著色劑，質地細潤，色明亮。銅胎琺瑯也是一種特殊工藝。半榫破頭楔（圖） 破頭楔用在半榫之內，易入難出。破頭楔一旦在半眼的卯里撐開后，榫頭將很難再退出，是一種沒有可逆性的獨特而堅固的結構，最適宜用在像抽屜桌桌面下的矮老等懸垂而負重的部件上。這種作法不常使用，因為它沒法修復，被稱為“絕戶活”。桌掛銷（圖）亦稱偏口掛銷。這種掛銷是明清硬木桌類家具腿部與牙板結合部必用的結構。其牢固程度高，不

11、會丟失，配合“抱肓榫”，有較強的抗扭力。桌掛銷有定位準確、可反復拆裝、越打越嚴的特點，便于長途運輸，是蘇、廣及宮廷造辦處硬木桌子上必用的銷子。1. 中國古代家具的結構清式家具上花樣多變的束腰明清家具多有束腰。束腰是從須彌座造型變化而來，在家具上系面框和牙條之間的縮進部分。這是我國傳統(tǒng)家具的典型特征之一清式家具的束腰裝飾豐富多變，工匠們創(chuàng)造了數不清的式樣和變體，而且較少雷同。擠楔（圖）楔是一種-頭寬厚，一頭窄薄的三角型木片，將其打入榫卯之間，使二者結合嚴密，榫卯結合時，榫的尺寸要小于眼，二者之間的縫隙則須由擠楔備嚴，以使之堅固。擠楔兼有調整部件相關位置的作用。半粘牙板用釘（圖） 常見有清初精美的

12、吳式家具，通身無一處透榫，也不施膠。只是在幾個關鍵部位用三兩枚釘來固定。歷經數百年后仍完好如初。栽銷（圖）是在兩順向木材之間鑿眼垂直栽上的薄方木片，以聯(lián)結固定二者間的位置。如在桌面心板之間，床牙板與大邊之間等等。修理斷腿的釘（圖）在北京的舊家具行，修理那些不散架的家具或斷損的家具時，往往首先使用“三簧鉆”打開原有的舊釘、或者開孔打入新釘，以恢復原有面貌?！叭摄@”是北京匠師特制的一種鉆具。穿銷（圖）穿銷是在栽銷的基礎上延長其一端，使其貫穿于牙板的內鍘。一般穿銷通常有梯形的角度，邊沿有燕尾形的榫口，可在增強部件強度的同時，管束其干縮濕漲的方向，使二木永遠貼緊。釘銷（圖） “釘”，是指竹釘，不是鐵

13、釘。在中國古典家具當中，除西北干燥地區(qū)偶見用鐵釘外，其它地區(qū)極少以鐵為釘。用鐵釘是中國古典家具工藝上之大忌。竹釘斷面多為圓形，間或也有方形。“銷”，是指兩順向木材間用于管束其相關位置的小木塊。管而不死，可拆卸活動。透銷（圖） 是在栽銷的基礎上，使銷子延長并通透于其一板材的中心，多見于大型的鐵力、紫檀等床案厚重的牙板與大邊的拍合，十分堅固。大進小出楔（圖） 是在半楔的基礎上，用較壯而規(guī)整的木楔穿透家具表層將半榫備牢，省工省料，既美觀又堅固。這種楔一般用在兩層材料不一致的家具之上。也可用在斷損的榫的修復上使用。插銷（圖）鏡框、玻璃燈籠、碧紗櫥等多見用這種銷法，制做要求精致，起線并暗藏于線條之中。走

14、馬銷（圖） “走馬”源于古建術語“走馬板”，是活動自由的意思。走馬銷是栽銷的一種，即在兩順材之間，用燕尾狀栽銷連接，其巧妙的結構，可使二都既緊密結合，又可拆卸自如，所以又名“仙人脫靴”。是羅漢床圍板、太師椅扶手上最常見的方便用銷。圈口穿銷（圖） 是一種比較少見的結構，做工十分講究，明代黃花梨萬歷柜及圈椅上應用，可作鑒定斷代的依據。破頭楔（圖） 通常是在透榫端部的靠近外側的適當位置，預先鋸開楔口，待榫入卯后，再備入楔子，使榫頭體積加大。此楔口也可以臨備楔前用鑿子刻開。常用在攢邊的桌面、椅面、床面的四角等結構部位的透榫上。蘇做半榫用釘（圖）中國古典家具發(fā)展到了明清之際，除部分民間家具外，大部分宮家

