淺談微型詩創(chuàng)作文獻綜述昆明學院 陳思位摘要：由于微型詩有其獨特的特點，因此它的寫作技巧也值得我們?nèi)ヌ骄?，去挖掘微型詩寫作的獨特魅力！從微型詩興起到現(xiàn)在，很多學者對其進行了大量的研究，涉及面非常廣泛，包括微型詩的起源和發(fā)展、微型詩的類別、微型詩的寫作技巧和寫作中常見問題、寫作忌諱。這些研究對于我們認識微型詩很有幫助，有必要對先輩學者們的研究做個綜述。關(guān)鍵詞： 微型詩 研究 寫作技巧 忌諱 綜述 引言 今天，隨著文化的繁榮，各種文學樣式日新月異地向前發(fā)展，現(xiàn)當代詩歌作為一種重要的文學體裁仍然占有重要的歷史地位。詩歌的本質(zhì)在于抒情，貼近生活，涌動人們內(nèi)心的澎湃血液。因此，更多的人在寫詩、讀詩、賞詩、論詩。我自己也是一個詩歌愛好者，我非常快樂地在詩歌這個園地里摸索、耕耘。不是因為任何功名利祿，僅僅是一種特殊的興趣愛好。再說，我不是詩人，也不是文學家，還只是一個平凡的普通學院的學生，我喜歡在校園里捕捉一絲絲詩意，書寫一份份感動。所以，詩歌成了我學習之余最為喜好的一種興趣活動。而微型詩作為現(xiàn)當代詩歌中的一種重要類別，越來越受到更多的詩歌愛好者的關(guān)注，我也不例外。由于它極其短小，但是寫作難度加大了。因此，很多學者都有了很豐富的研究，目的是為了讓人們更深入了解微型詩的創(chuàng)作。為了系統(tǒng)地了解最具權(quán)威的學者們的研究，我將其進行研究綜述。1、 概念界定 微型詩顧名思義就是短小的詩作，它是從小詩分離出來而形成的一種獨立的詩體，它的內(nèi)容是詩，形式是微型，即除題目外一至三行的詩。題目是微型詩的組成部分，也是微型詩內(nèi)容的重要組成部分。 三行詩總字數(shù)一般不超過三十字為宜，也有人認為在六十字以內(nèi)都叫微型詩。 中國微型詩古已有之，有記載的一首最古老的詩，據(jù)稱是吳越春秋所載的彈歌，“斷竹，續(xù)竹，飛土，逐肉”，可以看做古代微型詩?，F(xiàn)代微型詩隨著現(xiàn)代小詩的產(chǎn)生應(yīng)運而生，現(xiàn)代小詩誕生于“五四”前后。而一般地說，小詩源于印度和日本。微型詩是白話詩中小詩的一個分支，是中國詩歌新時期對古典詩歌“尚短”傳統(tǒng)的承繼。呂進在可愛的微型詩微型詩500首點評札記代序中指出：“上古的二言詩，也許就可說是微型詩始祖。微型詩當明白自己的身世，在前人和后人之間找到自己的位置：接前人未了之緒，開后人未啟之端?！本降攸c明了微型詩的出身和使命。穆仁在小論微型詩中也認為“一至三行的微型詩，中國古代也曾出現(xiàn)過”，“微型詩從小詩中分離出來，體現(xiàn)了人們對事物的研究由粗放到精細的發(fā)展趨勢，對推動新詩的創(chuàng)作、研究是有利的”。這種對于微型詩概念的界定，我認為是科學的，因為任何一種新生事物的出現(xiàn)都有孕育它的土壤，而現(xiàn)代新詩和小詩就是微型詩的前沿。二、微型詩的起源和發(fā)展劉婧在論微型詩的創(chuàng)作和鑒賞中指出：“考察微型詩發(fā)展的整個過程，可以發(fā)現(xiàn)微型詩的產(chǎn)生從接受外國影響，到回歸中國古典詩歌中汲取營養(yǎng)，進而形成本土化風格，最終達到平民化的發(fā)展高潮，可分為古代微型詩(淵源)、小詩中的微型詩(母體)、上世紀80年代前后的微型詩(高潮)和90年代中期以來的微型詩(平民化)四個時期?！