15、具及城市高檔家具均采用了南洋的硬質木料，外表經水磨湯蠟處理，非常華美。而內部則處理成半榫、悶釘、抄手榫等形式，保存外觀的紋理齊整、線條順暢。1、水彩畫中國竹家具店清 清代竹制家具的生產極為普遍，并已作為出口商品遠銷海外，對當時的歐洲家具有一定影響。這是19世紀前期英國人所繪中國竹制家具店的寫生水彩畫，可以看出當時的主要產品形制和制作工藝。2、明刻本插圖中的竹制家具明明清竹制家具不被人們所注意，迄今未有專門著述介紹。其原因主要是制家具質脆易蛀，怕潮濕易開裂，難以長期保存。這是明代萬歷年間刻本玉簪記中的插圖，可見竹制家具在當時已經非常成熟）。3、三屏風獨板圍子羅漢床各部位名稱 圓床榻后背及左右兩側

16、安裝圍子的，京城匠師稱之為“羅漢床”，其名源于園林中的“羅漢欄板”，石橋上常見這種結構，欄板相接中間不設望柱。羅漢床的品種變化較多，一般多集中在圍子上，常見的有三屏、五屏或七屏式。4、帶門圍子架子床各部位名稱 帶柱有床頂的床統(tǒng)稱架子床，可分為“四柱床”，“六柱床”；宛如一間小屋的叫“技步床”。其它變體形式較多，如月洞門罩架子床等。3、三屏風獨板圍子羅漢床各部位名稱 圓床榻后背及左右兩側安裝圍子的，京城匠師稱之為“羅漢床”，其名源于園林中的“羅漢欄板”，石橋上常見這種結構，欄板相接中間不設望柱。羅漢床的品種變化較多，一般多集中在圍子上，常見的有三屏、五屏或七屏式。4、帶門圍子架子床各部位名稱 帶

17、柱有床頂的床統(tǒng)稱架子床，可分為“四柱床”，“六柱床”；宛如一間小屋的叫“技步床”。其它變體形式較多，如月洞門罩架子床等。7、圈椅各部位名稱 圈椅是由清代北京工匠叫起來的，明時稱“圓椅”。它的后背與扶手一順而下，柔和美觀。并且在坐靠時不僅肘部得以倚擱，掖下也得到支承，非常舒服。8、三足圓香幾各部位名稱 香幾因承托香爐之功能而得名，其中圓形多于方形。香幾一般都居中擺放，應各個面都宜觀賞，所以其腿足處理一般多彎曲夸張，姿態(tài)變化較為豐富。9、燈掛椅各部位名稱 這種面略窄而高靠背的椅子有專稱“燈掛椅”。明清之際，椅類家具大約分成四類，靠背椅、扶手椅、圈椅和交椅。圖中的靠背椅形似南方制燈架而得名。10、玫

18、瑰椅各部位名稱 玫瑰椅的名稱由來尚無處考證。南方人稱之為“文椅”，可能是因為文人喜歡使用而得名。玫瑰椅輕為輕便，靠背不擋視線，但其搭腦正當人背部，適合坐以寫作而不宜靠坐休息。11、無束腰羅鍋棖加矮老管腳棖方凳各部位名稱 在無束腰的方凳中，直足直棖是其基本形式。棖子與凳面所用的短柱稱“矮老，起加固作用。棖子做成拱背形的，被稱為”羅鍋棖“。腿足于端所安裝的棖子叫“管腳棖”。12、四開光坐墩各部位名稱 坐墩也叫“繡墩”，由于它上面多覆蓋一方絲繡座墊而得名。坐墩的開光來自于古代藤墩用藤條盤圈成形的壤壁。弦紋及上下周邊的鈕扣狀裝飾象征繃在鼓面皮革邊和帽釘。其它變體形式非常之多。13、圓角柜各部位名稱 圓

19、角柜的柜頂有三面噴出，稱為“柜帽”，柜帽轉角處多被削成圓角；另一個特點就是它的門扇不靠合頁開啟，而是利用設在門上的門軸開關；這種柜式造型挺拔，側腳顯著。15、清代家具上抽屜面的浮雕圖案 注重裝飾性是清代家具最顯著的特征，為了達到瑰麗多姿、千變萬化，使用了不同的雕飾手法，雕刻工藝仿剔紅漆器、仿竹刻、甚至仿牙雕，現代技工無法與之匹敵?，F代家具材料與工藝材料與工藝分類家具設計的造型所以能夠給觀賞者以美感，也是基于它的材質。我們知道，任何家具的造型都是通過材料去創(chuàng)造形態(tài)的，沒有合適的材料，那獨特的造型則難以實現，就家具而言，其實是依附于材料和工藝技術的，并通過工藝技術去體現出來?，F代家具主要分板式家具

20、和實木家具。板式家具簡潔明快、新潮，布置靈活、價格容易選擇，板式家具是家具市場的主流。 實木家具是指所有面板材料都是未經再次加工的天然材料，不使用任何人造板（部分內板可能使用人造板）制成的家具。家具材料有二類：一 為 自然材料（如木、竹、藤等）二 為 人工材料（如塑料、玻璃、金屬等）。材料的不同，使得家具在加工技術上，帶給人視覺和觸覺上的感受不同，由于材料本身所具有的特性，通過人工處理令其表面質感更為張揚：使光滑的材料有流暢之美，粗糙的材料有古樸之貌，柔軟的材料有肌膚之感這些材質的處理還能使家具產生重輕感、軟硬感、明暗感、冷暖感，因此我們可以說，家具材料的恰當運用，不僅能強化家具的藝術效果，而

21、且也是體現家具品質的重要標志。家具設計強調自然材料與人工材料的有機結合，例如金屬與玻璃等人工的精細材料，與粗木、藤條、竹條等自然的粗重材料的相互搭配，玻璃等金屬通過機加工體現出人工材料的精確、規(guī)整，竹、木、藤等自然材料則表現出人的手工痕跡，傳遞出一種人性化的東西，所以說自然材料與人工材料相結合的家具設計，反映出巧妙的借用對比和材料的搭配，將粗獷與細膩、精確與粗放，能夠在特定的環(huán)境中體現一種質感的對比，通過不同材料的視覺反差，讓觀賞者品味到不同材料的各自細節(jié)，以及呈現出家具設計的材質之美。（一）木質家具 無論在視覺上和觸覺上，木材都是多數材料無法超越的，木紋獨特美麗的紋理，木材獨具的溫暖與魅力，

22、木材的易于加工、造型與雕刻，所以，木材一直為古今中外家具設計與創(chuàng)造的首選材料，就是現代家具日益趨向新潮與復合材料的今天，仍然在現代家具中扮演重要的角色。1、 實木家具 實木家具在木材家具類型中是最古老也是第一代產品，在家具發(fā)展史上從原始的早期家具一直到18世紀歐洲工業(yè)革命前，實木家具一直是扮演著家具的主要角色。 實木家具是把木材經過鋸、刨等切削加工，高檔實木家具還要經過浮雕，透雕的藝術裝飾加工，采用各種榫卯框架結構制成的家具，實木家具是最能表現傳統(tǒng)家具獨具匠心，精湛工藝和材質肌理美的特色，在中國有明式家具，在歐洲有巴洛克，洛可可風格的家具都是實木家具中的精品典范，直到今天仍然是家具中的高檔產品

23、。2、 曲木家具 曲木家具是利用木材的可彎曲原理，把所要彎曲的實木加熱加壓，使其彎曲成型后制成的家具。曲木家具是19世紀奧地利工匠索內最早發(fā)明的，并用大批量生產曲木椅，從此開創(chuàng)了現代家具的先河。曲木家具以椅子為最典型，同時在床屏、桌子的腿部屏風、藤竹、柳編家具制作上也多采用曲木工藝。3、模壓膠合板家具 模壓跡膠合板也稱之為彎曲膠合板，這是現代家具發(fā)展史上一個工藝制造技術上的重大創(chuàng)造與突破，模壓膠板家具最重要的代表人物是芬蘭現代建筑大師和家具設計大師阿爾瓦 阿爾托。他對模壓彎曲膠合板技術進行了深入持久的探索，采用蒸汽彎曲膠合板技術，設計了一批至今都在生產的模壓膠板家具，是現代家具史上少有的成功典

24、范，至今仍對北歐現代家具有重大影響，模壓膠板技術現在從蒸氣熱壓成型發(fā)展到冷壓成型，再發(fā)展到標準模壓部件加工，成為現代家具工藝中的一項主要技術與加工工藝。并與金屬，塑料，五金配件相結合，可以設計制造出品種繁多的家具造型成為現代木材家具中的生力軍。4、竹藤家具 竹、藤、草、柳等天然纖維的編織工藝家具的生活用品是一項有悠久歷史的傳統(tǒng)手工藝，也是人類早期文化藝術史中最古老的藝術之一，至今已有7000多年的歷史了。人類的早期智慧，手的進化靈巧和美的物化都在編織工藝中得到充分的體現。今天，在高科技高技術普通應用的現代社會，人類并沒有摒棄這一古老的藝術，反之，在現代發(fā)展更日趨完美，與現代家具的工藝技術和現代