蓖蹒嬖诎倌晷略娫婓w建設(shè)研究中有如下介紹：就新詩而言，初期白話詩也不乏微型詩。 胡適的嘗試集是新詩史上第一本白話詩集，其中的小詩：“開的花還不多，/且把這一樹的嫩黃的新葉/當作花看罷?！本褪且皇孜⑿驮?，道出了當時小詩的生成狀態(tài)。冰心受到泰戈爾小詩的影響很大，她的繁星春水中大多都是微型詩。春水三十三：“墻角的花！/你孤芳自賞時，/天地便小了?！狈毙侵械母赣H：“父親啊！/我怎樣的愛你，/也怎樣愛你的海。”流星：“可能有一秒時的凝望，/然而這一瞥的光明，/已長久遺留在人的心懷里。”毫無疑問，冰心是中國微型詩之母。其次是別具一格的宗白華的流云小詩中也有很多微型詩。 1979年6月號東海上，詩人劉湘如發(fā)表了10多首總題為碎石篇的兩行詩，同年10月復刊的星星上，大詩人艾青發(fā)表20多首微型詩，接著1980年下半年人民日報副刊大地上，又先后推出黃淮的星花集、解明的真情小札和紀洞天的思海一束。1988年蔣人初出版的微型詩選是中國第一本以“微型詩”命名的詩集，作者蔣人初在微型詩觀（代序）中，最早對這一命題進行了闡述。（這里我要強調(diào)的是在正是把一至三行詩命名為微型詩之前的小詩中，三行或三行以內(nèi)的小詩，我們都可以把它稱為微型詩，如：前面所說的胡適、冰心、宗白華的小詩）李云鵬專門致力于“三行”詩創(chuàng)作，在90年代出版了“三行”詩專集。沙鷗晚年一直竭力創(chuàng)建新的短小詩體，1990年9月17日，他在小詩的創(chuàng)作一文中總結(jié)百年小詩的創(chuàng)作：“小詩是一種詩體。一首小詩一般只有一行、二行，多則四五行。因其小，歷來以小詩名之。我國二十年代初，以冰心為代表，出現(xiàn)過獨領(lǐng)風騷好幾年的小詩派，如宗白華、劉大白、朱自清、劉半農(nóng)、汪靜之、康白情、俞平伯、馮雪峰、應(yīng)修人等都愛寫。小詩這一詩體，影響了數(shù)代詩人，近十年來寫小詩的人又多起來了，遍及全國。”而這些小詩中也有一至三行的微型詩。李大釗也寫過微型詩。1996年1月，中國第一個微型詩專刊創(chuàng)刊。1997年左右，穆仁、林彥、余薇野等詩人（主要是重慶的老詩人，其中穆仁等人長期寫微型詩）掀起寫微型詩熱，僅出版的“微型詩叢”就有三輯16集，詩人多達16人。雖說這種介紹微型詩的發(fā)展有一定的詳細和前瞻性，但是就如文中我強調(diào)的，把以前的小詩說為“微型詩”這個是我們后人界定的，以前都是以小詩稱之，所以我們只能把那些小詩稱為微型詩的啟蒙時代。隨著微型詩的增多，就有很多學者對微型詩做了深入的研究，如呂進、穆仁、 寒山石、李一凡等都取得了重要的成果。3、 微型詩的特點 前人總結(jié)微型詩是三行以內(nèi)的小詩，特點是短、精、深，優(yōu)勢是快餐文學，難點是于一粒砂中雕刻世界。對于這一說法我覺得是科學的，但是我個人又認為，它的特點還應(yīng)該包括奇、美等特點。奇、美是區(qū)別于短、精、深而獨立存在的，我們應(yīng)該把它找出來。因為一首好的微型詩是要奇特、奇絕，優(yōu)美的。四、微型詩的分類 史進的中國現(xiàn)代詩體論應(yīng)該說是最早最系統(tǒng)地對微型詩進行了分類： “微型詩短小精練，往往用一兩句話，表達比較深邃的意境、哲理，有時又具有一定的趣味性，深受廣大同學的歡迎。微型詩一般有概念型、哲理型、趣味型、比喻型、象征型、諷刺型、寫實型、夸張型、偷換概念型等幾個種類，我們創(chuàng)作時可以考慮這幾個類型?！?后來的凡夫在談微型詩中具體分類如下：按照通常的分類方法，以詩歌的音韻特征作依據(jù)（因意境是文藝作品的共性），大致說來，微型詩可分為：古韻微型詩、格律體新韻微型詩、自律體微型詩和自由體微型詩幾種.。人們還以其他的標準分類，如：以表達方式為標準，可分為微型敘事詩，微型抒情詩，微型哲理詩等；以涉及的文體為標準，可分為微型小說詩，微型散文詩，微型寓言詩等。無論如何分類，它們的基本要素在內(nèi)涵和外延上都有相互交叉的部分，是形象思維和邏輯思維的不同形式。另外，還可根據(jù)題材，閱讀對象以及功能的不同，分為微型山水詩，微型兒童詩，微型拆字詩等等。 而劉婧在論微型詩的創(chuàng)作和鑒賞又具體地多分出微型諷刺詩、微型小劇詩、微型魔鬼詩和微型翻譯詩幾類。以上三位知名學者的分類是有交叉的，后兩位的分類其實像微型山水詩、抒情詩之類的都是來自呂進先生的分類?？梢哉f后兩位學者是繼承和創(chuàng)新了呂進先生的分類法。他們使微型詩的種類細化了，更加準確地反映出微型詩這種寫作題材的多種多樣和寫作手法的多樣化。但是，我覺得這些也不是最終的，隨著時間的推移，越來越多的學者和文學愛好者肯定還會分出不同的類別，寫出不同的微型詩。我自己也覺得我們沒想到的分類還有很多。如：北島的生活“網(wǎng)”。唐淑婷的鳥籠“關(guān)/愛”和鞋“知/足”還有浪： 拍岸 叫 絕等這類詩歌，我個人覺得有必要把它分離出來，就叫做“微型短語詩”吧。因為無論把它歸為哪一類都覺得不妥。 五、微型詩的創(chuàng)作技巧 這部分內(nèi)容是研究微型詩的核心內(nèi)容，很多學者和文學愛好者都做了各自較為前沿的研究。還是要先說呂進先生的中國現(xiàn)代詩體論。他在談微型詩的創(chuàng)作時，提出以下幾個重要的要求：1、意境要新；2、感情要真；3、立意要深；4、構(gòu)思要巧；5、形式要美。我個人認為這是比較科學的，對于微型詩這種詩體的創(chuàng)作。 寒山石在微型詩論探中提出的要求是：1、抓拍亮點，攝下讓人心靈震撼的瞬間；2、升華沸點，寫出動人的詩篇；3、突破盲點，寫人之所未寫；4、選準切點，小視角切入，大眼光構(gòu)思；5、猛擊一點，盡情地潑灑智慧的亮光。韓先生的這幾點要求是從大眼光著筆寫微型詩，注重的是方法的變換。我覺得也是很學術(shù)的。穆仁先生在他的微型詩話中也有自己的看法，他認為微型詩的寫作應(yīng)注意以下三點：1、煉字、煉句、煉意均不可少，但首要的在煉意，煉意純粹、才能做到小而精。2、大型一點的詩文，煉意、煉句、煉字有時無妨分階段進行；微型詩的煉意、煉句、煉字則是合三為一，同時進行。3、由于可運用的字句極少，詩的標題也不可輕輕放過，把它當做一行詩來看待，使之在全詩中起到豐富、互補、珠聯(lián)壁合、相得益彰的作用。我覺得穆仁先生的這三點要求也很重要，他是針對微型詩的特點提出來的，很有利于我們寫作時參考。凡夫在談微型詩的創(chuàng)作中也提出四點：1、微型詩是詩，要具備詩歌的基本要素；2、微型詩的“微”在于精微獨到，不僅是篇幅的限制；3、微型詩中的哲理詩和寓言詩也應(yīng)重在描繪；4、微型詩并非字數(shù)愈少，語意愈朦朧愈顯精美。凡夫先生有他的看法，當然也是比較好的觀點。