25、材料結合在一起，竹藤家具已成為綠色家具的典范，天然纖維編織家具具有造型輕巧而又獨具材料肌理編織紋理的天然美，為其他材料家具所沒有的特殊品質，仍然受到當代人民的喜愛，尤其是迎合了現代社會“返樸歸真”回到大自然的國際潮流，擁有廣闊的市場。竹藤家具主要有：竹編家具、藤編家具、柳編家具和草編家具，以及現代化學工業(yè)生產的仿真纖維材料編織家具，在品種上多以椅子、沙發(fā)性、茶幾、書報架、席子、屏風為多。近年來開始金屬鋼管、現代布藝與纖維編織相結合，使竹藤家具更為輕巧、牢固、同時也更真現代美感。（二）金屬家具 現代家具的發(fā)展趨勢正在從傳統(tǒng)的“木器時代”跨入“金屬時代”與“塑料時代”。尤其是金屬家具以其適應大工業(yè)

26、標準批量生產、可塑性強和堅固耐用、光潔度高的特有魅力，迎合了現代生活式“新”求“變”和生產廠家求“簡”、求“實”的潮流，成為推廣最快的現代家具之一。特別是隨著專業(yè)化生產、零部件加工，標準化組合的現代家具生產模式的推廣，越來越多的現代家具采用金屬構造的部件和零件，再結合木材、塑料、玻璃等組合成靈巧優(yōu)美、堅固耐用、便于拆裝、安全防火的現代家具。 應用于金屬家具制造的金屬材料主要有：鑄鐵、鋼材、鋁合金等。鑄鐵多用于戶外家具，庭園家具，城市環(huán)境中的花欄、護欄、格柵、窗花等。 鋼材主要有兩種：一種是碳鋼；一種是普通合金鋼。 碳鋼中含碳量越高，強度也越高，但可塑性（彈性與變形性）降低。適合開冷加工和焊接工

27、藝。常用的碳鋼有型鋼、鋼管、鋼板三大類。 普通低合金鋼是一種含有少量合金元素的合金鋼。它的強度高，具有耐腐蝕、耐磨、耐低溫以及較好的加工和焊接性能，在現代家具中逐步被應用在構件和組合部件中。 鋁合金是以鋁為基礎，加入一種或幾種其它元素（如銅、錳、鎂、硅等）構成的合金。它的重量輕、又有足夠的強度，可塑性及耐腐蝕。便于拉制成各種管材、型材和各種嵌條配件，廣泛用于現代家具的各種構造部件和裝飾配件。 將金屬材料廣泛應用于家具設計是從20世紀20年代的德國包豪斯學院開始的，第一把鋼管椅子是包豪斯的建筑師與家具師布魯耶于1925年設計，隨后又由包豪斯的建筑大師密斯 凡 德 羅又設計出了著名的MR椅，充分利

28、用了鋼管的彈性與強度的結合，并與皮革、藤條、帆布材料相結合，開創(chuàng)了現代家具設計的新方向。碳鋼家具普通低合金鋼家具部件鋁合金家具（三）塑料家具 一種新材料的出現對家具的設計與制造能產生重大和深遠的影響，例如軋鋼、鋁合金、鍍鉻、塑料、膠合板、層積木等。毫無疑異，塑料是以20世紀的家具設計和造型影響最大的材料。而且，塑料也是當今世界上唯一真正的生態(tài)材料，可回收利用和再生。20世紀初，美國人發(fā)明了酚醛塑料，拉開了塑料工業(yè)的序幕。這種復合型的人工材料易于成型和脫模，且成本低廉，因此很快在工業(yè)產品和家具設計中迅速應用，成為面向人民大眾的“民主的材料”。二次大戰(zhàn)未期，聚乙稀、聚氯乙烯、聚氯丙稀、聚脫脂、有機

29、玻璃等塑料都被開發(fā)出來，它們大受家具設計師的青睞，被廣泛用于各種家具設計，并使家具造型的形式從裝配組合轉向整體澆鑄成型具有雕塑類的有機家具形式，在20世紀60年代，亦被稱之為“塑料的時代”著名的建筑與家具大師艾羅 沙里寧的查爾斯 艾姆斯的郁金香椅，北歐丹麥家具大師雅各布森的天鵝椅、蛋殼椅，費納 潘頓的堆疊式椅都是塑料家具的杰出代表作品。 塑料制成的家具具有天然材料家具無法代替的優(yōu)點，尤其是整體成型自成一體，色彩豐富，防水防銹，成為公共建筑，室外家具的首選材料。塑料家具除了整體成型外，更多的是制成家具部件與金屬、材料，玻璃配合組裝成家具。郁金香椅天鵝椅蛋殼椅常見塑料家具（四）玻璃家具 玻璃是一種