但是他對微型詩創(chuàng)作理論的突出研究成果是由詩素談微型詩的創(chuàng)作，這篇兩萬字左右的論文很有自己獨到的見解，他提出“詩素”這個新的概念，并把它作為研究微型詩創(chuàng)作的一個重要元素?？梢哉f這篇文章有很高的研究成果，我個人也讀過，也比較喜歡，從中受到很多啟發(fā)。以上幾位專家、學者是微型詩創(chuàng)作研究的大家。研究微型詩創(chuàng)作的前沿成果還有很多，這里我就不再細說了。下面我要談?wù)勎覀€人的看法。 我覺得以上學者的研究是很重要的，很有價值，對于微型詩的創(chuàng)作。但是，我個人通過對微型詩的理解和經(jīng)歷了很小部分的所謂微型詩創(chuàng)作，也有自己的一點拙見。除以上學者們提出的創(chuàng)作技巧外，我個人也提出了幾個微型詩創(chuàng)作技巧的新概念，如：1、 一分鐘詩人的一分鐘創(chuàng)作理論。微型詩可以在一分鐘之內(nèi)創(chuàng)作出，并且質(zhì)量也不錯，這是由于它短小精悍的特點決定的。2、隨意詩人用隨意眼睛寫詩。由于微型詩更多的是平民大眾的文學，它的創(chuàng)作群體很廣泛，每個人都能用隨意眼睛發(fā)現(xiàn)詩意，寫出微型詩。比如，當我自己隨意間看到一場婚禮的時候，就有了婚禮：“一枝玫瑰/夜來清香,滾進紅塵/偷了誰的嫁妝?”幾句，雖說不成熟，也勉強把它稱為微型詩吧。舉這個例子就是要說明，我們?nèi)魏稳硕伎赡芊Q為微型詩詩人，即隨意詩人。除此之外，我認為微型詩的創(chuàng)作技巧還有很多，如造詞創(chuàng)句、聯(lián)想擴想縮想、善用反襯和對比、視角轉(zhuǎn)換、音韻美等，這里我也不再詳細說了。六、微型詩創(chuàng)作中常見的問題很多研究微型詩的學者都會研究創(chuàng)作中常出現(xiàn)的問題，這有利于我們在創(chuàng)作中加以改進，而對于這一問題闡述最為科學的要算伊凡先生，他提出：當今微型詩創(chuàng)作中，有那么一些詩人： 1、往往以大寫小，把所表達的內(nèi)容架空了，好象在說大道理，其實里面讀出來沒有實質(zhì)性東西。以這種手法去寫微型詩，有被大道理所套住之感，為大道理寫詩而寫詩。本人反對此種寫作形式，倡導以小寫大，來解讀大道理。 2、愛用哲理寫詩，以為這樣寫出來的東西，才能引起世人警悟。反而弄巧成拙，說理大過詩意，成了警句、格言了。本人反對這種寫作手法，認為我們每首詩作中，都包涵著或多或少哲理成份，不必以哲理來冠名。 3、用稀奇古怪的詞語，來裝飾自己所表達的語言，以體現(xiàn)詩歌的創(chuàng)意。本來好端端的句子，一旦被加上這些詞匯后，讀出來感到別扭，不舒服的感覺。本人提倡詩的語言要自然、要仆實。 4、該簡練的時侯不簡練，不該簡練的時侯簡練，有一些人認為，微型詩表現(xiàn)手法就是越簡練越好，越簡練越體現(xiàn)微型詩的特征，這是錯誤的想法，每每把詩體的想象空間給縮小。這也是本人所反對的一種寫作手法。然而詩友們總以為這樣寫作方法，可以給讀者帶來更廣闊的想象空間。本人認為這樣表現(xiàn)手法不是最理想表達方式，寫詩等同說話，要把它說完整、說清楚。這樣才能給讀者更深、更廣、更大的想象空間。 5、有意象，無內(nèi)涵。有語境，無含蓄。在某些詩人當中，只追求意象的表現(xiàn)，語境的發(fā)揮。而沒有顧及到詩的內(nèi)涵、詩的含蓄，營造出不少好的意象，美的語境，讓人有耳目一新的感覺，往往在這時侯，內(nèi)涵、含蓄的東西不可遣棄什么地方去了？這種表現(xiàn)手法，本人不贊成的。認為有血、有肉的詩體才是最完善的詩歌。 6、語言表達上邏輯混亂，有部分詩者在微型詩創(chuàng)作中，上下互相矛盾，前后詞語不相通。自以為發(fā)明些新的詞匯，來裝飾自己的詩句，以達到思維目的，它本身就出現(xiàn)了邏輯混亂的因素。因此，本人極力反對這種思維邏輯，提倡一氣呵成的思維方法，以避免邏輯上出現(xiàn)混亂。 以上六點，在微型詩創(chuàng)作中經(jīng)常出現(xiàn)的問題，也就是微型詩人最容易犯上毛病的原因所在。這也許理論性的文章太少了，也許認為微型詩太容易寫了。請詩友們記?。涸蕉痰脑婓w越難寫，越簡的話越難說。微型詩是靠靈性才能寫出來的，不是靠文字游戲弄出來的，是用情感把它表達出來的，不是用理據(jù)堆出來的，是將內(nèi)涵呈現(xiàn)給讀者，不是將迷語留給讀者.伊凡先生的這些觀點很多是我很贊同的，當然也可能有一些是還需要我們商榷的，對于微型詩創(chuàng)作中的問題，還有待于今后更多的人前赴后繼地研究、探索。 七、微型詩創(chuàng)作的忌諱李一凡（凡夫）在由詩素談微型詩的創(chuàng)作中強調(diào)微型詩的創(chuàng)作十忌：一忌就事論事，剝皮剔骨。二忌搜腸刮肚，無病呻吟。三忌題目太大，語義空泛。四忌大話空話，不著邊際。五忌謎面詮釋，一覽無余。六忌文字游戲，晦澀繞口。 七忌模仿雷同，千人一面。八忌字句冗長，意象瑣碎。九忌用字過簡，八不沾邊。十忌隨意斷字截句，故意玩弄技巧。 余小曲總結(jié)的微詩九忌： 第一忌，譴詞：忌用轉(zhuǎn)折、關(guān)聯(lián)詞。要轉(zhuǎn)連自在意中。 第二忌，造句：忌用陳詞、冗長句。要簡潔、精煉。 第三忌，煉意：忌重復、低俗。要新，達妙，妙趣橫生。 第四忌，說理：忌教條、解說。求寓情于理，一語中的。 第五忌，敘事：忌鋪陳、延展。求一語道破天機。 第六忌，抒情：忌輕浮、造作。求情理相通。 第七忌，寫景：忌直白、翻拍。求奇險，情景交融。 第八忌，壯物：忌虛無、怪誕。求虛實相生，以物傳情，借物傳神。 第九忌，言志：忌空洞、口號。求無意而生花，石破天驚。 這九個方面的禁忌，并非孤立和呆板，它們之間大多可以互通制約，只是在其相應(yīng)的寫作點上，更應(yīng)重視這些方面的禁忌。而且，大多于詩詞創(chuàng)作是共同的約束，并強調(diào)在微型詩創(chuàng)作中，更具抑制力。以上兩位的觀點是相對全面和科學的，特別是李一凡先生，他的觀點是我比較欣賞的。我覺得微型詩的創(chuàng)作如果做到這十忌，那么就一定能成功了。結(jié)語 在日新月異變革的春風中，新詩正以一種優(yōu)美的姿態(tài)走上歷史舞臺，綻放它的光艷，散發(fā)它的芳香。而新詩中的微型詩是一朵奇葩，它的美是能讓人震撼的，它的精奇是值得我們?nèi)パ芯康?。如果說現(xiàn)代新詩是一株垂露嬌羞的玫瑰，它給人美的享受和陶醉，那么微型詩就是這一株玫瑰花上的一滴露、一片葉、一片花瓣、一陣清香，是整體美的組成部分，但它們也可以是獨立的，因為它們每一部分也是一個完整的美。這篇文章，從微型詩的興起和發(fā)展、類別、創(chuàng)作技巧和創(chuàng)作應(yīng)注意的問題來深入綜述專家、學者們的研究成果，我也做了簡要的評價和提出自己的觀點。 通過對他人的研究綜述，我認為微型詩的創(chuàng)作研究已經(jīng)取得了很好的成果。但是