30、晶瑩剔透的人造材料，具有平滑光潔透明的獨特材質美感，現代家具的一個流行趨勢就是把木材、鋁合金，不銹鋼與玻璃相結合，極大的增強了家具的裝飾觀賞價值，現代家具正在走向多種材質的組合，在這方面，玻璃在家具中的使用起了主導性作用。 由于玻璃現代加工技術的提高，雕刻玻璃、磨沙玻璃、彩繪玻璃，車邊玻璃、鑲嵌夾 玻璃、冰花玻璃、熱彎玻璃、鍍膜玻璃等各具不同裝飾效果的玻璃大量應用于現代家具，尤其是在陳列性展示性家具以及承重不大的餐桌、茶幾等家具上玻璃更是成為主要的家具用材，由于現代家具日益重視與環(huán)境、建筑、家居、燈光的整體裝飾效果，特別是家具與燈具的設計日益走向組合，玻璃由于透明的特性，更是在家具與燈光照明的

31、效果的烘托下起了虛實相生、交映生輝的裝飾作用。 從最近的幾年的意大利米蘭、德國科隆、美國高點國際家具博覽會的最新家具設計也可以看到使用玻璃部件的普遍程度，尤其是當代意大利的具有抽象雕塑美感的玻璃茶幾設計，更是光彩奪目的現代家具亮點，成為迅速流行到全世界的新潮前衛(wèi)家具。玻璃家具（五）石材家具 石材是大自然鬼斧神工造化的具有不同天然色彩石紋肌理的一種質地堅硬的天然材料，給人的感覺高檔、厚實、粗獷、自然、耐久。 天然石材的種類很多，在家具中主要使用花崗石和大理石兩大類。由于石材的產地不同，故質地各異，豐富石紋肌理石材品種，同時在質量價格上也相距甚遠，花崗巖中有印度紅、中國紅、四川紅、虎皮黃、菊花青、

32、森林綠、芝麻黑、花石白等。大理石中有大花白、大花綠、貴妃紅、漢白玉等。在家具的設計與制造中天然大理石材多用于桌、臺案、幾的面板，發(fā)揮石材的堅硬，耐磨和天然石材肌理的獨特裝飾作用。同時，也有不少的室外庭園家具，室內的茶幾、花臺是全部用石材制作的。 人造大理石、人造花崗巖是近年來開始廣泛應用于廚房，衛(wèi)生間臺板的一種人造石材。以石粉，石渣為主要骨料，以樹脂為膠結成型劑，一次澆鑄成型，易于切割加工，拋光，其花色接近天然石材，抗污力，耐久性及加工性、成型性優(yōu)于天然石材，同時便于標準化部件化批量生產，特別是在整體廚房家具整體衛(wèi)浴家具和室外家具中廣泛使用。（六）軟體家具 軟體家具傳統(tǒng)工藝上是指以彈簧、填充料

33、為主，在現代工藝上還有泡沫塑料成型以及充氣成型的具有柔軟舒適性能的家具，主要應用在與人體直接接觸并使之合乎人體尺度并增加舒適度的沙發(fā)、坐椅、坐墊、床墊、床榻等，是一種應用很廣的普及型家具。 隨著科技的發(fā)展，新材料的出現，軟體家具從結構、框架，成型工藝等方面都有了很大的發(fā)展，軟體家具從傳統(tǒng)的固定木框架正逐步轉向調節(jié)活動的金屬結構框架，填充料從原來的天然纖維如山棕、棉花、麻布轉變?yōu)橐淮纬尚偷陌l(fā)泡橡膠或乳膠海綿。外套面料從原來的固定真皮轉變?yōu)榻涍^防水防污可拆換的時尚布藝。1.現代家具的結構現代家具的結構結構是指家具所使用的材料和構件之間的一定組合與聯(lián)接方式，它是依據一定的使用功能而組成的一種結構系統(tǒng)。它包括家具的內在結構和外在結構，內在結構是指家具零部件間的某種結合方式，它取決于材料的變化和科學技術的發(fā)展。如金屬家具、塑料家具、藤家具、木家具等都有自己的結構特點。另外，家具的外在結構直接與使用者相接觸，它是外觀造型的直接反映，因此在尺度、比例和形狀上都必須與使用者相適應。例如座面的高度、深度、后背傾角恰當的椅子可解除人的疲勞感；而貯存類家具在方便使用者存取物品的前提下，要與所存放物品的尺度相適應等。按這種要求設計的外在結構，也為家具的審美要